zarzuela, Apuntes de Teología

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Manuel García compuso más de cincuenta óperas y operetas; en un estilo musical que asimila las ten- dencias operísticas del momento, partiendo del clasicismo y la expresividad mozartiana'—no en vano fue uno, de los primeros difusores del Don Giovanni- hasta los aspectos más efectistas de la ópera france=" “Sa sin prescindir de los elementos españolistas de carácter andaluz. Sin embargo, su principal Ke a «ciar estilística es R sini gran amigo y apoyo en su trabajo como cantante y compositor; algunas críti- cas hacen referencia a su enorme capacidad de improvisación vocal, así como le acusan de un exceso de florituras en sus propias composiciones. García trabajó en las principales tradiciones operísticas europeas del momento. En italiano merece destacarse la rossiniana ópera. buffa I . califfo. di: Bagdad ; (1813) “estrenada en Nápoles protagonizada por el propio García junto a la gran Isabel Colbrán. En París se dedicó tanto a la opéra comique como a la elaborada y efectista Grand Opera, alcanzando algu- nos éxitos como LEa' mort de Tasse (1821), de la que la crítica destacó su trabajo sinfónico y la expresi- vidad vocal, especialmente en el papel protagonista pensado para el gran tenor Nourrit. Además reco- giendo y desarrollando la tradición tonadillesca compuso ¿ algunas operetas españolas como El criado fingido (1804) o el monólogo El preso (1806), ambas estrenadas en el madrileño Teatro de Los Caños del Peral en su primera época. En México tuvo ocasión de volver a componer en español, asimilando el modelo internacional de la ópera buffa a lo español en óperas como Los maridos solteros O El gitano por amor; un caso interesante es El amante astuto, estrenada en Nueva York (1825) en italiano y tradu- cida en México al español (1828), cuyo argumento de enredos recuerda al famoso barbero rossiniano, aunque la partitura permite caracterizar mejor el carácter español del protagonista. - Manuel García : Ramón Carnicer: En España, los primeros compositores españoles que se decidieron a escribir óperas por estos años crea- ron para] libretos Ttaliamios: unas partituras muy influidas por la tradición italiana. Esto era lógico, ya que la mayor parte de ellos trabajaban como directores de compañías de ópera italiana, a las que ofrecieron sus nuevas composiciones operísticas. Así sucedió con Ramón. Carnicer (1789- 1855), que trabajó como director en el Teatro de la Santa Cruz de Barcelona, viajando repetidas veces a Italia para con- tratar cantantes y conseguir copias de las partituras de éxito del. momento. En Barcelona compuso sus primeras óperas, como Adele de Lusignano (1819) sobre un libreto del famoso Romani, Elena e Constantino (1821) o Don Giovanni ni Tenorio. orio_ossia IE conv convitato di di pietra (1822) en la que recoge su admiración por Mozart: Tras unos años de exilio en Francia € e > Inglaterra, debido a sus ideas liberales, en 1827 se vio obligado a trasladarse a Madrid por orden real para asumir la dirección de los coliseos _Operísticos de la corte; los teatros de la Cruz y del Príncipe. Allí estrenó sus mejores óperas de estilo inarcadamente 1 rossiniano como Elena e Malvina (1829),, Cristoforo. Colombo (1831) o Ismalia ossia Morte ed amore (1837), donde asimila además los primers elementos de la espectacularidad francesa. Esta fuerte influencia italiana la supo transmitir a sus numerosos discípulos a través de sus enseñanzas de composición en el conservatorio madrileño, plaza que ocupó Camicer desde su fundación en 1830. ó