LA BATTALIA DI ISSO: 100 a.c. Museo archeologico nazionale di Napoli.
Risultato di uno spoglio proveniente dall'Oriente Forse sezionato e staccato e con tracce di restauro da
parte di un mosaicista romano, non era destinato alla Villa di Pompei dove venne trovato. In seguito un
mosaicista borbonico lo staccò e lo portò al museo all'inizio del 1800.
ARCO DI COSTANTINO: IV sec. a.C. Roma.
caso di modifica delle opere d'arte successive alla loro creazione, parliamo quindi di riuso.
il fregio orientale, che rappresenta l'ingresso di costantino a Roma con l'esercito, nel IV troviamo il cambio
di concezione di opera d'arte e di gusto stilistico. Troviamo riutilizzazioni di parti di età Flavia, dove la testa
di Adriano viene sostituita con quello di Costantino. Una stridente contraddizione dal punto di vista stilistico
tra le diverse parti del monumentpo. Il riuso risemantizza l'opera, si riconosce un pregio ad determinati
episodi stilistici e li si salva per il rimpiego. il Riuso viene sempre accompagnato da un cambiamento del
significato dell'opera. Il primo caso nel Medioevo interessante: partire dal sesto secolo sono attestati
interventi diretti su opere d'arte di epoca precedente finalizzati ad un nuovo uso per un nuovo gusto o
nuove esigenze. Ad esempio a Ravenna, al Sant'Apollinaire sullo sfondo vuoto oltre le tente troviamo delle
figure che vengono coperte da delle tessere atte a fare da sfondo, rmangono solo le mani sosoese nel
vuoto. Modifica dovuta a motivazioni di ordine politico. Cambia lo scenario politico di riferimneto e
l'iconografia deve cambiare.
Epoca di Teodorico.
Altro esempio è il crocifisso di guglielmo di Sarzana del 1138. Ha un'iscrzione che riporta la data di
esecuzione e il nome del pittore, appartenente alla scuola lucchese, pochi esempi di pittura su tavola del
dodicesimo secolo. Nel secolo successivo isolo la figura del cristo venne ridipinta, per quale motivo?
Realizzato su un supporto in legno di castagno, tipicp della zona prima dell'impiego del pioppo. La parte
pittorica presenta caratteristiche simili alle pitture coeve di miniatura come alcuni trattati d'arte
altomedievali. Poco dopo esere stata dipinta, viene appunto ridipinta, la pittura originale verrà poi
identificata, non è chiaro ancora oggi a cosa sia stata dovuta la ridipintura, forse per motivi di carattere
conservativo o per aggiornamento stilistico.
La croce di Lotario:esempio di riuso e risemantizzazione. Tesoro di aquisgrana, siamo nell-anno mille,
esempio di oreficeria. Se ci avviciniamo troviamo al centro del crocifisso il cameo di augusto, di primo
secolo, che non corrisponde minimamente al contesto in cui [ inserito. Motivo di continuità tra gli imperi
dell'alto medioevo e l'impero romano.
Alcune linee che giusitficano le trasformazioni delle opere d'arte nel medioevo troviamo tre casi principali
riparazione di danni: ammettiamo che effettivamente il volto del cristo fosse stato danneggiato
aggiornamento stilistico
cambiamento dell'iconografia: sant'apollinaire.
Icona di santa maria nova, proveniente dalla chiesa di San Francesco romano a Roma, sottoposta a
numerosi rifacimenti e restauri fin dal medioevo. Un restauro recente e discutibile che ha rimosso tutti i
rifacimenti per mostrare alla luce lo strato più antico proveniente dal V-VI secolo. Sappiamo che questa
opea viene rinfrescata più volte, troviamo quindi una stratificazione molto importante. Si decide quindi di
riportare alla luce il mito dell'archetipo, il risultato è una larva. Ciatti critica molto questa operazione in
quanto viene cancellata la storia della devoziione del dipinto. Il risultato quindi è discutibile in quanto
l'unità potenziale dell'opera, non necessariamente l'archetipo, non viene rispettata. Il tipo di intervento è di
carattere conservativo.
Crocifisso, museo Bandini, Fiesole, XIII secolo.
dipinto copertda una ridipintura del 700', il restauro porta alla luce il dipinto del 200 ma anche ciò che essa
nascondeva sotto. Era infatti una ridipintura di un danno. Ora troviamo entrambe le versioni dopo il
restauro del 200.
Maestà di Guido da Siena, Siena, San domenico.
in questo caso, il volto della madonna viene ridipinto da un artista allievo di Duccio de Boninsegna.
L'intervento è fatto da una necessità di svolta stilistica. Guido era ancora legato alla tradizione bizantina.
