TREBALL DE RECERCA 2020, Tesis de Bachillerato de Artes

¡Descarga TREBALL DE RECERCA 2020 y más Tesis de Bachillerato en PDF de Artes solo en Docsity!

SKYHOOD: La meva maqueta musical

ONEIL MACIAS MORA

2n BATX. ARTÍSTIC

SILVIA RIVERA

DEPARTAMENT DE MÚSICA

AGRAÏMENTS

Vull donar les gràcies a en Ferran Gomez M., a la Cristina Garcia C., a l'Ivan Corvalan S. i a en Kilian Macias M. per col·laborar en el meu treball de recerca responent a les meves entrevistes.

M'agradaria tornar a agrair a en Kilian Macias M. per l'ajuda dins de l'estudi a l'hora de gravar.

També donar les gràcies a la Silvia Rivera, la meva tutora del treball, que m'ha ajudat a centrar-me en les parts importants d'aquest treball i també m'ha guiat per aconseguir fer un gran treball.

Finalment vull donar les gràcies a la meva família i amics pel suport que m'han donat a l'hora de fer el treball.

ANGLÈS

My Research Work focuses mainly on the creation and distribution of an urban-style musical model, this whole process I have done starting from scratch, I started without any knowledge.

I have collected the basic knowledge and applied it in a series of steps thus creating a musical model. To do this I required the collaboration of a music studio called Killprod and 3 urban music singers. Once the model was created, it was distributed on digital platforms with the intention of sharing it with the public.

At the end of this work I obtained a resulting album composed of 4 songs written by me and sung by me, where you can listen to different types of urban music, using different rhythms and merging 3 styles such as Rap, Trap and Drill.

INDEX

1. INTRODUCCIÓ……………………………………………………………1 - 2 pàg. 1.1. Què és el meu TDR……………………………………………………. 1 pàg. 1.2. Per què l’he escollit?......................................................................... 2 pàg. 1.3. Finalitat del projecte……………………………………………………. 2 pàg. 2. PART TEORICA……………………………………………………….. 3 - 30 pàg. 2.1. Música urbana……………………………………………………… 3 - 6 pàg. 2.1.1. Què és la música urbana………………………………………. 3 pàg. 2.1.2. Gèneres dins la música urbana……………………………. 4 - 6 pàg. 2.2. Maqueta musical…………………………………………………… 7 - 8 pàg. 2.2.1. Què és una maqueta musical……………………………… 7 - 8 pàg. 2.2.2. Maquetes iconiques…………………………………………….. 8 pàg. 2.3. Cadena de producció d’un disc…………………………………. 9 - 10 pàg. 2.4. Entrevista a un estudi Musical…………………………………. 11 - 17 pàg. 2.4.1. Recapte d’informació………………………………………….. 17 pàg. 2.5. Entrevistes de gent de l'àmbit………………………………….. 18 - 30 pàg. 2.5.1 Recapte d'informació…………………………………………... 30 pàg. 3. PART PRÀCTICA…………………………………………………….. 31 - 57 pàg. 3.1. Cerca creativa……………………………………………………. 31 - 35 pàg. 3.2. Instrumentals……………………………………………………... 36 - 38 pàg. 3.3. Crear Lletres……………………………………………………… 39 - 49 pàg. 3.4. Gravació de les cançons………………………………………... 50 - 51 pàg. 3.5. Edició, barreja i mastering………………………………………. 52 - 53 pàg. 3.6. Creació d’una portada…………………………………………… 54 - 56 pàg. 3.7.Distribució en plataformes digitals……………………………………. 57 pàg.

1. INTRODUCCIÓ

En aquest primer apartat explicaré de que tracta el meu Treball De Recerca, explicant de manera resumida de que tracta, perquè he escollit aquesta temàtica i quina finalitat té com a projecte.

1.1. QUE ES EL MEU TDR?

El meu TDR consta de dues parts, una part teòrica, on explicare com és el procés per dur a terme una maqueta musical i una altre part pràctica, on podrem veure l’execució d’aquest procés en la realitat per tal de crear una maqueta musical.

A la part teorica analitzaré les diferents entrevistes realitzades tant a l’estudi de gravació com als diversos cantants per tal de poder realitzar la part teorica amb els seus diversos consells i opinions.

A la part pràctica he decidit fer una maqueta musical a partir de tota la informació que he cercat, aquesta es divideix en quatre cançons, gravades i produïdes per l’estudi de gravació de música urbana Killprods que es situa a Mataró, també explicaré pas a pas el procés que he seguit per escriure les lletres, per trobar les bases instrumentals i també explicaré com ha estat posar en pràctica tota la informació que m’ha proporcionat l’estudi de gravació que he entrevistat, com per exemple fer que les cançons tinguin la millor qualitat de so possible i perquè totes les veus encaixin entre elles i també sobre la instrumental escollida.

1.2. PER QUE L’HE ESCOLLIT?

Per escollir el tema del meu treball de recerca vaig fer una pluja d’idees i vaig plantejar diverses temàtiques, com per exemple: L'anàlisi d’algun llibre interessant, geometria aplicada a les ciutats, natura i fauna, avenços i modificacions als esports més coneguts, etc. Al veure que cap de les idees plantejades em resultava convincent vaig demanar ajuda a la meva família i em van proposar altres opcions, dins d'aquestes opcions es trobava la de fer una maqueta musical.

Finalment vaig escollir el tema de la maqueta musical perquè va ser l'opció que més em va cridar l'atenció, tant per la part teorica com per la part pràctica. L'àmbit musical m’ha agradat sempre des de petit i vaig veure una gran oportunitat per convertir un treball de l’institut en un treball personal on podria incrementar els meus coneixements sobre l'àmbit de la música urbana i poder gaudir fent-ho.

1.3. FINALITAT DEL PROJECTE?

La principal finalitat d'aquest projecte és arribar a assolir uns coneixements bàsics i tècnics tant dins de l'àmbit de la música urbana com dins de l'àmbit de la producció musical a través de tota la informació captada en aquest projecte. Una altra finalitat és el fet de gravar i reproduir la meva maqueta musical, seguint els passos d'un "semiprofessional" de l'àmbit i poder obtenir uns bons resultats en aquesta i arribar a descobrir fins a quin punt sóc capaç de produir una cançó sense ajuda de cap altra persona, tot això seguint la informació captada.

2.1.2. GÈNERES DINS LA MÚSICA URBANA

Es considera música cubana a tots els gènere musical que presenten els seus orígens en els carrers. Dins de la música urbana trobem diferents gèneres els quals no sempre tenen les mateixes arrels però sí que comparteixen que tots afloren de moviments socioculturals trobats en diferents èpoques. Avui en dia els gèneres més escoltats dins de la música urbana són els següents:

RAP

El rap sorgeix principis dels 70 a Geòrgia (USA). Aquest sorgeix quan a les house parties un animador cantava sobre instrumentals en bucle.

EXEMPLE: https://www.youtube.com/watch?v=yRfQGXFRr

TRAP

Sorgeix de l'aspecte més gàngster del rap. En aquesta variant es parla de drogues armes i violència.

EXEMPLE: https://www.youtube.com/watch?v=4LfJnj66HVQ

R&B Sorgeix amb la fusió del Trap i el Jazz creant una versió més melòdica i tranquil·la d'aquest primer.

EXEMPLE: https://www.youtube.com/watch?v=IPY3a7phOec

DRILL

És igual que el Trap però re versionat pels rapers de Chicago en el 2010. També manté una temàtica de violència i drogues.

EXEMPLE: https://www.youtube.com/watch?v=oorVWW9ywG

2.2. MAQUETA MUSICAL

2.2.1. QUÈ ÉS UNA MAQUETA MUSICAL?

Una maqueta musical, també coneguda com a “ demo” , és una mostra d'algunes poques cançons que es graven amb finalitats promocionals. Molts músics comencen la seva carrera gravant una maqueta dels seus temes més representatius per a lliurar-los a discogràfiques, representants o certàmens musicals. També alguns artistes mantenen tot el seu repertori a base de maquetes, distribuint-les de manera independent, ja que no desitgen que la seva obra tingui una finalitat de lucre.

D'altra banda, fins i tot tractant-se d'artistes ja consagrats, aquests també poden fer maquetes dels seus projectes musicals. A vegades utilitzen el recurs de la maqueta musical per donar pas a futurs projectes més elaborats. És a dir que generarien maquetes en forma de croquis per tal de seleccionar la millor idea com a punt de partida per un disc o un àlbum.

Sovint s’extreuen cançons de la maqueta i s’anomenen descartes, aquests es pugen en forma de mostra del que sortirà aviat.

És important entendre que una maqueta és totalment diferent d'un disc, les principals diferències, són:

● La maqueta a vegades és de pràctica, però sempre és gratuïta en canvi el disc té un objectiu comercial pel qual sempre surt a la venta.

● El disc compta amb el suport de companyies discogràfiques grans o petites, a diferència de la maqueta que pot no tenir aquest suport encara que si ho té sol ser de discografies petites o creades pel mateix artista.

● Per a treure un disc regularment es fan signatures i contractes, en el cas de les maquetes no passa això.

● Les maquetes són costejades pels mateixos artistes, ells paguen l'enregistrament i si volen la mateixa distribució mentre que en els discos les despeses són a càrrec de l'empresa discogràfica, d'un promotor de Rap o també es poden costejar pel mètode crowdfunding.

2.2.2. MAQUETAS ICÓNICAS:

● “Smells Like Teen Spirit” de Nirvana.

● “Feel Like”, que és bàsicament una versió prèvia del que després va ser el gran clàssic “Under Pressure” de Queen.

● “Native Son” esglaó immediatament anterior al que va acabar sent “Vertigo” de U2.

● “Thriller”, el disc més venut de Michael Jackson.

8 - Un Cop tenim la cançó produïda en format MP3 o WAV passarem a distribuir-la. Per fer-ho actualment s'utilitzen plataformes digitals. Aquestes s'encarreguen de fer arribar el nostre producte musical al públic i de remunerar per les visites que té i de regular els drets d'autor i copyright. Hi ha diverses plataformes de distribució online però les més usades són Disckover.co i Freeshtunes. Per distribuir es realitza una portada que funciona com a imatge de la cançó. Gràcies a aquestes distribuïdores podem posar les nostres cançons en webs com Spotify, Soundcloud, YouTube, iTunes, etc.

2.4 ENTREVISTA A UN ESTUDI MUSICAL

Presentació de l'Entrevistat: Kilian Macias Mora (akka. K-EME), propietari de l'estudi Killprods.

Intencionalitat: Arribar a assolir uns coneixements bàsics de l'àmbit per enriquir-me culturalment i per saber tots els passos que haurem de seguir a l’hora de gravar la meva maqueta musical.

Preguntes i respostes personals:

● Com explicaries la cadena de producció i generació de música urbana a una persona no especialitzada en el rap?

Des del meu punt de vista hi han moltes formes d'entendre la cadena de producció de la música urbana i depèn molt de la persona o persones que estan involucrades en el projecte i el que volen fer amb ell. Tot i això el procés bàsic que tothom segueix avui en dia i el que més triomfa és el següent.

1 - Primer de tot s'ha de tenir clara la idea principal del projecte. És a dir que tot s'inicia amb una idea.

2 - Un cop tenim la idea general del tema hem de buscar una instrumental (música sobre la qual es cantarà a sobre) que lligui i expressi el que volem.

3 - Ja tenint la instrumental passarem a escriure la lletra del tema.

4 - Un cop tenim la lletra escrita que cantarem sobre la instrumental es passa a contactar amb l'estudi de producció per anar a gravar les veus. Les veus es graven en un programa d'àudio simultàniament amb la base. És a dir que el cantant canta mentre escolta la instrumental per tal de sincronitza la lletra cantada amb ella.

● Que et va cridar l'atenció per iniciar-te en el món de la producció musical? Com vas començar?

Jo vaig començar com a cantant i donat que tenia necessitat de gravar les meves cançons vaig decidir fer-ho jo mateix. Al principi sonava molt poc professional i em va decebre. Tot i això vaig insistir i cada cop volia millorar més i més el meu so fins que va arribar un moment que tenia uns coneixements molt amplis de com editar i produir. El meu incipient per produir va arribar gràcies a trobar-me en la necessitat de voler sonar professional.

● Quant fa que vas començar a gravar i a produir cançons de música urbana?

Vaig començar en 2016. Porto uns 4 anys gravant, editant, produint i masteritzant.

● Tens algun referent en el món de la producció musical? Qui?

No tinc cap referent clar però sí que em fixo en molts artistes i com sonen les seves cançons. Normalment fixar-se en quines són les produccions de l'elit és la millor manera de fer una producció igual de professional.

● A partir de quin punt vas veure que ja tenies un nivell suficient per cobrar per produir?

Jo mai m'havia vist preparat perquè sempre m'he sentit inferior a les grans productores. Però quan els meus amics van començar a escoltar les meves cançons auto produïdes van voler que edites i graves els seus projectes. Jo vaig accedir fer-ho de forma gratuïta per tal de millorar com a productor. Va ser gràcies això per el que vaig millorar molt i així vaig anar fent-me un nom dins del panorama underground català. En aquest punt quan vaig poder arribar a consolidar el meu propi estudi i vaig començar a cobrar als nous clients.

● De que estava compost el teu estudi musical al començament? Quines millores has anat incorporant actualment?

A l'inici només comptava amb un micro dolent comprat en el mediamarkt. Vaig fer de tot per insonoritzar la meva habitació però no hi havia manera de que allò fos professional. Així doncs vaig comprar-me un kit de gravació més potent amb el que ja sonava bastant decent. A partir d'aquest kit vaig anar afegint coses a l'estudi fent-ho més professional i amb més recursos fins arribar a el setup que tinc ara.