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UT 5: Objetivos CURSO 2010 -
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OBJETIVOSOBJETIVOSOBJETIVOSOBJETIVOS
INTRODUCCIÓNINTRODUCCIÓNINTRODUCCIÓNINTRODUCCIÓN
El objetivo fotográfico, consiste en una serie de lentes pulidas con diferentes radios de curvatura, construidas con cristales especiales de gran homogeneidad, que sirven para corregir las aberraciones. El contraste y definición de la imagen dependen, por lo tanto, de la calidad de los cristales empleados así como del diseño y de la construcción del sistema óptico. Hemos de tener en cuenta pues, que un objetivo está formado por varias lentes simples. Se combinan varias lentes simples para corregir las aberraciones de éstas, formando una lente compuesta. Los objetivos son lentes compuestas formadas por lentes convergentes y divergentes, pero su comportamiento final es el de una lente simple convergente.
Hay dos características que marcan el rendimiento y posibilidades del objetivo de toma:
A. DISTANCIA FOCAL Con relación al tamaño del target fotosensible determina el ángulo de cobertura y, con ello, la relación aparente entre los diferentes elementos de la escena. El objetivo cuya distancia focal es aproximadamente la diagonal del negativo para el cual ha sido diseñado se denomina "normal". Para las cámaras de 35 mm está comprendido entre 46 y 55 mm (mientras que para las cámaras de 6x6 es entre 75 y 80 mm). Todos los objetivos que tienen una distancia focal mayor se denominan genéricamente teleobjetivos y aquellos cuya distancia focal es menor, grandes angulares.
Por esta razón, todas las cámaras profesionales y semiprofesionales tienen objetivos intercambiables para incrementar su versatilidad. De esta manera interesa mucho el tipo de montura o enganche. El más utilizado es la bayoneta debido a que las monturas a rosca prácticamente no se utilizan.
B. LUMINOSIDAD O MÁXIMA ABERTURA DEL DIAFRAGMA La mayor o menor luminosidad de la imagen conseguida con un objetivo, depende principalmente de dos factores: La distancia entre el objetivo y la imagen proyectada. El diámetro del haz de luz que penetra por el objetivo. El primer factor está en función de la distancia focal del objetivo, y el segundo depende de su diseño y construcción.
Objetivos: introducción 1 Objetivos: tipos y aplicaciones 2 Inscripciones de los objetivos 6 Accesorios de los objetivos 7 Evolución y situación actual: óptica para imagen digital 8
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Al diámetro del haz de luz que penetra por el objetivo con el diafragma totalmente abierto se le llama ABERTURA EFECTIVA. Relacionando ambos factores (abertura efectiva y distancia focal), podemos definir la luminosidad de un objetivo. Se denomina LUMINOSIDAD, ABERTURA RELATIVA, o NUMERO f, al cociente entre la distancia focal de un objetivo y el diámetro de su abertura efectiva. Cuanto menor sea el número f/, mayor será la luminosidad y más rápido el objetivo.
OBJETIVOS: TIPOS Y AOBJETIVOS: TIPOS Y AOBJETIVOS: TIPOS Y AOBJETIVOS: TIPOS Y APLICACIONESPLICACIONESPLICACIONESPLICACIONES
Actualmente podemos realizar la siguiente clasificación de los objetivos según el ángulo visual que proporciona su distancia focal : NOTA .- Dado que la fotografía en formato de 35mm ha sido la más utilizada, al hablar de objetivos suelen describirse citando sólo su distancia focal, y no su ángulo visual. De esta manera, las distancias focales de 5 a 17mm son "ojos de pez"; entre 18 y 35mm, grandes angulares; entre 36 y 55mm, objetivos normales, y a partir de los 80, teleobjetivos. Una regla para recordar el tipo de objetivo y su distancia focal en cualquier otro formato de negativo, consiste en considerar la medida del lado más corto del negativo como la distancia focal que tendría un gran angular; la diagonal como la focal del objetivo normal, y el doble del lado más largo como la distancia focal de un teleobjetivo corto. Esta regla influye decisivamente en la realidad actual de los objetivos para cámaras digitales, ya que casi todos los sensores fotosensibles, ya sean CCD ó CMOS, tienen unas dimensiones menores que el negativo de 35mm, (aunque se están diseñando cámaras con sensores full-frame para que sobre todo los fotógrafos profesionales, puedan utilizar sus juegos de objetivos sin aplicar factor de corrección), de esta forma la distancia focal que anteriormente se consideraba normal pasa a ser un teleobjetivo, debiendo aplicar un factor de corrección para utilizar los objetivos de fotografía analógica.
1. Ojo de pez
Son objetivos con un ángulo visual extremadamente grande, de 180 o más grados. Normalmente transforman la escena en una imagen circular con un enorme distorsión (mayor aún que la que produce una mirilla de una puerta). Su lente más frontal es muy grande y adopta forma de semiesfera (de ahí el nombre de ojo de pez). El elemento posterior está muy cerca del plano de la película debido a que su distancia focal es muy corta ( en SLR de 35mm oscila entre 5 y 18mm y en las de medio formato de 6x6 y similares, entre 30 y 37mm). Una variante de los "ojos de pez" es el llamado OJO DE AVE , que es un accesorio formado por un espejo semicircular sujeto en el extremo de un tubo de vidrio, similar a los que hay a las salidas de los garajes. El conjunto se acopla a rosca a la parte frontal de cualquier objetivo. Aunque ópticamente no tienen ninguna relación con los anteriores, su efecto sería parecido al conseguido por alguien que nos fotografiase con un ojo de pez.
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Los objetivos normales tienen como característica fundamental su gran luminosidad ( diafragmas muy abiertos ), por lo que resultan imprescindibles para reportajes en condiciones problemáticas de luz.
4. Teleobjetivo
Se consideran teleobjetivos aquellas ópticas con un ángulo visual menor de 31 grados. Su principal característica es el formar en la cámara imágenes grandes de objetos alejados. Sus distancias focales son siempre mayores que las de los objetivos normales. En cámaras de 35mm oscilan entre los 80mm y los 2.000mm. Entre los fotógrafos de paso universal o 35mm, se habla de teles Cortos cuando oscilan entre los 80 y 135mm de focal; de teleobjetivos normales entre los 135 y 240mm, de superteleobjetivos cuando están entre los 240 y 500mm Más allá de esas cifras se entra en el campo de los Ultratelefotos , que son tan caros que por lo general se alquilan por horas. Algunos tipos de potentes teleobjetivos están construidos con sistemas de espejos similares a los telescopios, y se les conoce como teleobjetivos réflex o catadióptricos. Suelen ser más ligeros y baratos y además su apertura de diafragma es fija, por lo que en caso de luminosidades extremas, se suelen colocar filtros de densidad neutra. En estos objetivos, los filtros no se anteponen como en el resto, sino que se introducen por una trampilla lateral, casi a nivel del cuerpo de la cámara, de esta manera, los filtros para catadióptricos tienen un diámetro muy pequeño (menos de 5cm) lo que repercute favorablemente en el precio. Resulta muy sencillo adivinar si una foto ha sido hecha con estos objetivos si en ella aparece agua o brillos de algún tipo ya que, a diferencia del resto de los objetivos, transforman los brillos desenfocados en manchas luminosas en forma de rosquilla. Como estos objetivos desvían la luz por medio de espejos, en vez de lentes, carecen de aberraciones cromáticas (son virtualmente apocromáticos), pero pueden sufrir distorsiones de imagen cuando en fotografía de Naturaleza de utilizan en ambientes muy cálidos, debido a la dilatación térmica de los espejos. Por ello se recomienda no comprarlos de color negro. Existen unos accesorios conocidos como CONVERTIDORES, TELECONVERTIDORES O DUPLICADORES DE FOCAL , que se intercalan entre un objetivo y el cuerpo de la cámara para modificar la distancia focal del objetivo. Así, un convertidor 2X, unido a un teleobjetivo de 240mm, lo convierte en un superteleobjetivo de 480mm. Se utilizan a menudo sobre grandes teleobjetivos para duplicar su potencia de una forma más económica; disminuyen algo la calidad y luminosidad de la imagen, tanto más cuanto menor sea su compatibilidad óptica con el teleobjetivo. Los mejores teleconvertidores se diseñan para complementarse ópticamente con uno o dos teleobjetivos concretos y suelen ser inferiores a los x2 aumentos. Utilizar teleconvertidores sin tener en cuenta lo anterior, supone perturbar el equilibrio óptico de las lentes del Tele. que tanto costó a los ingenieros que lo diseñaron. Un Teleconvertidor de x2 disminuye la luminosidad en 2 puntos de diafragma. Es decir, colocado sobre un tele de 300mm/f2.8, lo convierte en un Supertele de 600mm/f5.
Los teleobjetivos, en conjunto, SUELEN UTILIZARSE : Para fotografiar a distancia cuando no podemos acercarnos al motivo. A partir de los de 135mm son adecuados para fotografías de deportes y acción. Y en particular los de 300 a 500mm para fotografías de naturaleza. Para reducir la zona de nitidez de la imagen o profundidad de campo. Esto suele utilizarse para aislar el sujeto de fondos que distraigan la atención; por ello el teleobjetivo es el ideal para retratos de primer plano; las distancias focales más
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utilizadas para ello son las de 135 a 150mm. en fotografía de paso Universal. Los teleobjetivos de 85 a 100mm se conocen también como “objetivos para retratos” porque es la distancia focal ideal para este tipo de fotografía.
5. Zoom
Se conocen como "zoom" u objetivos de focal variable, aquellas ópticas en las que se puede variar a voluntad la distancia focal, y por tanto el ángulo visual. Esto se consigue por variación interna de la separación entre los grupos de lentes. Cumple dos condiciones: focal variable que la posición física del foco se mantiene constante para no perder la profundidad de foco
Ventajas Permite modificar el tamaño de la imagen sin variar la distancia entre la cámara y el motivo. Hace el mismo papel que una colección de objetivos de distancias focales fijas , con la ventaja de su precio y de poderse utilizar en un sinfín de posiciones intermedias. Como consecuencia de lo anterior, el peso y el volumen del equipo fotográfico disminuye, lo cual resulta ideal para viajes, reportajes y trabajos de Naturaleza.
Desventajas La calidad de la imagen desciende ligeramente respecto a otro de focal fija equivalente. Sobre todo en situaciones con iluminación de fondo ya que se produce interreflexión, los lentes pueden brillar considerablemente dispersando la luz a través de la fotografía. Sufren una considerable perdida de luminosidad lo que causa numerosos problemas en fotografía. Su abertura máxima es más pequeña que sus equivalentes de distancia focal fija, luego también son más lentos que éstos, aumentando la posibilidad de borrosidad por movimiento de la cámara ó de los sujetos. Variar la distancia focal de la cámara afecta además de al tamaño de la imagen en la cámara:
- a la distancia aparente entre los objetos de la escena
- el tamaño relativo de los objetos a distancias diferentes
- la velocidad aparente de movimientos de los objetos acercándose ó alejándose de la cámara
6. Especiales
A. OBJETIVOS FLOU O SOFT
Poseen un nivel determinado de aberración esférica que produce cierto grado de difusión o efecto de halo, en algunos el grado de difusión puede variarse a voluntad. Se utilizan generalmente para retratos, desnudos y para conseguir cierto ambiente romántico y de ensoñación. Esto puede lograse más barato utilizando un filtro "flou".
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continuación viene la distancia focal del objetivo en milímetros (p. ej.: 180 mm.), seguida del valor de su máxima luminosidad, es decir el máximo diafragma utilizable (p. ej.: f/2.8) y, finalmente, aparece el número de serie de fabricación. De esta manera, un objetivo que tenga grabado en su montura por ejemplo: NIKKOR AF AI 200 mm. f/2.8 APO L0565656, nos dice que se trata de un Teleobjetivo de 200 mm. de distancia focal, fabricado por Nikon, con montura tipo AI Autofoco, de gran luminosidad f/2. y corregido apocromáticamente.
ACCESORIOS DE LOS OBJETIVOSACCESORIOS DE LOS OBJETIVOSACCESORIOS DE LOS OBJETIVOSACCESORIOS DE LOS OBJETIVOS
1. Multiplicadores de focal
No son objetivos propiamente dichos, sino lentes o grupos ópticos que se añaden a un objetivo para alterar su distancia focal. También reciben el nombre de teleconvertidores. La cifra que tienen grabada: x1,3, x1,7, x2, etc., indica la variación que sufrirá la distancia focal. Por tanto, un teleobjetivo de 600 mm con un duplicador x2, pasará a tener 1200 mm, con una ventaja de precio incomparable, pero con una pérdida de luminosidad de un punto completo de diafragma. Se pueden usar tanto en cámaras de objetivo fijo como en cámaras que permiten intercambiarlos. La diferencia básica es que en el primer tipo, el multiplicador se debe colocar delante del objetivo, mientras en el segundo tipo se coloca entre el cuerpo de la cámara y el objetivo. Los multiplicadores para cámaras de objetivo fijo es afocal, es decir, no forma foco, sino que los rayos de luz que lo atraviesan salen de él prácticamente paralelos. Una lente positiva hace converger los rayos y luego se coloca una divergente que los vuelve a hacer paralelos y, de esta manera, entran en el objetivo de la cámara.
2. Convertidores gran angular
Se usan para obtener el efecto contrario a los anteriores, es decir, para disminuir la distancia focal de un objetivo y, por tanto, obtener un ángulo visual más amplio. No es más que un teleconvertidor invertido con las lentes divergentes delante y las convergentes detrás.
3. Lentes de aproximación
Para enfocar a distancias muy cortas tenemos dos soluciones: separar el objetivo de la película o usar una lente de aproximación. Para el primer caso se usan fuelles y tubos de extensión, pero ahora nos ocuparemos de las lentes de aproximación. Se añaden a la parte frontal del objetivo y su curvatura es la que va a determinar el aumento de la convergencia de los rayos que vamos a aplicar. Su capacidad de aumento se mide en dioptrías (+1, +2, +3 ...) que, como ya hemos visto en el tema anterior, es la medida de la potencia de una lente.
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Son más eficaces con objetivos de gran distancia focal, ya que estos tienen distancias mínimas de enfoque bastante elevadas y, muchas veces, no podemos aproximarnos al objeto que vamos a fotografiar lo suficiente. No producen pérdida de luminosidad, pero sí algunas distorsiones en los bordes de la imagen, que se notan más si usamos varias lentes de aproximación simultáneamente.
5. Otros accesorios
A. TUBOS DE EXTENSIÓN
Son anillos huecos, sin lentes, que tienen diferentes longitudes y que se montan entre el cuerpo de la cámara y el objetivo para aumentar la distancia entre ambos y, así, enfocar objetos más cercanos. Suelen venderse en grupos de tres para poder combinarlos en función de las necesidades de cada momento. Tienen la ventaja de mantener el contacto entre el objetivo y el cuerpo de la cámara.
B. FUELLES Es, quizás, el elemento de mayor calidad de los accesorios indicados para macrofotografía. Funciona de forma similar a los tubos de extensión, es decir, se monta entre el cuerpo y el objetivo; pero su variación de la distancia objetivo-película es continua, por lo que el fotógrafo puede aplicar el grado de acercamiento que desee entre los límites máximos y mínimos del fuelle. Además, permite mayores aumentos, porque tiene una longitud de separación mayor que la que proporcionan los anillos. Sin embargo, los fuelles de extensión, debido a su construcción, la conexión cuerpo-objetivo se pierde y por tanto también los automatismos, por tanto el enfoque debe de hacerse a diafragma abierto, para terminar cerrándolo a mano antes del disparo.
C. ANILLO DE INVERSIÓN Es un elemento que se puede montar en la rosca de los filtros del frontal del objetivo y nos va a permitir darle la vuelta y, por lo tanto, acoplarlo invertido en el cuerpo de la cámara, con lo que lo alejamos un poco de la película. Son económicos pero tienen el inconveniente de que, en la mayoría de los casos, tanto el enfoque como los contactos entre el objetivo y la cámara dejarán de funcionar (exposímetro, ajuste del diafragma).
EVOLUCIÓN Y TENDENCIAS ACTUALESEVOLUCIÓN Y TENDENCIAS ACTUALESEVOLUCIÓN Y TENDENCIAS ACTUALESEVOLUCIÓN Y TENDENCIAS ACTUALES
Desde la invención de la fotografía los objetivos han evolucionado en unos tipos o familias básicas de diseño. Para conseguir nuevos objetivos se estudian trayectos de rayos y se van variando los parámetros para que la zona donde llegan los rayos sea lo más pequeña posible. La evolución de los objetivos se paró en los años 20 cuando el trayecto de los rayos y la modificación de los parámetros se hacía con una tabla de logaritmos y una regla de cálculo; y se reanudó en los 60 con los ordenadores. Actualmente podemos realizar la clasificación de los objetivos según el ángulo visual que proporciona su distancia focal y lo que se persigue es construir ópticas de mayor luminosidad, con la máxima corrección de aberraciones y sin incrementar el precio. Actualmente el mayor problema lo ha introducido la fotografía digital: como hemos comentado, es fundamental en la construcción del objetivo saber el formato de negativo con el que se va a utilizar para marcar la cobertura del objetivo, su ángulo visual y su distancia focal. El problema es que la rápida transición de la fotografía analógica a la digital ha supuesto la
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construcción telecéntrica garantizan que la luz golpee el sensor en los ángulos adecuados. Así se consigue color, claridad y luminosidad de extremo a extremo de la imagen.
Lentes diseñadas para cámaras analógicas de 35mm. El carrete tolera la luz que lo golpea en un ángulo. Incluso en carretes de alta resolución se puede aunar la luz que cae sobre un ángulo de incidencia sin una pérdida crítica de nitidez.
Lentes diseñadas para cámaras analógicas de 35mm. Cuando la luz cae en los ángulos altos del sensor, pueden ocurrir los siguientes efectos:
- Reflejo en los píxeles vecinos
- Réplicas entre píxeles vecinos
- Pérdida de nitidez ya que parte de la luz no puede ser capturada por el sensor.
Estos efectos reducen la señal a una señal más baja para reproducción de ratio de ruido y pobreza del color. Formato Cuatro Tercios: aprox. 18 x 13,5 mm (diagonal: 22,5 mm) Formato APS: aprox. 24 x 16 mm (diagonal: 28,8 mm) Formato 35 mm: 36 x 24 mm (diagonal: 43,3 mm)
Lentes telecéntricas como en los objetivos ZUIKO DIGITAL. La construcción de lentes telecéntricas optimizadas para el sistema Cuatro Tercios aseguran que la luz choque con el sensor en los ángulos correctos. La claridad, la nitidez y el color están garantizados de extremo a extremo.
