Libro primeras paginas, Guías, Proyectos, Investigaciones de Fundamentos de Administración y Gestión

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Planificación de proyectos audiovisuales

2.ª edición

© Nuria E. Cancho García y Marco A. García Torres

© De la edición: PUBLICACIONES ALTARIA, S.L.

Se ha puesto el máximo interés en ofrecer al lector una información completa y

precisa. No obstante, PUBLICACIONES ALTARIA, S.L. no asume ninguna respon-

sabilidad derivada del uso, ni tampoco por cualquier violación de patentes y otros

derechos de terceros que pudieran ocurrir mientras este libro esté destinado a la

utilización de aficionados o a la enseñanza. Las marcas o nombres mencionados

son únicamente a título informativo y son propiedad de sus registros legales.

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macenamiento o transmitida de ninguna forma ni por cualquier procedimiento, ya

sea electrónico, mecánico, reprográfico, magnético o cualquier otro. Queda también

prohibida la distribución, alquiler, traducción o exportación sin la autorización

previa y por escrito de PUBLICACIONES ALTARIA, S.L.

ISBN: 978-84-125047-1-

Depósito legal: B 11654-

1.ª edición: mayo 2017

Reimpresión: septiembre 2018

2.ª edición: junio 2022

Revisado por: Patrícia Llàcer y Samuel Pérez

Impreso en España - Printed in Spain

Foto cubierta: Helher Escribano.

Productoras que nos han cedido las imágenes: Pokeepsie Films/Nadie es Perfecto

P. C./Pampa Films/Sony Pictures releasing

Editado por:

PUBLICACIONES ALTARIA, S. L.

C/ Còrsega, 60

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Podrá estar al corriente de todas las novedades.

Este libro está dedicado a nuestras familias y amigos, por su apoyo y amor incondicional en los buenos y en los malos momentos; a nuestros compañeros

docentes y alumnos, con los que seguimos aprendiendo cada día; y a todos aque-

llos que deciden sacrificar su tiempo y esfuerzo para contarnos historias que nos entretienen y emocionan.

Agradecimientos

Las imágenes contenidas en este libro han sido cedidas por diversas productoras y distribuido-

ras de cine, así como por empresas dedicadas a la fabricación de equipos cinematográficos y

audiovisuales (cámaras, ópticas, iluminación, sonido, etc.). A todas ellas queremos agradecer

su colaboración:

aplicar nuevos modelos de financiación, de producción, de marketing y de distribución. Fruto

de ello nacieron tres películas: El mundo es nuestro (Alfonso Sánchez, 2012), Carmina o revienta

(Paco León, 2012) y Contigo no, bicho (Álvaro Alonso y Miguel Ángel Jiménez, 2018), de las que

más repercusión han tenido en mi carrera.

El cine, al igual que otras industrias, necesita etiquetas, porque los seres humanos queremos que

nos sorprendan (pero no mucho). Si queremos chocolate no queremos que nos vendan café. Si

compramos chocolate negro no queremos que sea blanco. La Industria se rige por las etiquetas

de género: comedia, thriller , drama, terror, etc., que a su vez tienen muchas subdivisiones. Y

es fundamental saber que, si queremos venderlo, a la hora de diseñarlo tiene que estar empa-

quetado con una bonita etiqueta (que en el caso del cine se llama póster) que debe reflejar

claramente de qué va nuestra película. Y nuestra película tiene que ir de lo que va, para cumplir

y satisfacer las expectativas del consumidor.

Los géneros, los distintos formatos, las distintas pantallas no dejan de evolucionar, pero como

dijo Bill Gates en 1996 ante el crecimiento exponencial de Internet y su futuro: «Content is King».

La planificación y producción de un proyecto está encaminada a conseguir el mejor contenido

posible, es un proceso de racionalización de recursos para lograr el contenido más atractivo

posible con los recursos de los que disponemos. Y eso es un trabajo que comienza desde un

folio en blanco.

Volvemos a la idea de la producción audiovisual como trabajo en equipo, un trabajo industrial

que es artesanal y en el que la clave del éxito es la cooperación de todos los implicados. Cada

jefe de equipo aporta lo mejor de sí al servicio de una historia que ha de ser contada.

En mi opinión, hoy en día un productor necesita una sólida formación. No sólo sobre cómo

fabricar películas, sino también un profundo conocimiento acerca de historia del cine, guion,

finanzas y, sobre todo, entender el mercado y la audiencia para la que trabajan. Este manual es

una magnífica guía para entender y aprender cómo se fabrican las películas. El deseo de hacer

cine y el emprendimiento harán el resto para tener nuevos productores, que consoliden la in-

dustria audiovisual de nuestro país.

Álvaro Alonso

Productor de cine – Jaleo Films, La Pepa Films

( Carmina o revienta, Entre dos aguas, Operación Camarón )

¿A quién va dirigido el libro?

Este manual está dirigido a los alumnos del CFGS Producción de Audiovisuales y Espectáculos ,

aunque sus contenidos abarcan también la formación en producción del grado de Comunicación

Audiovisual y de cualquier otra enseñanza relacionada con el sector. Su completo desarrollo lo hace

también apto tanto para aquellos que quieren iniciarse en el campo de la producción a nivel pro-

fesional, así como para cualquier aficionado al cine, las series de televisión, documentales y demás

tipos de producciones audiovisuales.

Convenciones generales

La industria audiovisual es la principal forma de expresión cultural en la actualidad y, además, un

negocio multimillonario. Las producciones audiovisuales constituyen creaciones que traducen al

lenguaje audiovisual realidades e historias ficticias, a través de la mirada de creadores cuyo fin es

hacer vibrar y entretener al espectador. Pero ese proceso no es altruista: dichas creaciones deben ser

comercializadas como productos de consumo y obtener una contraprestación económica del cliente

(la audiencia). Las compañías que promueven un proyecto audiovisual deben recuperar la inversión,

aquellos que trabajan en su creación deben percibir un salario y aquellos que lo comercializan deben

obtener un beneficio económico. Y la clave para ello es, y seguirá siendo, un misterio: nadie sabe a

ciencia cierta cuándo tiene un bombazo comercial entre manos.

En este manual vamos a tratar de desentrañar las claves básicas de la producción audiovisual. Sus

contenidos y ejemplos han sido revisados y actualizados para esta segunda edición, si bien es cierto

que los continuos cambios que ha experimentado el panorama audiovisual obligan a que, tanto los

estudiantes como los profesionales de este ámbito, deban seguir de cerca la propia evolución del

mercado, así como la de la normativa que lo regula.

La evolución tecnológica, especialmente debida a la irrupción de las plataformas de streaming (Net-

flix, HBO Max, Disney+, etc.) y a la tecnología digital, ha impulsado el desarrollo de nuevos procesos

de producción, distribución y exhibición, así como la aparición de nuevos formatos y contenidos en

cada uno de los subsectores de la industria audiovisual. El cine, la radio y la televisión han tenido, y

tienen, que adaptarse a los cambios para poder seguir siendo competitivos y atender a los nuevos

hábitos de consumo por parte de la audiencia.

En los diez capítulos de los que se compone el manual se incluyen los Contenidos Mínimos exigidos

por el Ministerio de Educación y FP para el módulo Planificación de Proyectos Audiovisuales. Ade-

más, se incluye una sección de actividades relacionadas con cada capítulo.

Índice general

• Agradecimientos .............................................................................................
• Prólogo..............................................................................................................
• ¿A quién va dirigido el libro? ......................................................................
• Convenciones generales ...............................................................................
• Capítulo
• La industria audiovisual ......................................................
• 1.1 Los orígenes de la industria audiovisual .............................................
• 1.2 El mercado audiovisual en la actualidad ............................................
  • 1.2.1 Modelos de distribución en la era digital.....................................................
• 1.3 La industria cinematográfica .................................................................
  • 1.3.1 Características del medio cinematográfico
  • 1.3.2 La producción de cine en España
  • 1.3.3 La empresa cinematográfica
    • 1.3.3.1 Tipos de empresa y su constitución ............................................................................
    • 1.3.3.2 El Registro de Empresas Cinematográficas y Audiovisuales .................................
    • 1.3.3.3 Los sectores clásicos: producción, distribución y exhibición ..................................
• 1.4 La industria del streaming ......................................................................
  • 1.4.1 Tipos de plataformas.......................................................................................
    • 1.4.1.1 Plataformas de grupos multimedia.............................................................................
    • 1.4.1.2 Plataformas independientes .........................................................................................
    • 1.4.1.3 Plataformas españolas ...................................................................................................
• 1.5 La industria radiofónica .........................................................................
  • 1.5.1 El nacimiento de la radio
  • 1.5.2 Las emisoras de radio: tipologías
  • 1.5.3 El futuro de la radio
• 1.6 La industria televisiva tradicional ........................................................
  • 1.6.1 El nacimiento de la televisión
  • 1.6.2 Las emisoras de televisión: tipologías
  • 1.6.3 La televisión tradicional en la actualidad
• 1.7 La industria del videojuego ...................................................................
• Capítulo
• Géneros y productos audiovisuales ..................................
• 2.1 Producciones audiovisuales: definiciones ..........................................
• 2.2 Tipos de producciones ...........................................................................
  • 2.2.1 Cortometrajes
  • 2.2.2 Largometrajes cinematográficos....................................................................
  • 2.2.3 Telefilmes (y películas para plataformas)
  • 2.2.4 Series de ficción
  • 2.2.5 Anuncios o spots publicitarios........................................................................
  • 2.2.6 Publirreportajes y vídeos corporativos
  • 2.2.7 Videoclips
  • 2.2.8 Documentales
  • 2.2.9 Series documentales
  • 2.2.10 Realities
• 2.3 Tipos de cine ............................................................................................
  • 2.3.1 Cine de ficción
  • 2.3.2 Cine de no ficción: documentales..................................................................
    • 2.3.2.1 Los géneros o modalidades del cine documental .....................................................
    • 2.3.3 Cine no narrativo: películas de vanguardia.................................................
    • 2.3.4 Cine de animación
• 2.4 Los géneros del cine y series de ficción ............................................... - 2.4.1 Géneros clásicos - 2.4.2 Subgéneros
• 2.5 Tipos de videojuegos ..............................................................................
• 2.6 Tipos de programas de radio ................................................................ - 2.6.1 Magazines radiofónicos - 2.6.2 Programas informativos - 2.6.3 Programas musicales - 2.6.4 Programas culturales - 2.6.5 Dramatizaciones y radionovelas - 2.6.6 Podcasts
• 2.7 Tipos de programas de televisión......................................................... - 2.7.1 Programas en plató.......................................................................................... - 2.7.2 Retransmisiones - 2.7.2.1 Las retransmisiones deportivas .................................................................................. - 2.7.2.2 Las retransmisiones especiales ...................................................................................
• 2.8 Técnicas y estrategias de programación .............................................. - 2.8.1 La parrilla........................................................................................................ - 2.8.2 Medición de audiencias - 2.8.2.1 Medición de audiencias de televisión mediante audímetros ................................ - 2.8.2.2 Estudio General de Medios ........................................................................................ - 2.8.2.3 Mediciones de las plataformas de contenido ..........................................................
• 2.9 Condicionantes de accesibilidad universal .......................................
• Capítulo
• La fase del desarrollo..........................................................
• 3.1 Introducción ...........................................................................................
• 3.2 Fases de un proyecto audiovisual.......................................................
  • 3.3 El productor ante el guion .................................................................
    • 3.3.1 Valores de producción
    • 3.3.2 El contrato con el guionista
• 3.4 Proceso de creación de un relato de ficción ...................................... - 3.4.1 La idea - 3.4.2 Storyline - 3.4.3 Argumento o sinopsis argumental.............................................................. - 3.4.4 Escaleta - 3.4.5 Tratamiento
• 3.5 Guion literario ....................................................................................... - 3.5.1 La estructura dramática - 3.5.1.1 Primer acto o planteamiento ...................................................................................... - 3.5.1.2 Segundo acto o confrontación .................................................................................... - 3.5.1.3 Tercer acto o resolución - 3.5.2 ¿Guion original o adaptado?........................................................................ - 3.5.3 Software para escritura de guiones
• 3.6 Biblia de una serie de televisión.......................................................... - 3.6.1 Idea, sinopsis o storyline de la serie - 3.6.2 Referentes - 3.6.3 Formato/estructura - 3.6.4 Perfiles de personajes - 3.6.5 Sinopsis primera temporada - 3.6.6 Cuadro o mapa de tramas - 3.6.7 Espacios, decorados y exteriores - 3.6.8 Relaciones entre los personajes
• 3.7 La reescritura del guion .......................................................................
  • 3.7.1 La figura del showrunner
• 3.8 Proceso de creación de un relato de no ficción o documental ........
  • 3.8.1 El dosier de un documental
    • 3.8.1.1 Sinopsis y resumen .....................................................................................................
    • 3.8.1.2 Notas de intenciones ...................................................................................................
    • 3.8.1.3 Estructura ......................................................................................................................
    • 3.8.1.4 Personajes......................................................................................................................
    • 3.8.1.5 Enfoque visual, narrativo y sonoro ...........................................................................
    • 3.8.1.6 Localizaciones ..............................................................................................................
    • 3.8.1.7 ¿Quiénes somos? ..........................................................................................................
• 3.9 Derechos de autor .................................................................................
  • 3.9.1 La Ley de Propiedad Intelectual
  • 3.9.2 Sistemas de registro.......................................................................................
  • 3.9.3 Entidades de gestión de derechos
  • 3.9.4 Licencias copyleft
    • 3.9.4.1 Licencias Creative Commons .....................................................................................
• 3.10 Derechos de autor de una obra audiovisual ...................................
  • 3.10.1 Los derechos del productor audiovisual..................................................
  • 3.10.2 Cesión de derechos
• 3.11 Derecho de Propiedad Industrial .....................................................
• Capítulo
• Organigramas.......................................................................
• 4.1 Equipos implicados en una producción audiovisual ......................
• 4.2 Equipo artístico (CAST) ........................................................................
  • 4.2.1 Reparto principal
  • 4.2.2 Actores secundarios y de reparto
    • 4.2.2.1 Actores y actrices secundarios ...................................................................................
    • 4.2.2.2 Actores y actrices de reparto ......................................................................................
    • 4.2.2.3 Actor o actriz de pequeñas partes .............................................................................
  • 4.2.3 Figuración (CROWD)
  • 4.2.4 Dobles
  • 4.2.5 Personal complementario
  • 4.2.6 Actores menores de edad
    • 4.2.6.1 Permisos de menores...................................................................................................
  • 4.2.7 Documentación de casting
    • 4.2.7.1 Bases de datos ..............................................................................................................
    • 4.2.7.2 Hojas de cesión de derechos de imagen ...................................................................
• 4.3 El equipo técnico (CREW) ....................................................................
  • 4.3.1 El departamento de guion
  • 4.3.2 El departamento de dirección ..........................................................................................
  • 4.3.3 El departamento de continuidad (script)
  • 4.3.4 El departamento de casting
  • 4.3.5 El departamento de fotografía
  • 4.3.6 El departamento de maquinistas/ Grips
  • 4.3.7 El departamento de eléctricos
  • 4.3.8 El departamento de sonido directo
  • 4.3.9 El departamento de arte
  • 4.3.10 El departamento de atrezo (props)
  • 4.3.11 El departamento de vestuario ........................................................................................
  • 4.3.12 El departamento de maquillaje y peluquería
  • 4.3.13 El departamento de SFX
  • 4.3.14 El departamento de animales
  • 4.3.15 El departamento de edición o montaje
  • 4.3.16 El departamento de etalonado/Corrección de color (color grading)
  • 4.3.17 El departamento de posproducción de sonido
  • 4.3.18 El departamento de música........................................................................
  • 4.3.19 El departamento de efectos visuales (VFX)
• 4.4 El departamento de producción ........................................................
  • 4.4.1 Productor
  • 4.4.2 Coproductor
  • 4.4.3 Productor asociado
  • 4.4.4 Productor delegado
  • 4.4.5 Productor ejecutivo/ Executive producer
  • 4.4.6 Director de producción/ Line producer
  • 4.4.7 Jefe de producción/ Unit production manager
  • 4.4.8 Coordinador de producción.........................................................................
  • 4.4.9 Ayudantes de producción
  • 4.4.10 Auxiliares de producción (PA)
• 4.5 El departamento de localizaciones .....................................................
• 4.6 El departamento de transportes ..........................................................
• 4.7 El departamento de contabilidad .......................................................
• 4.8 El departamento de catering ................................................................
• Capítulo
• La financiación .....................................................................
• 5.1 La financiación de obras audiovisuales .............................................
• 5.2 Modos de producción...........................................................................
  • 5.2.1 Producción propia
  • 5.2.2 Coproducción
  • 5.2.3 Encargo de producción (producción asociada)
• 5.3 Fuentes de financiación ........................................................................
  • 5.3.1 Fuentes de financiación públicas.................................................................
    • 5.3.1.1 Medidas de fomento e incentivos..............................................................................
    • 5.3.1.2 Ayudas y subvenciones ..............................................................................................
    • 5.3.1.3 Líneas de crédito ..........................................................................................................
    • 5.3.1.4 Incentivos fiscales ........................................................................................................
  • 5.3.2 Fuentes de financiación privadas
    • 5.3.2.1 Capital propio ..............................................................................................................
    • 5.3.2.2 Ventas y preventas a distribuidores o agentes de ventas ...................................... - audiovisual ................................................................................................................... 5.3.2.3 Inversión de las televisiones y plataformas de streaming en la producción
    • 5.3.2.3.1 Medidas de protección .............................................................................................
    • 5.3.2.4 Productos y operaciones bancarias ...........................................................................
    • 5.3.2.5 Inversores de capital....................................................................................................
      • 5.3.2.5.1 Agrupaciones de Interés Económico (AIE) ................................................................................
    • 5.3.2.6 Crowdfunding ...............................................................................................................
    • 5.3.2.7 Product placement ..........................................................................................................
    • 5.3.2.8 Merchandising ................................................................................................................ - 5.3.2.8.1 Tipos de merchandising ................................................................................................................
    • 5.3.2.9 Patrocinio ......................................................................................................................
    • 5.3.2.10 Pagos diferidos y facilities deal s ................................................................................
  • 5.3.3 Otras fuentes de financiación.......................................................................
• 5.4 Presentación de proyectos ...................................................................
  • 5.4.1 El dosier del proyecto
  • 5.4.2 Cómo realizar el dosier
  • 5.4.3 La presentación ante los financiadores.......................................................
    • 5.4.3.1 El pitching ......................................................................................................................
• Capítulo
• La elaboración de desgloses ..............................................
• 6.1 La preproducción de la obra audiovisual..........................................
• 6.2 La secuencia narrativa, la escena y la secuencia de producción ....
• 6.3 Guion técnico .........................................................................................
• 6.4 Storyboard o guion gráfico ....................................................................
• 6.5 Previsualización y animatics ...............................................................
• 6.6 El desglose del guion ............................................................................
  • 6.6.1 El desglose por secuencias de producción (script breakdown)
    • 6.6.1.1 Hojas de desglose por secuencias de producción (breakdown sheets) ...................
  • 6.6.2 Listados de personajes (cast list)
  • 6.6.3 Listados de vestuario
  • 6.6.4 Listados de localizaciones y decorados
  • 6.6.5 Listados de escenografía...............................................................................
  • 6.6.6 Listados de vehículos y semovientes
  • 6.6.7 Otras listas de necesidades...........................................................................
    • 6.6.7.1 Listado de cámara ........................................................................................................
    • 6.6.7.2 Listado de material de iluminación ..........................................................................
    • 6.6.7.3 Listado de equipo especial .........................................................................................
    • 6.6.7.4 Listado de sonido.........................................................................................................
    • 6.6.7.5 Listado de música ........................................................................................................
    • 6.6.7.6 Listado de efectos especiales y de efectos visuales .................................................
    • 6.6.7.7 Listado de maquillaje y caracterización ...................................................................
    • 6.6.7.8 Listado de material de archivo ..................................................................................
• 6.7 Listado de personal (crew list) .............................................................
• Capítulo
• Localizaciones, decorados y permisos.............................
• 7.1 Localizaciones y decorados .................................................................
  • 7.1.1 Ventajas e inconvenientes
  • 7.1.2 Áreas de una localización en exteriores
• 7.2 La búsqueda de localizaciones (scouting) ..........................................
  • 7.2.1 Las Film Commissions y las Film Offices
  • 7.2.2 El análisis de las localizaciones
  • 7.2.3 La decisión final: la localización técnica
• 7.3 Permisos y contratos .............................................................................
  • 7.3.1 Permisos en espacios públicos
    • 7.3.1.1 Permisos en la ciudad de Madrid ..............................................................................
    • 7.3.1.2 Permisos en la ciudad de Barcelona ..........................................................................
    • 7.3.1.3 Permisos en instituciones y otros espacios públicos ..............................................
  • 7.3.2 Permisos en espacios privados
    • 7.3.2.1 Modelo de contrato de localizaciones.......................................................................
• 7.4 Fichas de localización ...........................................................................
• 7.5 La construcción de decorados .............................................................
  • 7.5.1 Decorados virtuales
• 7.6 La logística en el rodaje-grabación .....................................................
  • 7.6.1 Viajes y transportes
    • 7.6.1.1 Consideraciones generales .........................................................................................
    • 7.6.1.2 La orden de transporte................................................................................................
    • 7.6.1.3 Viajes a otros países .....................................................................................................
    • 7.6.1.4 El cuaderno ATA ..........................................................................................................
  • 7.6.2 Alojamientos
  • 7.6.3 Comidas
• 7.7 Proyectos sostenibles ............................................................................
• Capítulo
• Recursos materiales y técnicos .........................................
• 8.1 Adquisición de recursos materiales y técnicos .................................
  • 8.1.1 Las empresas auxiliares
• 8.2 Equipamiento de cámara .....................................................................
  • 8.2.1 Cuerpo de cámara
    • 8.2.1.1 Cámaras DSLR .............................................................................................................
    • 8.2.1.2 Cámaras EVIL ..............................................................................................................
    • 8.2.1.3 Cámaras semicinematográficas ................................................................................
    • 8.2.1.4 Cámaras profesionales broadcast ................................................................................
    • 8.2.1.5 Cámaras profesionales cinematográficas .................................................................
    • 8.2.1.6 Cámaras especiales ......................................................................................................
  • 8.2.2 Ópticas.............................................................................................................
  • 8.2.3 Otro material de cámara
• 8.3 Equipamiento de sonido ......................................................................
  • 8.3.1 Grabadoras
  • 8.3.2 Micrófonos
  • 8.3.3 Accesorios
  • 8.3.4 Almacenamiento y cableado
• 8.4 Equipamiento de iluminación .............................................................
  • 8.4.1 Proyectores de luz dura
  • 8.4.2 Proyectores de luz suave
  • 8.4.3 Proyectores LED
  • 8.4.4 Globos de iluminación
  • 8.4.5 Estructuras
  • 8.4.6 Balastos............................................................................................................
  • 8.4.7 Accesorios para proyectores
• 8.5 Grupos electrógenos .............................................................................
• 8.6 Equipamiento de grip s ..........................................................................
• 8.7 Equipamiento de DIT ..........................................................................
• 8.8 Equipamiento de posproducción........................................................
  • 8.8.1 Equipamiento para el montaje de la imagen
  • 8.8.2 Equipamiento para la posproducción del sonido
• 8.9 El departamento de producción y la adquisición de materiales ....
  • 8.9.1 Equipamiento para producción
• Capítulo
• La planificación....................................................................
• 9.1 Planificación de un proyecto audiovisual .........................................
  • 9.1.1 Análisis del guion literario
  • 9.1.2 Análisis del guion técnico.............................................................................
  • 9.1.3 Análisis de los desgloses por secuencias mecánicas.................................
• 9.2 Plan de producción ..............................................................................
• 9.3 Factores a tener en cuenta ...................................................................
  • 9.3.1 Elaborar una escaleta
  • 9.3.2 Agrupar las secuencias
  • 9.3.3 Las cinco reglas
  • 9.3.4 Estimación del tiempo de rodaje-grabación
  • 9.3.5 El factor psicológico
• 9.4 Plan de rodaje .......................................................................................
  • 9.4.1 El plan de rodaje vertical
  • 9.4.2 Plan de rodaje horizontal..............................................................................
• 9.5 Software para producción .....................................................................
• 9.6 Orden de preproducción .....................................................................
• 9.7 Desglose por orden de rodaje..............................................................
• 9.8 Orden de rodaje (call sheet) ..................................................................
  • 9.8.1 Comunicación por correo electrónico
  • 9.8.2 Información sobre riesgos laborales
• 9.9 Dinámicas de rodaje-grabación...........................................................
• 9.10 Los seguros de la producción audiovisual ......................................
• Capítulo
• Elaboración de presupuestos ............................................
• 10.1 La gestión económica de la obra audiovisual .................................
  • 10.1.1 En la fase de desarrollo
  • 10.1.2 Durante la ejecución del proyecto
  • 10.1.3 Comercialización y explotación.................................................................
• 10.2 Tipos de costes .....................................................................................
  • 10.2.1 Costes de producción y costes de explotación
    • 10.2.1.1 Coste de una película ................................................................................................
    • 10.2.1.2 Coste reconocido ........................................................................................................
  • 10.2.2 Costes sobre y bajo «la línea».....................................................................
  • 10.2.3 Costes directos y costes indirectos
  • 10.2.4 Costes fijos y costes variables.....................................................................
• 10.3 Tipos de presupuestos ........................................................................
• 10.4 Elaboración de presupuestos.............................................................
  • 10.4.1 Factores para elaborar un presupuesto
    • 10.4.1.1 Recursos y servicios...................................................................................................
    • 10.4.1.2 Equipo humano..........................................................................................................
  • 10.4.2 Capítulos, partidas y conceptos.................................................................
• 10.5 Modelos presupuestarios ...................................................................
  • 10.5.1 Modelo presupuestario del ICAA
    • 10.5.1.1 Presupuesto coste de la película largo/cortometraje ............................................
    • 10.5.1.2 Presupuesto coste de películas de animación........................................................
  • 10.5.2 Modelo presupuestario anglosajón...........................................................
  • 10.5.3 Modelo presupuestario para serie de televisión
  • 10.5.4 Modelo presupuestario para producto audiovisual publicitario
• 10.6 Gestión de pagos .................................................................................
  • 10.6.1 Informe diario de producción
  • 10.6.2 Otros documentos para el control de gastos
• 10.7 Programas de gestión de presupuestos ...........................................
• 10.8 El cierre de la producción ..................................................................
  • 10.8.1 El balance
  • 10.8.2 El cierre definitivo
• Capítulo
• Actividades ...........................................................................
• 11.1 Actividades Capítulo 1 .......................................................................
• 11.2 Actividades Capítulo 2 .......................................................................
• 11.3 Actividades Capítulo 3 .......................................................................
• 11.4 Actividades Capítulo 4 .......................................................................
• 11.5 Actividades Capítulo 5 .......................................................................
• 11.6 Actividades Capítulo 6 .......................................................................
• 11.7 Actividades Capítulo 7 .......................................................................
• 11.8 Actividades Capítulo 8 .......................................................................
• 11.9 Actividades Capítulo 9 .......................................................................
• 11.10 Actividades Capítulo 10 ...................................................................
• Bibliografía y fuentes de información ............................
• Bibliografía utilizada ..................................................................................
• Páginas web utilizadas ...............................................................................
• Otras publicaciones.....................................................................................