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TEMA 1.
IIEC- INSTITUTO DE INVESTIGACION Y EXPERIENCIAS CINEMATOGRÁFICAS –
Berlanga y Bardem.
E.O.C (Escuela oficial de cine) –hasta 1972. Se pasan los estudios a la facultad de ciencias de la Información pero fracasa. No se trajeron los medios de los que se disponía en la EOC.
El problema fue que en el caso de la producción, quedó en dos asignaturas. Desde el nacimiento de la tv, se diversifica el foco de la producción (para el cine y para la tv). Las formas de producción y realización eran diferentes.
Diferencia de producción hoy en día informativo o cine. La iluminación para cine se sigue haciendo plano a plano y en tv se ilumina el plató (homogénea). La iluminación define un sistema de producción.
Hay elementos que no han cambiado, se procesa el material durante un tiempo hasta la finalización de la película, y en la tv el tiempo es menor e incluso se dispone de la instantaneidad. ¿Qué vamos a producir?
El cine tiene un paso previo por una sala de exhibición, le supone un plus económico, la proyección antes del paso por la tv.
Día 10:
En cuanto al sistema de trabajo aún hay diferencias. Los clásicos como Renato May, hablan de unas diferencias entre cine y tv.
- Cine: imagen mediata, expresiva, significativa
- TV: Inmediata, evidente, elocuente.
El uso clásico de la tv primaba lo directo. Hay una parte mediata, pero no puede ser tan meticuloso en lo inmediato como lo es la imagen del cine que es mediata. En cuanto a la iluminación, era inmediata.
Las diferencias actuales están en la ficción y la no ficción, en cuanto a producción. Son dos líneas. En una ficción no se suele poner más de una cámara a la vez salvo en algunas circunstancias. Y a la hora de iluminar, no es lo mismo. Al hacer plano por plano te permite crear una belleza expresiva notable.
La velocidad a la que está filmada el cine es diferente a la de la tv. En el cine nunca vimos el original. En los cines se veían copias cuya calidad disminuía, por ser un positivo. Con la nueva proyección se ha eliminado las vibraciones del proyector, el sistema de proyección provoca una vibración (cruz de malta). En el cine digital, nos evitamos el deterioro del rollo de película o el pixelado del mismo.
trabajamos con negativo. Los que grababan trabajaban con el sistema de grabación de la tv y nos referíamos al sonido, en cintas magnéticas.
Diferencias entre la producción de cine y tv
OBJETIVO
Tv cine Actualmente
Transmisión y recepción Obtención y reproducción en digital
de la imagen a distancia imágenes y sonido por proceso
(cámaras electrónicas) fotoquímico
SOPORTE:
Soporte magnético Doble soporte foroquimico Digital
(negativo y positivo)
NOMBRES
Grabación Rodaje Grabación digital
Grabación con cámara Cámara única -
Simultanea.
SISTEMA DE TRABAJO
Bloques dramáticos Por planos el interés de la tv por trabajar como el cine, pero aprovechando el tiempo útil.
PLANO:
Cambio de cámara a cámara De motor a corten -
cambia el plano
SONIDO:
Sonido calidad variable Sonido calidad constante -
TIEMPO ÚTIL:
Rendimiento 15 a 30 min/día 3 A 4 min Día -
Esto quiere decir, el tiempo útil, es una razón de ser de la producción. Interesa ya que nos enseña a conocer cuánto tiempo durará una película. Del bruto que obtenemos, pasando a montaje se selecciona lo mejor cada plano.
Acabado el día cuantos minutos de película real hemos conseguido,
pero lo que vale: tiempo útil.
Cálculos de tiempo útil medio. Tiempo útil= (duración de la película)/ (días de rodaje).
Ej: Duración: 90minutos. / Días de rodaje: 36 (6semanas) 90/36=2,5minutos (2minutos y 30 segundos)
Ej: Duración 93minutos./ Días de rodaje: 48 (8 semanas) 93/48=1,9375 – 0,9375 x 60= 56,25 - F 0 E 01 minuto y 56 segundos.
Metros útiles = Duración de la película (en metros) / Días de rodaje Medida para saber los metros de película que se necesitaban.
Los directos son los únicos programas que tienen el mismo tiempo de producción que de tiempo útil. En el caso de una película que tiene dos versiones, el cálculo del tiempo útil se calculará siempre. Sabiendo las duraciones, ir a las duraciones estándar de las versiones comerciales, que dan un tiempo estándar de 564min. 1año y un mes son 395 días quitándole los domingos -52 - festivos 10 – 52 =114 /395 – 114 = 281 -- F 0 E 0564/281= 2,0071. Tiempo útil medio de dos minutos.
Zipi y Zape y la Iala del capitán , dura 105 min, se rodó en 54 días = 1,944 0,944x 60 = 56,64 1minutos y 56 segundos
Flores para un espía , dura 70 min y se rodó en 27 días = 2,5925 0,5925 x 60= 35,55 2minutos y 35 segundos
Son los patrones para el cine.
Tema 2. La empresa productora
Aunque el concepto de empresa lo conocemos aplicado al audiovisual presenta unas variables y especifidades. La organización del cine hasta hoy, siempre ha dependido de empresas. Los particulares desaparecen al poco de empezar el cine, porque no es un objeto recreativo.
Cuando sale de la mano de los que lo crearon, entra en las reglas del juego del comercio. Y para producir debe haber una empresa responsable. Aunque la economía es una ciencia vieja, cuando se quiere aplicar al cine, el sistema de producción se repetía en otros territorios, es decir, las empresas en sus comienzos eran estatales, pertenecían al Estado. Siempre ha habido un criterio político o comercial que afectaría a la producción. Por mucho que una empresa intentara acercarse a otra en cuanto a producción, no es igual. La estructura es cómo organizas una empresa para el mejor desarrollo. La dimensión se refiere al tamaño (pequeña, mediana y grande). En el mundo económico el tamaño, desde el punto de vista fiscal: es número de empleados y facturación. Se tiende que la pequeña y mediana empresa se parecen más entre sí que con la grande empresa. En los últimos años se habló de la microempresa, pero en cine no interesa mucho; en cuanto a la normativa general, no se puede aplicar al cine.
La empresa productora audiovisual no tiene capacidad para disponer de lugar donde se pone en contacto el producto con público. Por el número de empleados y facturación no es posible hallar el tamaño de la empresa audiovisual. Al acabar un rodaje un productor tiene que reducir su estructura al mínimo. Ya que el ritmo de producción en el cine no es el mismo que en una empresa normal. Y es que el cine se hace si se puede vender.
Economistas se meten en el ámbito de lo audiovisual. Europeos como Walter Darek (Alemán), Henri Merzillon (francés), Enrico Gianelli (italiano), ubican la empresa cinematográfica. Dicen que una empresa de cine no se puede clasificar según su tamaño en grande, mediana o pequeña, ni por el número de trabajadores y facturación.
Criterio : según el material audiovisual que produzca : determina la dimensión de la empresa. Se cuantifican los ritmos de producción, reduciéndolos a tres características: Existe 1.producción accidental 2. Continúa 3. Simultánea.
- Producción accidental: aquella que se diseña en un determinado tiempo de corto plazo. Cuando se vean los resultados se pensará que se hará más adelante. No hay planes ni a medio ni a corto plazo. La estructura del productor es lo más mínima posible, no es fija, y no estará abierta todo el año. Es un comportamiento típico de la industria.
Sería típico de la pequeña empresa , aquella que usa el sistema de producción accidental
- Producción Continua: el productor entiende que tiene unos planes a corto y medio plazo pero no va más allá. Diseña producciones que van una detrás
de otra en un plazo corto (no más de 5 años).Acabada una empieza- la otra, nunca se solapan dos producciones. Es un diseño de corto y medio plazo, ya que no tiene capacidad económica.
Típica de la media empresa.
Tema 3
Teníamos como empresas de producción: la pequeña, mediana y grande. La tendencia en los últimos años ha sido especificar las producciones y las especificaciones de las pequeñas y medianas empresas. En España la mayoría de las empresas han estado entre los grupos de pequeña y mediana empresa
Las empresas de producción están sometidas a unas estructuras que se pueden definir en dos tipos: Estructura simple y estructura compleja.
1 ESTRUCTURA SIMPLE : Característica para la pequeña empresa. En este grupo también se puede incluir a la mediana empresa (dificultades) La pequeña empresa tiene u obedece a la estructura simple (estructura mínima).
Al no haber política a medio y largo plazo, se ciñe a un mantenimiento de un personal mínimo para el funcionamiento de la empresa, y en los momentos de producción de una obra se ampliaría su estructura con la parte temporal.
La parte fija la componen:
-Organización administrativa. F 0 E 0Secretaria y personal administrativo
-Organización financiera y tributaria F 0 E 0Financiación y control. Contabilidad. Servicios externos.(aquellos profesionales que se contratarán para este ámbito) La parte temporal contratada por obra:
Director de producción F 0 E 0Personal eventual por obras audiovisual.
El productor asume la gerencia/dirección técnica, general de la empresa. No delega en nadie. Por lo que el atiende a la organización administrativa (lugar donde se sitúa la empresa y la ocupación de los empleados fijos de la empresa). El número de empleados que pertenecen a este grupo será el que haga falta. La organización financiera y tributaria no puede quitarse en ninguna empresa y se organizará en función del trabajo. Hay que organizar una serie de gastos (obligatorios) y de la contabilidad y para ello ha de contratar a un profesional cuando el productor no puede hacerse cargo. Asesor para la organización financiera y tributaria.
Al personal por obra por producción forma la parte eventual. El director de producción es el delegado del productor ante el personal eventual por obra audiovisual.
La publicidad (la colocaría el productor) se colocaría en la parte de estructura eventual, en el momento de la producción de la obra. Ya que no hay capacidad económica para colocar esta parte en la parte en la sección fija.
2 ESTRUCTURA COMPLEJA :
Característica de las empresas grandes. Aquí también debemos incluir a la mediana empresa (ventajas) Ej: CIFESA. SUAEVIA FILMS- CESARIO GONZALEZ.
Dependiendo del tipo de empresa en el que estemos, tendremos una u otra terminología.
- ACTIVIDADES BAJO EL CONTROL DEL PRODUCTOR
- SELECCIONAR LOS TEMAS de las películas y los motivos. Es el qué. Además de encontrar una localización de consumo. Dore Schary – La roja insignia del valor de John Houston.
- Una vez seleccionados los temas, son propiedad de alguien a no ser que sean de dominio público. Entonces tendrá que CONTRATAR UNOS DERECHOS DE AUTOR. El contrato de opción permite que el autor durante un tiempo aguante sin vender la obra (durante la que hace el estudio económico financiero) y si se realiza la película se paga la totalidad de los derechos. La cesión de material tiene un precio. Ha de incluirse al Director bajo la ley de propiedad intelectual, y el guionista. Ya que en el cine la autoría se reparte entre el Director guionista y el músico. El productor por lo tanto tendrá que elegir a estos profesionales en relación con el proyecto que vayamos a hacer.
- ESTUDIO ECONÓMICO Y FINANCIERO. El productor no solo tiene que saber lo que vale la película (económico) sino que también cómo va a conseguir el dinero (financiero). ¿es factible? Es global.
- SUPERVISOR DESGLOSES PLANES Y PRESUPUESTO. El productor tras elegir el guión, entran los nuevos equipos que llevarán a cabo estos documentos.
- CONTRATACIÓN GRAN EQUIPO. Incluye a los actores protagonistas, al guión y a la producción. Se ha de tener en cuenta ya que generalmente suele vender. Dependerá del tipo de proyecto. El director no toma la decisión, pero puede opinar si el productor le quiere tomar en cuenta. Un intérprete pueden conseguir una determinada difusión.
- SUPERVISIÓN PREPARACIÓN.
- SUPERVISIÓN RODAJE GRABACIÓN. No toma decisiones, ya que está todo dado de antes, pero si ocurre algún problema, interviene.
- SUPERVISIÓN MONTAJE Y SONORIZACIÓN ( last cut). Derecho que está reservado para el productor de acuerdo con el contrato de la ley intelectual en España. - COMERCIALIZACIÓN
El productor está involucrado desde los inicios hasta mucho más allá del estreno de la película.
EL PRODUCTOR EJECUTIVO
Tiene unas funciones delegadas del productor principal y es supervisar la película desde el comienzo. Lleva el día a día de la película desde que se comienza, hasta que termina; incluido el proceso de grabación.
MEDIANA EMPRESA LA PRODUCCIÓN CINEMATOGRÁFICA.
La estructura de esta empresa es algo más compleja. Un productor (jefe de empresa) es el responsable de una organización administrativa formada por la secretaria y personal administrativo y de una organización financiera y
una producción audiovisual. Conoce el sector eventual, que dependiendo de
la obra estará más o menos poblado. Se contrata para todos los trabajos de una misma compañía. Supervisa todas las películas de la compañía, está al servicio en exclusiva del productor. No se le contrata por obra. El productor delega en él unas determinadas cuestiones, ya que hay ámbitos por los que no puede delegar.
Esta estructura está organizada en función del número de producciones que tenga la empresa; (cantidad de películas de un periodo de la mediana empresa). La mediana empresa requiere de una financiación para llevar a cabo los proyectos. Esta fórmula aún se presenta en Europa y en España (EJ: Elias Querejeta…)
El productor principal puede descargar parte de sus funciones en el máximo responsable de la organización temporal ( director general de producción- director de producción ) Este director de producción. El productor ejecutivo está por debajo del productor general.
Un productor asociado: profesional que interviene en la producción cinematográfica de una empresa de gran importancia y actividad, con el fin de secundar al productor n un grupo de filmes en curso de realización. AUXILIA AL PRODUCTOR. La diferencia entre el productor general de producción y el productor asociado es la dimensión empresarial donde desarrollan su actividad y el área de competencia.
“Los fantasmas de goya ”- Cuanto más nos acerquemos, en los títulos de crédito, al título del director, mayor será la importancia del puesto (De menor a mayor). Antecede al director, luego el guionista y anterior a este, está el productor.
Cuando hablamos del line producer, es el que se encarga de lo que conforma la parte de debajo de la línea (la película y su producción); mientras que es el productor el que se encargue de lo que compone la parte de arriba de la película, es decir, el director, los actores, el guion… Dirección de producción en España en una empresa con co-producciones = Line Producer. También podemos decir que se asemeja a lo que llamamos “ productor asociado”.
Academia 218(103)
