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Cosas a tener en cuenta a la hora de hacer un reportaje Es interesante poner la edad de los entrevistados, nos da información de su experiencia y qué función tiene en el lugar. Debemos humanizar, empezamos presentando a una persona y no el lugar. Además tenemos que enganchar al lector a través de cosas como “los martes por la noche, que es cuando cierra el museo, esto es un hervidero” todo esto se hace en el primer párrafo.
En el segundo comenzamos describiendo ese lugar. Si decimos que es grande debemos comparar y explicar como ese. “Un edificio que consume al mes lo que consume Guadalajara” comparar algo que el lector pueda ver con claridad. Debemos dar información todo el tiempo, datos , cifras ... Huele a madera pero jamás decir huele a “amabilidad”. Ya podemos incluir otro personaje, en el primero alguien con experiencia, ahora lo contrario una joven becaria y su función dentro del museo.
Un ejemplo de cómo está bien frases tal cual “la casa era muy bonita-comenta dolores san- este sitio tiene arte”
Los párrafos tienen que ir en relación ir poco a poco contando la historia, introducimos en este caso el tercer personaje en el tercer párrafo.
Las anécdotas son MUY IMPORTANTES son picos en la narración. No hay que agotar a los personajes nos vamos dejando algo de ellos para poder volver a ellos y entrelazarlos.
Poner ladillos , en este caso “Dar a luz un cuadro”
Cuando damos información de un personaje damos algún dato no todo su currículo.
En los pies de foto no poner lo obvio, como esta en la foto, decir algo más.
Cómo introducir las declaraciones de los personajes:
Rafael asegura”...”
Según Rafael,...
Rafael asegura que...
“En los sótanos del museo donde se guardan las cajas tal...” Ejemplo de pie de foto
Dar datos que la gente normal no sabe. No hablar dónde está en cuadro más importante sino contar donde están el sistema de refrigeración de la Segunda Guerra Mundial. Debemos sorprender al lector en todo momento. Las anécdotas nos ayudan siempre.
El Guernica es importante pero no podemos hablar de él como si estuviéramos contando la exposición, dar datos desconocidos, “es el único que tiene a dos personas de seguridad”
Cosas esenciales : personajes, declaraciones desde el primer momento, no se puede entregar sin pie de página las fotos y sin numeración.
Los sumarios no pueden ser genéricos, dar algo concreto. Qué esa información no se pueda aplicar para otros casos.
No decir miles y miles dar cifras no estimaciones absurdas. No a lo largo de los siglos.
No decir aseguraba sino asegura, dice, comenta todo en presente. No olvidar apellidos. En las fotos queremos ver personajes. No decir “nos encontramos con...” Sino “En la plaza del pueblo se encuentra tal...” No somos el centro ni los testigos.
Los recuadros siempre llevan titular.
No empezar dando definiciones podemos empezar con un médico que nos lo cuente.
Los adjetivos si no son los precisos no podemos ponerlos, nos destrozan el reportaje. No decir “si hablamos cuánto cuesta una adopción...”
Tema 1. Definición de reportaje.
El reportaje es para muchos estudiosos y profesionales el género periodístico de mayor envergadura de todos, y lo es no solo por su amplitud sino por su capacidad para combinar distintas técnicas periodísticas, por su afán de profundizar en los hechos y por hacerlo de un modo que atrape al lector.
Hay muchas definiciones de autores:
Martín Vivaldi “es un relato esencialmente informativo, libre en cuanto al tema, objetivo en cuanto al modos exacta do en estilo directo en el que se cuenta un hecho de actualidad y de interés humano.”
Para García Márquez “el reportaje es el cuento de lo que pasó, un género literario asignado al periodismo para el que se necesita ser un esclavo de la realidad”
Para Vicente Leñero y Carlos Marín “el reportaje sirve para profundizar en las causas de los hechos, explicar los por menores, examinar caracteres y describir ambientes. Según ellos el reportaje investiga, describe, informa, entretiene y documenta”
Pilar Diezhandino “el reportaje sirve para satisfacer las necesidades informativas que la noticia no puede cubrir, el lector de un reportaje quiere ver, sentir, entender las cosas tal y como sucedieron como si el mismo hubiera estado en el lugar de los hechos. El reportero por tanto tiene que acercarse al lugar de los hechos, a sus actores, pregunta, recopila datos, los cruza, los relaciona y después acerca el resultado de ese trabajo al lector con los recursos propios de la literatura y la libertad que da un texto firmado”
- El tema de un reportaje, sea cual sea el tema, siempre es el hombre y sus problemas cotidianos.
- El reportaje será más o menos importante de mayor o menor calidad no según tema que abordemos, sino como seamos los que firmamos ese reportaje.
- El reportaje es un espejo de los reporteros.
El reportaje ideal debe contener:
- Una valoración de los detalles.
- Se rechaza los comentarios y recoge sólo hechos.
- Debe ser rápido en el encadenamiento escenarios, personajes y hechos. Debe despreciar las frases bonitas y las florituras estilísticas.
- Evitar el abuso de adjetivos especialmente los extravagantes.
- El reportaje ideal evita las abstracciones y generalizaciones.
- Es claro sin ser superficial.
- Ser sencillo sin ser pobre.
- No hay que fiarse de la memoria.
¿Para qué sirve el reportaje? Funciones:
El reportaje sirve para informar de otro modo. Para aclarar acontecimientos de tal modo que nos permite ir más allá de los hechos, así busca ángulos originales. Aporta vida, de tal modo que ni un informe, un documento, ni por un análisis puede ser sustituido.
Sirve para que los lectores comprendan una situación a través de personajes muy concretos. El reportaje sirve para diversificar los modos de tratamiento de la información, de tal modo que no sea despachos de agencia o toda noticia pura. Sirve para acercar al lector a la información. Le permite asistir en directo a los acontecimientos. Gracias al reportaje, los lectores no sólo están informadas, sino sensibilizados, es decir, implicados en la historia que le contamos.
La importancia de sorprender, interesar al lector
Ante cualquier información, los lectores dicen “ infórmenme”. Ante un género como este, el lector dice “ sorpréndeme”. De la lectura de un reportaje, el lector espera lo desconocido, la novedad, lo insólito, de tal modo que el reportero debe encontrar aquella que no se ha dicho antes, respecto a este tema.
El reportaje es un espectáculo porque narra un hecho que merece la pena. Es un montaje, un encadenamiento de escenas y como todo espectáculo, tiene un escenario, sonido, vestuario, personaje, acción, diálogos...
A pesar de ser un espectáculo, debemos narrar con sobriedad. El periodista simplemente cuenta lo que ve y saca al lector conclusiones. Hay que tener mucho ojo con las moralejas. El periodista presta sus cinco sentidos al lector. Para ello, observa, escucha, toca y luego reúne sus impresiones.
Debe mantener la tensión completamente con elementos narrativos de la literatura. Además, se cuenta con otros tipos de elementos: ladillos, sumarios, titulares...
¿Qué elementos podemos destacar?
La novedad, emoción, las consecuencias futuras, interés humano, la ley de proximidad con todas sus implicaciones, es decir, puede ser temporal, psicológico, geográfico, etc...
Elaboración de un reportaje.
A. Proyecto e investigación del reportaje: para hacer un reportaje es necesario seguir los siguientes pasos: hay que seleccionar y un enfoque. B. Investigación y búsqueda de fuentes, información y personajes. C. Selección de lo investigado, es decir, hacer una evaluación. Nos vamos a enfrentar a la redacción D. Corrección
Proyecto, tema y enfoque.
Hay que preguntarse por el tema, saber que tiene interés, pero todos los reportajes cuentan una vida. Cualquier aspecto de la realidad puede llegar a ser reportaje. Siempre hay algo interesante para escribir, basta con saber observar la vida y seguir la información en prensa, radio y televisión. Lo ideal es que el tema que elegimos sea específico para poder observarlo y atractivo para llegar a multitud de personas. Será atractivo y útil para que al lector le interesa su vida.
Nacen de distintos ámbitos: partiendo de hechos, una historia individual, conocer la actualidad. Es necesario pensar en sus antecedentes, en las causas, repercusiones… de tal modo que cuanto más interesantes sean esas preguntas más atractivas serán los reportajes.
Podemos encontrar reportajes partiendo de tendencias , es decir, en todas las sociedades se van gestando cambios que se materializan en hechos concretos. La evolución de estos hábitos puede ser objeto de reportaje. El periodista tiene que ver que se está produciendo un cambio en ese hecho. Un buen reportaje de tendencia tiene que adelantarse.
Las situaciones son otros temas para hacer reportajes. La situación es totalmente lo contrario al periodismo. Partiendo de esta premisa, también es posible sacar información de situaciones que no cambian. La labor del periodista es identificar situaciones permanentes que inquietan o intrigan a los ciudadanos pero que normalmente no son los medios los que se ocupan, de tal modo que procedimientos como la inscripción de un niño en un colegio puede convertirse en reportajes interesantes.
tipo de investigación, el periodista no es sólo periodista sino que es protagonista del reportaje y actor.
Este tipo de reportaje se hace ocultando que uno es periodista, es más, en ocasiones nos hacemos pasar por quienes no somos. Esto nos permite vivir como si fuéramos los protagonistas de nuestro reportaje. Sin embargo, este método no es aconsejable. Plantea muchos riesgos, y no solo dichoso, sino asuntos legales y deontológicos. Esta forma de trabajar estará reservada a ocasiones muy excepcionales. Es imprescindible que en nuestra investigación encontremos distintos ángulos para enfocar el tema que tenemos entre las manos. Una vez que hemos visto los distintos puntos que existen para abordar nuestro reportaje elegimos lo que sin no se ha contado. El contraste es fundamental. Tenemos que completar los testimonios de los personajes con los datos fríos pero necesarios.
Las relaciones con las fuentes no son armoniosas. En ocasiones no querrán darnos la información que solicitamos. Otras veces tratarán de influirnos para que demos el enfoque que a ellos les interesen. Como normal general es necesario identificar con nombre y apellidos a las fuentes. También será necesario advertir el cargo que ocupa. Cuando nos relacionemos con nuestras fuentes hay que recordar lo que decía García Márquez sobre las personas que apetecían en los reportajes “no tiene que aparecer personas buenas o malas, sino declaraciones reales que permite al lector sacar sus propias conclusiones”
Selección y evaluación de lo investigado.
Una vez que hemos investigado hay que revisar con que material contamos y debemos revisar lo siguiente:
I. Disponemos de la información básica: antecedentes de hechos... II. Situaciones actuales: debemos pensar si hay algo novedoso III. Revisar los testimonios: experiencias de primera mano. Dan vida al reportaje IV. Ambientes : revisar si hemos tomado nota de los ambientes y seleccionar de aquellos que nos resulten llamativos. V. Personas : personajes, actores de nuestro texto.
Redacción de un reportaje.
Siempre se va a hacer con prisa. Cuando abordemos la redacción habrá que tener en cuenta el interés ya que muchas veces se consigue por la tensión narrativa, que se llega a la originalidad. En un reportaje no hay que explicar nada a los lectores, sino que se muestra. Hay que enseñar al lector un pedazo de realidad. Hay que narra una acción y hay que hacer descripciones que muestren realismo. Hay que tener en cuenta la estructura que es el cuerpo del reportaje, es la forma que disponemos de redactar lo que tenemos de investigado. Es el momento de ir pensando en varios titulares. La entrada es el anzuelo porque con el primer párrafo enganchamos al lector. Luego hay que hacer el cuerpo del reportaje que conviene contar una historia.
Mucho ojo con las transiciones. Evitamos expresiones como por otro lado, mientras tanto, por otra parte... Además de intentar evitar con el “y es que”.
Muy importante el cierre , tiene mucha importancia. El lector sabe que ha terminado pero tiene ganas de saber más.
El titular
No hay nada más libre que el titular de un reportaje tanto en la forma como en el estilo. Esta libertad hace que se aproveche. La función del titular es invitar al lector a leer nuestro reportaje. Debemos tener en cuenta que no es fácil porque la lectura de un reportaje requiere tiempo y el lector no tiene tiempo. Por tanto, hay que desplegar todas las armas para que lean nuestro reportaje. Se titula al final. Suelen ser titulares breves entre 7 u 8 palabras. El estilo siempre tratará de ser original y para conseguirlo hay muchos trucos para titular:
I. La paradoja. Consiste en resaltar aquello más original de lo que vamos a contar. “ El muerto está vivo” “Se muere el sida en el cuerpo de Magic” “Medicamentos enfermos” II. Doble sentido. Hay que saber de qué trata el reportaje. “Amor en la cuerda floja” (textualmente funciona, pero nosotros pensamos que ese amor no va a ningún lado) III. Recurrir a la antítesis. “Blanco lo ve negro” IV. Repetir una palabra o la raíz de una palabra con diferente sentido al que espera el lector. “Dos segundos para un primero” V. Aproximación intencionada. Normalmente nos referimos a juegos fonéticos. “La devolución rusa” VI. Hipérbole. Es la exageración de los hechos.
Errores frecuentes a la hora de redactar.
I. Jugar con titulares de películas o de libros. II. Recurrir al infinitivo.
Otros elementos de titulación son los sumarios y los ladillos. Los sumarios deben ser atractivos para que animen a leer el reportaje. Además, deben tener sentido, lo extraemos del texto. Podemos manipular los sumarios siempre que no se altere el contexto. Los ladillos sirven para aligerar el texto. Un ladillo son tres palabras y han de ser atractivos. Hay que unir de los ladillos temáticos. No debe exceder una línea de columna. Los ladillos han de ser atractivos, por tanto no hay nada más feo que un ladillo temático.
La entrada del reportaje
Existen muchas formas de arrancar un reportaje pero como normal general es conveniente lo que dijo García Márquez: hay que intrigar al lector.
García Márquez para despertar el interés se inclina por incluir anécdotas en el arranque de los textos. A pesar de esta libertad, hay tres formas básicas que son las siguientes:
X. Entrada de parodia: empezar el texto parodiando canciones, refranes los pilares... Debe ser un reportaje poco serio. XI. Entrada de suspense : es un buen recurso para atrapar al lector. Consiste en describir a alguien para poder después identificarlo. Es como si planteásemos una adivinanza. XII. Entrada simbólica : valerse de diferentes imágenes para representar un nuevo concepto. Cuidado con los tópicos.
Tipos de cuerpo de reportaje. I. Cuerpos de acción II. Reportajes de citas III. Reportajes cortos IV. Bloques temáticos V. Reportaje cronológico VI. Contrapunto VII. Por escenas
El cierre El cierre es muy importante al igual que el arranque. Existen distintos de cierre: I. Cierre de caso : es un cierre clásico. Volver al arranque del reportaje. Por tanto, este tipo de cierre depende mucho del principio. II. Cierre de conclusión o de resumen : se sintetiza lo fundamental del reportaje o se extrae una conclusión. Esta conclusión puede ser del propio reportero o del personaje. III. Cierre de moraleja : no se recomienda. La moraleja es literatura y en periodismo se puede inclinar a la opinión personal. IV. Cierre de incógnita : no es un cierre recomendado. No podemos dejar a la gente con la intriga. Por tanto, únicamente se usará en momentos especiales: cuando se plantea las incógnitas sin resolver. Cuando plantemos un tema que no sabemos cuál es el resultado. V. Cierre de proyección o de futuro : consiste en que el periodista comunica repercusiones de esa situación. Hay que dominar el tema para poder hacer este cierre. VI. Cierre anti climático : oxigenar un tema, es decir, de restar tensión.
La corrección del reportaje. Es necesario al corregir el reportaje hacer una revisar a fondo. Cuando hablamos de corrección pensamos en recursos gramaticales, ortográficos... La revisión es mucho más que eso, hay que ver si ese fondo es adecuado para la forma que hemos elegido. Debemos revisar entonces lo siguiente:
I. Interés humano: estará en las características de un personaje, en las anécdotas, en la acción u algunas en el mismo tema elegido.
II. Creatividad: nuestro texto tiene que entretener, además de informar. ¿Hemos sido originales en el enfoque, en la estructura...? La mirada creativa es original.
III. Profundidad: no hay nada peor que un reportaje frívolo, superficial.
IV. Contexto : ¿facilitamos al lector todos los posibles ángulos de ese asunto?
V. Información : no hay que olvidar que el reportaje es informativo. Hay que saber si esa información está contrastada, si tenemos datos, tener fuentes para saber sobre dicho tema.
VI. Citas: comprobar si hemos entrecomillado lo que queríamos, cambiar la forma de insertar esas declaraciones.
VII. Apoyos gráficos : El gráfico es fiable si decimos la fuente.
VIII. Fotografías : tener en cuenta las fotografías que publicaremos en el reportaje, tenemos que tener cuidado con los pie de foto, la calidad... Fotos con vida.
IX. Recuadros : no hay que olvidarse del titular del recuadro, que no resulte repetitivo, que sea atractivo. No tiene que ocupar más de medio folio, pero tampoco hay que poner un recuadro de cinco líneas. El recuadro es un elemento de prueba. Se utilizan para anécdotas o para aquella información que requieren muchos datos.
X. Léxico y la sintaxis : cada cosa que queremos nombrar tiene un nombre adecuado. Como el periodismo es exactitud, hay que poner a las cosas por su nombre. El léxico es nuestra herramienta de trabajo. Cuidado con los adjetivos.
El estilo del reportaje. Sea cual sea el estilo elegido para nuestro reportaje lo que no podemos perder de vista es que el lector debe vivir los acontecimientos que estamos narrando por tanto un reportaje ofrece descripciones, declaración textuales, anécdotas. Las historias se cuentan a través de la acción y los sentimientos. Por tanto, necesitamos ruidos, olores, colores, si hace frío o calor. Debemos tener cuidado con las descripciones, estamos ante un género que es descriptivo.
Cuidado con los adjetivos. Hay que tener en cuenta que las analogías son importantes e interesantes. Los datos que aporten información de nuestros personajes que vayan más allá de lo estrictamente necesario, pero hay casos que es necesario dar más datos, cuando aporte información; como habla, como se mueve...
Las citas textuales siempre aportan una comunicación más directa, debemos combinarlas para frasear. En algunas ocasiones esas citas sean textuales o no, deberán ir acompañadas por la descripción de los matices excesivos, es decir, tono de voz, expresión física... Todo esto muestra el estilo de nuestro reportaje.
Reportajes especiales.
- Para revista gráfica : la voz cantante lo tiene la imagen y el texto sirve sólo para acompañar.
Tema 2. Nuevo periodismo. ¿Nuevo? ¿Periodismo?
Se habla del nuevo periodismo en Estados Unidos. Su precursor fue Truman Capote. Una serie de periodistas tienen complejo de inferioridad con respecto de los escritores y deciden usar técnicas literarias para contar hechos reales.
Lejos de fijar frontera entre el periodismo y la literatura nos situamos en un territorio en el que estos bordes aparecen difuminados. Nos encontramos ante trabajos y textos que tienen las exigencias del periodismo pero difieren en el estilo que tradicionalmente se ha utilizado en estos textos. Son textos periodísticos en cuya redacción se han empleado técnicas narrativas propias de la literatura. El resultado, como dijo Tom Wolfe, es igual que una novela, eso sí, el lector sabe, confía en que todo lo que le contamos ha sucedido tal y como se lo estamos contando.
De esta forma, el modo de trabajar de estos periodistas es como cualquier periodista enfrentándose a cualquier género: acuden a las mismas fuentes, investigan del mismo modo, seleccionan la información y finalmente la redactan. Lo que diferencia a estos textos es la intención de dignificar la profesión periodística.
Aunque el nuevo periodismo se produce cuando hay una concentración mayor de autores que coinciden en esta intención, hay antecedentes muy claros que nos llevan siglos atrás, por ejemplo, hasta el siglo XVII.
Un autor que podemos considerar un antecedente es Daniel Defoe y su obra Diario del año de la peste (1722). Era un periodista londinense que trabajaba en un periódico y se ganaba la vida escribiendo artículos de corte político, pero entonces llega una crisis de la prensa, el gobierno retira las subvenciones a las publicaciones políticas y muchos periodistas son despedidos, entre ellos Daniel Defoe. Publica entonces Diario del año de la peste , que es el relato de cómo la sociedad londinense se enfrentó a una epidemia de peste en el año 1665. Las fuentes son claramente periodísticas: recurre a informes policiales, entrevistas con supervivientes, recortes de prensa. La intención del autor es dar a conocer lo que había ocurrido con el máximo rigor posible, con la máxima exactitud. Pese a una licencia -miente- realiza un texto realmente especializado, documentado… No se puede considerar periodismo, porque miente.
Otro antecedente clásico del nuevo periodismo estadounidense es Poe , que escribe El misterio de Marie Rouget (1843). Trabajaba en un periódico cuando llega a su conocimiento una noticia que le llama la atención: el asesinato de una mujer a la que él conocía. Decide recabar información y escribir un reportaje en profundidad, que se vende por entregas en una revista y más adelante se vende por separado. El hecho de que conociera a la asesinada, es lo que hace que se convierta en un relato humano. En este libro aparece una técnica interesante. El propio Poe se desdobla en dos personajes. Es, por una parte, el narrador en primera persona, y también el detective que investiga el caso. Ambos son el propio Poe, uno es la voz y el otro es los actos. No se puede considerar periodismo porque nos está engañando.
Dostoievski , concretamente en su obra titulada Memorias de la casa muerta (1862). En este relato nos describe cómo es la vida en una prisión. Lo escribe cuando él mismo está preso por motivos políticos. Aunque se trata de un texto autobiográfico puede verse en él la técnica del reportaje, porque él no es el centro de la historia. Son memorias editadas por un personaje anónimo que redacta la introducción y uno de los capítulos.
John Hersey con su obra Hiroshima (1946). Era corresponsal en la revista Time en la segunda guerra mundial publica el reportaje Hiroshima en la revista New Yorker. Es un gran reportaje, considerado por muchos entre ellos la facultad de periodismo de la Universidad de Columbia, el mejor texto escrito nunca por un periodista. Hiroshima cuenta la vida de seis supervivientes a la bomba atómica desde los momentos previos a la explosión, hasta unos meses después. Ante la magnitud de los sucesos que narra, Hersey opta por una descripción objetivista de los hechos, de tal modo que evita siempre que puede el adjetivo calificativo y apela directamente a la narración de hechos de forma limpia, para crear la fuerza. La participación del reportero en los hechos, se limita al punto de vista, de tal modo que observó, buscó e identificó a las fuentes, se implicó en la investigación, pero en el momento de escribir el relato desapareció de la escena. No hay ‘yo’ narrador. El autor responde con exactitud y precisión y con pruebas que verifican lo que está contando.
Entramos en lo que sí se considera Nuevo Periodismo en EEUU como tal.
Año 1949. El New York Times publica una serie de artículos que tratan de reflejar el lado más oculto/desconocido del ejercicio periodístico. Se publicaba como una especie de boletín interno dedicado únicamente a los profesionales. Estaba contada de manera tan interesante que alguien pensó que quizás resultaría atractivo para el resto de los lectores. La persona encargada de recopilar estos textos y darle forma de libro fue Ruth Adler.
En 1950 Lilian Ross publicó Retrato de Hemingway , para elaborar este retrato vive durante dos días con Hemingway y su mujer y elabora un retrato del escritor donde explica con precisión, cómo era, cómo se comportaba y cómo hablaba Hemingway. Lo publicó tan ceñido a lo que era Hemingway que la gente protestó ya que no se imaginaban que era así, y tuvo que salir Hemingway a defenderla. Este trabajo de Lilian Ross nos vuelve a advertir de la importancia de distanciarnos del personaje o asunto que abordamos en los reportajes.
Esta distancia la encontraremos luego en A sangre fría. Sucede algo que no había ocurrido nunca en ese modo: el primer día de estreno, las librerías del mundo se colapsan.
Normalmente todos los antecedentes se encuentran en el mundo anglosajón. Hay un autor muy importante que escribe en castellano, y es argentino. Rodolfo Walsh, 1957. Lo que se conoce como ‘nuevo periodismo estadounidense’ se había hecho antes. Tie un libro titulado Operación masacre , se publica en el 57 y como casi todos los textos del Nuevo periodismo verá primero la luz en prensa y posteriormente se editará el libro.
Capote establece una relación amistosa, casi fraternal, con uno de los acusados, posteriormente condenados, por el caso investigado. La obra fue llevada a serie de televisión, que protagoniza una portada de Life. Harper Lee, la autora de Matar a un ruiseñor , fue quien acompañó a Capote en su investigación. Si se va a nueva york, se ha de visitar la casa de Truman Capote en Brooklyn. Entrevistó a Marilyn. Capote comenzó su investigación cinco años antes de publicar A sangre fría , reconstruyendo una historia y recurriendo al mayor número de testimonios y documentación posible. Su trabajo comienza en el año 1959, cuando The New Yorker le envía a la localidad para cubrir la información. Allí ve que hay una historia y profundiza. Capote no termina la investigación hasta que ambos condenados son ejecutados. Esta obra sirvió para que Capote vuelva a ponerse de actualidad en el panorama literario de Estados Unidos. Con A Sangre Fría Capote asegura inventar una nueva forma de escritura y afirma haber inaugurado un género nuevo, que es la novela de no ficción. Otras novelas son El duque y sus dominios , publicada por entregas en The New Yorker en 1966, una entrevista a Marlon Brando cuando estaba rodando una película. Esta entrevista enfureció al personaje. Es una pieza literaria magnífica. Aparte están las técnicas empleadas.
Otros nombres que se han de conocer, ya que cultivaron el nuevo periodismo y por ello pasaron a la historia en esta profesión:
George Plimpton : es autor de Paper Lion. Quería escribir un reportaje sobre el fútbol americano y se mete en la historia, consiguiendo que un equipo le fiche. Se mete en la historia para narrar lo que sucede. El mismo Plimpton en 1969, haciendo un reportaje sobre boxeo, se metió en el mundo de los personajes.
Hunter Thompson : creador de lo que se llama periodismo gonzo, que nació y murió con él. Es autor de un reportaje célebre sobre los ángeles del infierno: Los ángeles del infierno: la extraña y terrible saga de la banda de los motoristas proscritos , se infiltra con ellos y la cosa acaba mal y le acaban dando una paliza. El mérito de Thompson reside en su capacidad para exprimir los beneficios del uso del narrador protagonista. Sin incurrir en el egocentrismo. Es decir, no cansa al lector con referencias narcisistas. Thompson fue jefe de nacional de la revista Rolling Stone, y uno de los reportajes que hace para esa revista en el año 1972 es el germen del que nace uno de sus libros más célebres: Miedo y asco en las Vegas. Además es el padre del Periodismo Gonzo, con un texto titulado El derbi de Kentucky es decadente y depravado , le mandan a cubrir una competición hípica. Lo que debía ser una crónica deportiva, con tintes de crónica social, lo convirtió en una ácida crítica a la sociedad y al modo de vida de la ciudad donde se desarrolla la competición. El nombre de ‘Periodismo Gonzo’ se debe, es una creencia, al periodista Bill Cardoso y es una forma de redactar que elimina las diferencias entre el sujeto y objeto, entre lo objetivo y lo subjetivo, entre la ficción y la no ficción. Esta es la teoría que se pone en los manuales. Según lo dictó Hunter Thompson es que estaba drogado.
Tom Wolfe : es también quien teoriza sobre el nuevo periodismo. Tiene un libro llamado El nuevo periodismo , donde publica qué es aquello. Tiene el acierto de ver, antes que muchos, lo que está pasando.
El nuevo periodismo emplea onomatopeyas, por lo que, Wolfe titula: Ahí viene (¡Vruum! ¡Vruum!) ese embellecido cochecito aerodinámico (¡Rahghh!) doblando la curva (¡Vrummmmmmmmm!).
John Sack : en sus obras más importantes trata uno de los temas de mayor actualidad: la guerra de Vietnam. Sack se va a Vietnam a luchar como soldado: se alista para narrar la guerra como periodista soldado. Su reportaje sobre esa experiencia, se publicó en la revista Esquire. Se publica en Octubre de 1966.
El nuevo periodismo se permite unas licencias que jamás se había permitido el periodismo al ser exclusivas de la literatura, como por ejemplo reproducir los diálogos. El monólogo interior también se emplea en los reportajes del nuevo periodismo, y M, el libro de John Sack, es un claro ejemplo.
Michael Herr, fue uno de los periodista que cubrió la guerra de Vietnam y de esta cobertura nace su obra más conocida que es “Despachos de guerra” publicada en la revista Esquire. A diferencia de Hiroshima, Herr hace un periodismo subjetivo. De esta subjetividad, experiencia y cobertura de la guerra de Vietnam nacen también los guiones de dos películas célebre “la chaqueta mecánica” y “Apocalipsis now” hechos por Herr. De este autor ha quedado una frase importante que posteriormente muchos corresponsales de guerra la han utilizado “fui a cubrir la guerra y la guerra me cubrió a mí”.
Nicholas Tomalin , no entra del nuevo periodismo estadounidense porque es un periodista británico que dejó en las antología del nuevo periodismo una crónica celebre titulada “el general sale a exterminar a Charlie Cong”, publicada en el Sunday times publicada en 1966. Para hacerla el periodista acompaña a un militar en un helicóptero en una acción de guerra.
Hay una pieza de Saymur Krim , le encargan hacer una pieza sobre el entierro de JFK y en lugar de poner el foco en el presidente habla con el hombre encargado de los preparatorios en el cementerio.
Temas frecuentes en los textos del “Nuevo periodismo estadounidense”
- Las revueltas raciales
- La administración de JFK y su asesinato
- La guerra de Vietnam
- Las revueltas obreras
- Las revueltas estudiantiles y juveniles
- La carrera espacial
- El movimiento de liberación de la mujer
Después de los años 60 la profesión se va deslizando hacia la puesta en duda de la objetividad, se empieza a preguntar qué es la objetividad y si es necesaria en periodismo. Muchas publicaciones empiezan a hacer un periodismo pretendidamente subjetivo, enfrentándose así al diario que llevaba la bandera de la objetividad.
Tema 3. La entrevista.
Introducción a la entrevista periodística.
La entrevista periodística funciona con las reglas de un diálogo privado pero está construida para el ámbito público. La voz que importa en este género es el entrevistado. No solamente es un intercambio de dos personas sino que hay otras personas y unas instituciones que están condicionando permanentemente la conversación. Estamos en un encuentro que no es espontáneo. El periodista debe escuchar al entrevistado teniendo presente que no trabaja para él.
La entrevista es el arte del vínculo y es responsabilidad del periodista crear el ambiente que favorezca el diálogo. Tenemos que preguntar y crear un ambiente que haga que el entrevistado se sienta cómodo, y así se deje ver tal y como es. Debemos tranquilizar al personaje y no debemos olvidar que en las entrevistas en profundidad, el clima es más de confianza que de confrontación. Debemos crear las preguntas de formas respetuosas pero firmes. Donde podemos extraer lo mejor del entrevistado es para. El medio más complicado para realizar la entrevista personal es la televisión. El entrevistado en TV no sólo está pensando en qué debe contestar, sino que está pensando en lo que transmite con sus gestos. A continuación, la radio. Y por último, donde se puede extraer lo mejor de los entrevistados es en la entrevista para prensa, donde sólo tenemos la grabadora.
Ante las preguntas que formulamos es indispensable pensar lo siguiente:
- ¿Le interesa a los lectores?
- ¿Qué información tiene mi medio sobre este personaje y que desconoce?
- ¿Es un personaje importante y por que
- ¿Desde qué ángulo lo voy a abordar al personaje al lector?
Toda entrevista tiene un alma que es el hilo conductor, es decir, una vez que hemos realizado la entrevista debemos saber detectar cual es la columna vertebral. ¿Cómo? A través de un rasgo muy característico del personaje, en una declaración o respuesta, en la impresión que nos ha dado ese personaje. Las fotos de esa entrevista son las fotos de ese momento. En el momento de redactar la entrevista debemos tener muy claro cuál va a ser el alma y ahí mover todo el texto. Debemos ser conscientes de que el periodismo escrito el lector no recibe la voz ni la imagen.
Modalidades de la entrevista.
El caso especial de las ruedas de prensa
No estamos solos, estamos acompañados de otros compañeros. Puede que en el turno de preguntas no podamos hacer la pregunta que teníamos preparada. Otra característica especial que convierte a la rueda de prensa en una entrevista especial es la forma en la que realizamos una pregunta. Tampoco hay un diálogo porque el entrevistado si quiere no nos responde. En una rueda de prensa no debemos hacer varias preguntas para no dar opción a que el entrevistado conteste la que mejor le venga.
También debemos tener en cuenta que el tiempo es limitado y no tenemos opción de volver a preguntar. También es necesario tener en cuenta que siempre tienen lugar por iniciativa o interés del entrevistado, lo contrario que una entrevista normal. A veces limitan el tema de las preguntas. Es también importante tener en cuenta que además el entrevistado va a contestar lo que le interese, independientemente de lo que le preguntemos.
La entrevista de declaraciones
Es un tipo de entrevista más sencilla. Está pensada para aportar información de un suceso, situación o proyecto con palabras textuales de un testigo, un responsable o un experto. El periodista acude a este experto para que le aporte los datos que posee o las opiniones que tiene sobre un asunto de actualidad. Pedimos de esa fuente sus conocimientos. Es la más sencilla, la más breve y la más fácil de leer por su inmediatez, su dinamismo y su relación con asuntos de la realidad.
Mientras que en la entrevista de personalidad, la forma de ser del entrevistado tiene un peso específico y una solidez, la de declaraciones es más ligera y versátil. González Ruano es un periodista importante de España. Una entrevista de declaraciones se hace por teléfono. Dentro de la entrevista de declaraciones, hay un subtipo que durante muchos años fue algo habitual en la entrevista: la entrevista del día donde se hacía una entrevista breve a un personaje de actualidad.
La entrevista de personalidad o profundidad.
Se llama también entrevista en profundidad. Como su nombre indica atiende, sobre todo a la forma de ser y de pensar del entrevistado a los lectores. A través de las preguntas elaboradas por el periodista, le personaje irá manifestando sus proyectos, sus pensamientos, su trayectoria y junto con esta información del entrevistado se ofrecerá al lector la impresión subjetiva que ese personaje causará en el entrevistador.
Con las aportaciones de ambos, el lector ha de sacar sus propias conclusiones con ambas informaciones (la que facilita el entrevistado y el periodista). Aporto mi impresión pero no la impongo al lector. Para muchos autores la verdadera entrevista periodística es precisamente esta, a la que consideran la más alta expresión del género. En estas entrevistas nos centramos en el personaje, es decir: lo importante es el personaje, pero lo hacemos llegar a través de un texto cuidado, donde la estética es muy importante.
La entrevista de personalidad requiere siempre de una conversación tranquila. Necesita tiempo, tanto de preparación como de conversación con el entrevistado. Por este tipo de cosas, este tipo de entrevista no aparece en la prensa diaria, ya que requiere una dedicación exhaustiva del periodista. La actitud del entrevistador ha de ser especial, tiene que llevar siempre la iniciativa en la conversación y además, ser lo suficientemente creativo para que resulte interesante y certera al ponerla por escrito.
