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Tipología general en el arte romano
La mayoría de los teatros romanos conservados siguen el modelo arquitectónico propuesto por Vitruvio. La planta del teatro debía ordenarse de acuerdo al diámetro de la orchestra y se realiza una circunferencia tomando como centro la propia orchestra, después describimos cuatro triángulos equiláteros a la misma distancia unos de otros y tocando la circunferencia, quedando dividido en doce partes iguales. El lado del triangulo continuo a la escena, en la parte que corta la circunferencia determina el frente de la escena y a partir de esta una linea paralela que separe el estrado del proscenio de la parte dedicada a la orchestra. Así el estrado romano contara con una mayor anchura que los teatros griegos. La altura de este estrado no debe sobrepasar de los cinco pies, pues así los asistentes situados en la orchestra pueden observar los movimientos de los actores.
Consta de varias partes:
_scaenae frons: se trata del frente escénico, formado por uno o dos cuerpos de columnas, coronados con un tejado inclinado con una función acústica y protectora. Consta de una puerta central o valva regia y dos laterales o valva hospitalarium.
_Postcaenium. Es el conjunto de dependencias situadas detrás de la scaenae frons, vestuarios, pasillos, camerinos...
_Parascaenium. Dependencias situadas a los lados de la scaenae frons. En ellas se abrían dos puertas itinera versurarum que comunicaban directamente con el Proscaenium.
_Orchestra: lugar habilitado para las clases sociales mas altas o las autoridades , donde actuaba el
La orchestra media unos 30 metros de diámetro tenia forma semicircular y estaba destinada a las
autoridades. Las medidas del escenario es de 60 metros de ancho por 7 metros de profundidad, muestras de la altura del frente de la escena o scaenae frons es de 18 metros, con dos cuerpos de columnas corintias con una función decorativa, detrás un pórtico de columnas con bastiones laterales para el acceso, formándose así 3 puertas de accesos a la escena: la central llamada valva regia y las laterales llamadas valva hospitalarium. La parte posterior quedaba cerrada mediante un gran numero de puertas. Con mármoles de varios colores y granito embelleciendo el hormigón con el que fue construido. Ademas de las 13 puertas de acceso al graderío, dispone de dos mas de acceso a la escena, todas ellas con pasillos abovedados. En la parte posterior de la escena se encuentra el jardín porticado (peristilo) con una pequeña cámara consagrada al culto imperial, y habitaciones que servían de vestuarios para los actores y servios del teatro llamadas choragias.
Conservación, fortuna y presentación actual
Fue llamado popularmente “las siete sillas” por el aspecto de los siete frogones de la media y suma cavea, sobresaliendo de la tierra, cuando estaba sin excavar.
La falta de uso del teatro con el cambio de los tiempos y el abandono, traería consigo su inmediata destrucción, ruina y enterramiento, por lo que se llevo a cabo el uso de sus materiales para otros fines, el expolio, fue inmediato. Convirtiéndose de esta manera en una cantera improvisada de piedra y de mármoles bien aprovechados.
Según nos dice Máximo Macias , el scenae frons aparece revuelto sin un orden natural de supersición de caída,con los mármoles mezclados con los residuos de ladrillo y cal del muro del fondo. Fustes golpeados y mellados por sus bases, para facilitar la fácil caída. Incluso el esqueleto de un hombre apareció aplastado contra los peldaños de la Valva regia.
Director de las excavaciones José Ramón Mélida, fue el mas calificado divulgador del monumento. Su capa inferior compuesta por la tierra primera que las aguas arrastraron a la hondonada; otra capa de ripio, trozos de ladrillos y cascotes, del derrumbamiento de los muros del muro de la escena, mezclado con columnas, cornisas, mármoles varios... antes de llegar a estas dos capas levantamos otras dos de tierra u entre la segunda capa se descubre algún candil y monedas arábigas y en la capa superior monedas de constantino y sus sucesores con lapidas y restos de ellas, sepulcrales, romanas y cristianas de los primeros siglos, todo ello alli arrojado como escombros procedente de las obras efectuadas en distintos puntos de merida.
Moreno de Vargas: ( llama anfiteatro al teatro) tras una formidable riada que en 1603 destrozo un arco del puente del rio Guadiana, tuvo que ver como su reconstrucción se llevo a cabo con piedras de diversos sitio y sillares del teatro cuyas tierras eran de su heredad (tierras que pertenecen a una sola persona familia o entidad). Fueron muchos pues se hicieron 5 arcos nuevos en sustitución de un malecón arruinado que había entre el doble puente. La figura del teatro se a conservado a pesar de haberle quitado los sillares que contenían al hormigón, gracias a la dureza de este, mas fuerte que la misma piedra.
Excavaciones 1910 se inician las excavaciones definitivas: _Se da la primera excavación o sondeo por orden de la corte a mediados del siglo XVIII, por Don Luis Jose Velazquez para dar noticias de todas las antigüedades.
cuerpos superiores del graderío. Posteriormente se encuentra una basa, cornisa y un dintel con la inscripción de Agrippa. El plano que da del teatro esta fechado en 1791 Laborde a comienzos del siglo XIX descubrió de nuevo la citada inscripción e hizo sondeos. En 1868 la subcomición de monumentos de Mérida inicio expediente para excavar en el teatro. Siendo alcalde don Pedro Mª Plano obtuvo en 1888 la autorización del municipio para gastar hasta 4000 pesetas para descombrar el teatro y el anfiteatro pero el vicepresidente de la subcomisión le puso el veto para continuar, por no ser titulado y estar fuera de sus atribuciones.
Por la real Orden de 26 de febrero de 1910 se nombra director de las excavaciones a José Ramón Mélida. Se iniciaron los trabajos el 17 de septiembre con 15 obreros y un capataz. Se miden y acotan 1.051,60 metros cuadrados, adquiridos por el estado a continuación. A la profundidad de 7,10 metros se dio con el pavimento, con 3. metros cúbicos de tierra removida y se apeó por peligroso un arco formero de la galería de entra a la orchestra. Fue descubierta la valva regia. Aparecieron cinco basas, dos fustes, trece capiteles, dieciséis tramos de cornisas, cuatro estatuas femeniles, el costado de una cátedra en forma de esfinge etc. Los tres meses que duraron los trabajos costaron incluyendo la compra del terreno y la compra notarial unas 6000 pesetas.
En 1933 se lleva a cabo la primera representación teatral de la época moderna con la obra Medea de Séneca, versión traducida por Miguel de Unamuno, como comienzo del festival de teatro clásico de Mérida, el mas antiguo de los festivales de teatro que se celebran en España.
Bibliografía:
· Teatro romano de Augusta Emerita. Evolución y programas decorativos. Trinidad Nogales Basarrate. Mainake, 2007. pp. 103-138. ·Lugares de Leyenda. Patrimonio de la Humanidad en España. Planeta de Agostini, S.A., Año 1996. · ”El teatro en la Hispania romana”. Instituto cultural Pedro de Valencia. Badajoz,
· Teatro Romano de Mérida. 1933-1985. Debate e historia. Dirigido por José Monleón. Badajoz, 1985.
