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Análisis del cortometraje "El Vampiro de Dusseldorf" de Fritz Lang - Prof. Mínguez Arranz, Apuntes de Comunicación Audiovisual

En este análisis, se examina el cortometraje mudo "el vampiro de dusseldorf" dirigido por fritz lang en 1922. Se describe la trama, se identifican los personajes clave y se analiza la utilización de técnicas cinematográficas para crear tensión y misterio. Se destaca la importancia de este trabajo en el desarrollo del cine negro y el cine de serie asesina.

Tipo: Apuntes

2013/2014

Subido el 06/06/2014

samueloncio
samueloncio 🇪🇸

3.5

(72)

17 documentos

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- En la primera imagen se observa a unos niños desde un plano picado
- Hay un travelling de grúa que se dirige al balcón donde hay una madre. Cuando se va la
madre, se produce una voz de los niños en fuera de campo
- Plano general de una mujer que sube una cesta de la ropa por unas escaleras. La cámara la
sigue hasta que abre la puerta y le da la ropa a otra señora.
- Nos situamos ahora desde un plano frontal visto desde la otra mujer. La camara se mueve
hasta captar un plano general de la mujer lavando la ropa
- Contemplamos a la mujer lavando pero ahora desde un plano americano.
- Un reloj de cuco suena, la cámara lo observa desde un contraplano, como si lo observara la
mujer.
- Ahora tenemos un plano general de la salida de un colegio a la espera de que salgan.
- Tenemos un plano lateral cortado desde las rodillas donde se ve a la mujer probando la
comida.
- Plano general de una niña que casi la atropellan al salir de la escuela. La ayuda un policia
que se mete en plano.
- Tenemos un plano americano de la mujer colocando la mesa. Espera a alguien
- Plano secuencia en travelling de la niña botando la pelota. La niña la bota contra un cartel.
En ese momento aparece una sombra en primer plano.
- La mujer otra vez desde un plano americano preparando a la mesa
- Un contrapicado hacia el reloj
- Mismo plano de la mujer, que ahora se dirige hacia la puerta, la cámara le sigue.
- Plano general en contrapicado de unos niños subiendo las escaleras corriendo.
- Contrapicado de la mujer desde la escalera en un plano general de ella.
- Picado de el hombre comprandole un globo a la niña mientras silva En la gruta del rey de la
montaña de E.Grieg.
- Se oye el timbre, la cámara sigue a la mujer hasta la puerta realizando una panoramica. Era
el cartero, que al irse, ella se dirige hasta las escaleras.
- Plano cenital de las escaleras. La mujer grita el nombre de la niña que esta con el hombre.
Se oye un gran eco.
- Plano general de la mujer volviendo
- Vista del reloj desde un contrapicado.
- Plano medio de la mujer. Se oye una melodia que produce angustia.
- Sin cortar plano, seguimos a la mujer hasta la ventana con un travelling. Grita el nombre de
su hija.
- Plano cenital de las escaleras. Se oye el eco de la voz de la mujer.
- Plano general del patio de colgar la ropa. Se oye el eco de la mujer. Es el plano más oscuro
que ha salido. La música angustiosa vuelve a salir
- Observamos en primer plano el sitio donde iba a comer la hija ausente desde un picado. Se
oye como una rafaga de viento mezclado con la música. La mujer sigue gritando
desesperada.
- Muy lejos de alli, observamos una pelota que se mueve desde un picado.
- Observamos el globo de la niña desde un contrapicado. El globo esta perdido en unos cables
telefónicos.
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¡Descarga Análisis del cortometraje "El Vampiro de Dusseldorf" de Fritz Lang - Prof. Mínguez Arranz y más Apuntes en PDF de Comunicación Audiovisual solo en Docsity!

  • En la primera imagen se observa a unos niños desde un plano picado
  • Hay un travelling de grúa que se dirige al balcón donde hay una madre. Cuando se va la madre, se produce una voz de los niños en fuera de campo
  • Plano general de una mujer que sube una cesta de la ropa por unas escaleras. La cámara la sigue hasta que abre la puerta y le da la ropa a otra señora.
  • Nos situamos ahora desde un plano frontal visto desde la otra mujer. La camara se mueve hasta captar un plano general de la mujer lavando la ropa
  • Contemplamos a la mujer lavando pero ahora desde un plano americano.
  • Un reloj de cuco suena, la cámara lo observa desde un contraplano, como si lo observara la mujer.
  • Ahora tenemos un plano general de la salida de un colegio a la espera de que salgan.
  • Tenemos un plano lateral cortado desde las rodillas donde se ve a la mujer probando la comida.
  • Plano general de una niña que casi la atropellan al salir de la escuela. La ayuda un policia que se mete en plano.
  • Tenemos un plano americano de la mujer colocando la mesa. Espera a alguien
  • Plano secuencia en travelling de la niña botando la pelota. La niña la bota contra un cartel. En ese momento aparece una sombra en primer plano.
  • La mujer otra vez desde un plano americano preparando a la mesa
  • Un contrapicado hacia el reloj
  • Mismo plano de la mujer, que ahora se dirige hacia la puerta, la cámara le sigue.
  • Plano general en contrapicado de unos niños subiendo las escaleras corriendo.
  • Contrapicado de la mujer desde la escalera en un plano general de ella.
  • Picado de el hombre comprandole un globo a la niña mientras silva En la gruta del rey de la montaña de E.Grieg.
  • Se oye el timbre, la cámara sigue a la mujer hasta la puerta realizando una panoramica. Era el cartero, que al irse, ella se dirige hasta las escaleras.
  • Plano cenital de las escaleras. La mujer grita el nombre de la niña que esta con el hombre. Se oye un gran eco.
  • Plano general de la mujer volviendo
  • Vista del reloj desde un contrapicado.
  • Plano medio de la mujer. Se oye una melodia que produce angustia.
  • Sin cortar plano, seguimos a la mujer hasta la ventana con un travelling. Grita el nombre de su hija.
  • Plano cenital de las escaleras. Se oye el eco de la voz de la mujer.
  • Plano general del patio de colgar la ropa. Se oye el eco de la mujer. Es el plano más oscuro que ha salido. La música angustiosa vuelve a salir
  • Observamos en primer plano el sitio donde iba a comer la hija ausente desde un picado. Se oye como una rafaga de viento mezclado con la música. La mujer sigue gritando desesperada.
  • Muy lejos de alli, observamos una pelota que se mueve desde un picado.
  • Observamos el globo de la niña desde un contrapicado. El globo esta perdido en unos cables telefónicos.

El comienzo del film es bastante chocante, ya que observamos desde arriba a un niña jugando al

En la escena contemplanos muchos elemetos que se repiten, hay contanstantes leitmotivs. El reloj,

la mujer preparando la comida, esperando a su hija que no llega, la espera, la espera, la espera, y no llega. Volvemos al reloj, el tiempo pasa, y ella no viene. Mientras los minutos pasan, la angustia de la mujer se va haciendo más notable y las angulaciones de cámara más contrastadas. La fotografía se va haciendo más tenue y cuanto mayor es la angustia de la mujer el montaje se va haciendo más dinámico, con unos contrapicados más contrastados, angulares más radicales (el plano zenital, el gran angular del patio de tender, el plato vacío) Donde se empieza a tornar todo más oscuro es a partir de la misteriosa aparición del asesino, de Peter Lorre, al cual no le vemos la cara, lo que nos proporciona un halo de misterio donde empezamos a temernos lo peor. La melodía que silba el asesino lo convierte en aún más inquietante. Ya cuando vemos a la madre angustiada, el plano curiosamente se alarga. Todo lo relacionado con la madre es más prolongado que el resto de secuencias, ya que narrativamente el punto fuerte del comienzo no es saber quien es el asesino, sino ver la evolución de la madre de Elfi ante su no aparición, y las secuencias de ella se alargan mostrandonos como la actriz respresenta la angustia de una madre por la no aparición de su hija, tambien sabiendo ella, que un asesino de niñas anda suelto. La musicalidad del filme, cuando la preocupación por la tardanza de la niña se va haciendo más notable, se va haciendo también más notable el leitmotiv musical para notar que se avecina la tragedia. La facilidad con la que Fritz Lang sabe transformar una historia cotidiana y convertirla en un acontecimiento significativo de uno de los lados más oscuros de la condición humana. M es sin duda alguna un film moderno, que cogió los parametros del expresionismo alemán para llevarlo a las cotas más altas de la narrativa cinematográfica y convertir esta película en un mito imperecedero del cine mundial. Gracias a este film, los asesinos en serie, el cine negro y el cine en general no seria el que es sin la aportación del magnifico Fritz Lang.

Samuel Hernández López 2ºC