Tutti sarebbero colpevoli di un omicidio che e' sfuggito alla legge umana ma che non puo' sfuggire allo
sconosciuto, a chi e' presente ovunque pur senza manifestarsi visibilmente.
Se questo e' il loro teatro del giudizio, la filastrocca altro non e' che la loro sentenza di esecuzione che
inesorabile gli attende: l'unico dubbio e' se si tratti di una corte di giudizio umana o divina.
Il luogo del delitto e' circoscritto, il numero dei sospettati limitati e la soluzione legata a un rompicapo di
ordine logico.
Nigger Island e' una forma essenziale di camera chiusa, in cui tutto si risolve in un gioco di intelligenza tra
criminale-detective e tra scrittrice-lettore.
Nel romanzo non c'e' nessuno che possa essere esentato dal sospetto e che possa farsi carico di condurre le
indagine e di guidare il lettore.
Questa e' la ragione per cui 10 piccoli indiani e' un poliziesco che si trasforma in un racconto di spionaggio.
Immersi in un campo di totale visibilita', tutti i personaggi sono contemporaneamente investigatori e
indagati, inquisitori e inquisiti, sospetti e giudici.
Il protagonista assoluto di Nigger Island e' il sospetto, fin dall'arrivo sull'isola per poi prendere
maggiormente campo dopo le accuse proclamate dal grammofono.
Il problema centrale del romanzo e' la questione delle identita' mascherate, della fiducia.
Altra protagonista assoluta e' dunque la veridizione, la capacita' di dire la verita'.
L'assenza di un ispettore pone quest'opera anche sotto il genere di thriller, poiche', inoltre, l'assassinio non
precede, le indagini ma l'accompagna.
Mancando l'investigatore in quanto mediatore, il lettore e' immerso nel medesimo ordine di terrore che
avvolge i protagonisti (nonostante la posizione del lettore sia privilegiata visto che ha accesso a pensieri dei
sospettati e, dunque, possiede elementi in piu').
Inesorabili, le sentenze hanno piena esecuzione sull'isola e, come recita la filastrocca, non rimane nessuno.
IL TEATRO DEL GIUDIZIO:
All'adattamento teatrale Agatha ci ha lavorato due anni e, a tale adattamento, si fara' particolare
riferimento per il finale nei film.
La soluzione adottata per rendere rappresentabile tale capolavoro e' stata trovata nel cambio dell'ultimo
verso della famosa filastrocca che, al posto di annunciare l'impiccagione dell'ultimo sopravvissuto, ne
annuncia il matrimonio (senza specificare con chi, quando e dove), dando cosi' anche una svolta romantica
all'adattamento.
Gli ultimi due sopravvissuti, infatti, si scopriranno poi non essere destinati alla morte, bensi' al matrimonio.
I due sopravvivono perche' contrappongono la passione amorosa al cinismo, al sospetto pervasivo che
presiede la corte di Nigger Island.
Ne testo teatrale, con un po' di fortuna e grazie alla cattiva mira di Vera nello sparare, sorprendono il
criminale: e' dunque un errore a salvarli.
Se il testo teatrale incentra il finale solo sul caso e lo determina solo su uno stereotipo misogino (la cattiva
mira delle donne), nei film la conclusione non solo diventa giustificata, ma necessaria.
L'adattamento al teatro, cosi' poi come al cinema, sembra rientrare nel destino del romanzo, un destino del
tutto coerente.
Nei film sara' invece un pieno atto di fiducia a salvarli e a smascherare l'identita' del colpevole che, non
essendo dio, si e' sbagliato sul loro conto.
10 piccoli indiani mette in scena un mondo impernato sul regime visivo, sullo sguardo.
E' evidente quanto lo sguardo sia centrale sull'osservazione ossessiva reciproca: osservare significa capire e
conoscere.
Tutto in 10 piccoli indiani e' recitazione: i personaggi sono ruoli sociali e narrativi.
Tutti i personaggi sono impegnati, consapevolmente o meno, a recitare una parte teatrale, un ruolo
all'interno di un canovaccio (in quanto la sua realizzazione richiede l'improvvisazione dei personaggi) scritto
da Owen, che viene consegnato loro all'arrivo dell'isola sotto forma di filastrocca.
Non a caso, ciascuno di loro corrisponde a una statuina, a una marionetta.
A presiedere la corte di 10 piccoli indiani non e' ovviamente dio, noi lettori lo sappiamo fin dallinizio: stiamo
leggendo un romanzo di Agatha Christie che, per definizione, non prevede cause soprannaturali o
trascendenti.
