elemento vivo apasionado. Los problemas de punto-línea-plano-volumen, los hechos de
cuadrado-círculo-triángulo, los misterios de central-periférico-frontal-oblicuo-concavidad-
convexidad, de ángulo recto, perpendicular, perspectiva, la comprensión de la esfera cilindro -
pirámide, las cuestiones de losa, vertical · horizontal, los argumentos del espacio
bidimensional-tridimensional, la extensión de un campo limitado, de un campo ilimitado, el
significado de planta, de sección, de expansión espacial-contracción espacial-spa - compresión
espacial-tensión espacial, la dirección de las líneas reguladoras, de las cuadrículas, el
significado de la simetría implícita a la asimetría, del diamante a la diagonal, las fuerzas
ocultas, las ideas de configuración, lo estático con lo dinámico, todo esto. comienzan a tomar
la forma de un vocabulario. El proyecto empezó sin saber lo anterior, pero sabiendo que había
que buscar órdenes básicos, conociéndose a medida que avanzaba la obra, se analizaba la
obra, se criticaba la obra, se formaba la obra. Para que los principios a priori fueran
significativos y para renunciar y presentar revelaciones orgánicas, tenía que haber una forma
determinada. Los argumentos y puntos de vista están dentro de la obra, dentro de los dibujos,
se espera que los conflictos de forma conduzcan a una claridad que puede ser útil y quizás
transferible. 2 7 ° C Desp
Con motivo de la publicación de Collage City, Colin Rowe pronunció la Conferencia Cubitt de
1979 en Londres. La conferencia comenzó con un obituario de la arquitectura moderna, cuyo
uso característico de la presunción (aquí descaradamente de género) tanto como su autopsia
concisa amerita un informe completo: Podemos atribuir su muerte (la arquitectura moderna
es seguramente una ella) a la ingenuidad de su temperamento. Con una extraordinaria
adicción a las torres y los espacios completamente sin construir, cuando joven poseía una idea
de la vida elevada y románticamente honorable y su exceso de sensibilidad solo podía conducir
al disgusto posterior. Como una de las heroínas más extremas de Jane Austen -aunque al
mismo tiempo era moralmente reservada, apasionada e ingenua-, su noción juvenil era que,
una vez que estuviera perfectamente casada con la sociedad, este marido tan deseado, por la
influencia de su ejemplo, lo haría. volverse redimida de errores, dócil, dócil y lista para actuar
con ella en cualquier filantropía que pudiera tener en mente. Pero el matrimonio no resultó
ser un éxito. La arquitectura moderna fue admirada por la sociedad, pero no por lo que ella
concibió como sus virtudes inherentes. Su esposa se sintió atraída por sus muchos encantos
externos, pero no estaba dispuesta a reconocer lo que ella concebía como el principio ético de
su ser. Y, a pesar del elevado modelo que ella le ofreció, él permaneció obstinadamente
confirmado en sus viejas costumbres. La regeneración moral que no buscaba. Para él, la
postura ética de la arquitectura moderna se parecía demasiado a la de una heroína victoriana
y, en consecuencia, buscaba sus placeres delincuentes en otra parte. Él, la sociedad, no estaba
en modo alguno dispuesto a imaginar las límpidas posibilidades de la Nueva Jerusalén que ella
anunciaba con tanto entusiasmo y, a medida que continuaba, él se fatigaba cada vez más. De
hecho, él (la sociedad) llegó a descubrir que, aunque admirado, tampoco él era aceptado; y,
gradualmente, la ruptura se volvió irrecuperable. No es de extrañar, por tanto, que deba ser la
agitada y prolongada decadencia de la arquitectura moderna; pero, aunque esta muerte era
de esperar, es de gran pesar y la extinción de esta criatura que alguna vez fue prístina (con sus
elaborados estándares victorianos) ha sido desesperadamente triste de presenciar. Pero, un
personaje de finales del siglo XIX y sin saberlo nunca del todo, se dirigió a una condición moral
de rapto permanente. a un estado de éxtasis que sólo podía poner en peligro su frágil físico;
y, para repetir, la excesiva sensibilidad abusada por una experiencia inadecuada, motivada por
un sentimiento cuasirreligioso no muy comprendido y complicado por la presencia de la
