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FILMOGRAFIA
United Artists**
Articulació d’un búnquer on el perill era la llibertat creativa. Si sotmetien a les directrius dels amos del negoci acabarien amb la seva creativitat artistica. És un dels punts de conflicte més importants s’aquest moment convuls entre els anys 10 i 20. Es quan s’estan començant a posar les bases sobre els que es fonamentarà el control i domini del negoci per part dels empresaris.
UFA***
Durant la guerra, al 1917, el govern va impulsar la creació d’una empresa productora de cinema, amb l’objectiu de poder abastar de pel·lícules pròpies les sales del país. Aquesta empresa clau per a la cinematografia alemanya és la UFA (Universum Film A.G.). Es caracteritzà per tenir un equip de guionistes, tècnics i il·luminadors molt portentosos, amb molta inquietud i gran tècnica, que donaren com a resultat una molt bona feina.
LIRIOS ROTOS
Dades
- Director:^ Griffith
- UNITED ARTISTS CORPORATION
- 1919, EEUU
Sinopsis
China: Cheng Huan ora antes de iniciar su viaje a occidente para llevar el mensaje pacífico de Buda. Años mas tarde en Londres, Limehouse, es un comerciante chino que no ha logrado sus espectativas. Mismo barrio vive: Battling Burrows boxeador alchólico que paga sus frustaciones maltratando a Lucy, su hija de 15 años. Tras una paliza, Lucy escapa y llega por casualidad al comercio de Cheng Huan —> que la cuida i trata con afecto Después de un combate Batting se entera del paradero de su hija, va al comercio, se lleva a la niña, y le da una paliza hasta matarla. Cheng asustado por la ausencia de la niña y los indicios de violencia, coge una pistola y va a la casa del boxeador.
Al ver a la chica muerta, dispara a Burrows, ofrece simbólicamente flores a Lucy, y se quita la vida.
Trets destacats
Identificada com un conte de llagrimes. Format en un entorn dramàtic en el qual SADOUL la defineix com… Tot vinculat en espais concrets (casa chino i orfaneta, carrer…) i durant un lapse de temps molt tancat. Es centra en explotar els arquetips (orfanaeta, xino, pare mal tractador) Condició femenina també es un tema del qual es parla a la pelicula en el que la nena no pot tenir un futur prosper si segueix visquen amb el seu pare. El tractament de Giffith rau en la forma que aconsegueix planificar d’una manera molt dinàmica i pensada en la qual hi ha elements concrets:
- (^) plans detalls
- (^) primers plans **United Artists****
Griffith
Ajuda a la normativització del que seran les regles que constitueixen la cinematografia. Promotor del context creatiu que definirà la situació de la producció nordamericana. La figura de Griffith ens permet traçar una panoràmica que travessa el que és el període que va del MPPC (Bilgraph on reb una formació molt intensiva) fins a Hollywood. Serà un dels artífex, figura clau en l’articulació del cinema de Hollywood. Roman en actiu fins el moment en el que arriba el so punt de trencament). Llargmetratge: tendència que s’instal·la a la producció nord-americana. Supera l’hora de reproducció, que són 4 reels (rotlles). Aquesta tradició però arrenca en el context europeu, on s’instal·la i d’alguna manera es propicia el desenvolupament d’un tipus de producció cinematogràfica adreçada a un públic més ampli, i al que volia aportar el prestigi del que era l’espectacle cinematogràfic. EL GABINETE DEL DOCTOR CALIGARI
Dades
NANUK, EL ESQUIMAL
Dades
- Director:^ Flaherty. Documental.
- Révillon Feres
- EEUU, 1922
Sinopsis
Estrecho de Hopewell, norte de Ungara (Canadá). Terreno de caza recorrida por el esquimal Nanuk. Viven unos 300 habitantes. En un kayak, viaja con su familia ——> “el gran iglu del hombre blanco”: comerç intercanvi pells per ganivets…. Encuentra lugar bueno para la pesca de salmón para no morir de hambre. Avistan grupo de morsas y se lanzan a su persecución —> Arponea para dominarlo en la orilla. Hinvierno: captura en su guardia a un zorro blanco. Construcción del igloo con su cuchillo de colmillo de morsa + ventana de hielo para que entre la luz. jauria de perros arrastra el trineo a los esquimales. Tots ajuden a nanuk a treure la foca que ha arponetjat —> desollada i devorada esquimals + perros Tormenta —> se refugian en un igloo abandonado
Trets característics. Neix el documental.
- 1912 primera expedició amb els equimals - camara amateur —> registra la vida dels seus habitants. Un incendi destrueix tot el negatiu.
- 1920 recolzament financer germans Révillon (amos de terrenos de caza al norte de Canada
- 5a expedició —> grava la vida concreta d’una branca d’esquimals dirigida per nanuk
- (^) Integració total amb el esquimals.
- (^) Reconstrueix els aconteixements que habitualment són rutina. A mode d’actors mostren la lluita per la supervivència diària
- (^) Nueva forma de hacer cine Primer intent frustrat, però que no li treu la idea. Decideix fer una altra pel·lícula, però diferent. La
següent, enlloc de ser sobre els esquimal, anirà d’un sol esquimal. Sembla anecdòtic però no és, canvia totalment la concepció. Aquí és on neix Nanuke l’esquimal. Que canvia:
- procés d’identificació, ens veiem reflectits en el personatge
- focalització, permet centrar tots els elements culturals…dins de les peripècies d’un personatge, i el seu cercle més proper
- (^) dramatització. Voluntat d’establir un relat dramàtic. UNA MUJER EN PARÍS
Dades
- Director:^ Charles Chaplin
- Regent fils corporation.^ United artists corporation.
- 1923, EEUU
Sinopsis
Marie Clair víctima de un hogar desgraciado decide fugarse con su novio Jean Millet a París donde se casarán. Enfermedad de su padre (muere) le impide acudir a la estación. Marie desconociendo los motivos parte sola. Un año después se ha convertido en la amante de Pierre Revel un hombre de mundo. En una fiesta, Marie se reencuentra con Jean, que es pintor. Marie está deacuerdo en que jean le haga un retrato. Le cuenta que su padre murió aquella noche y que sigue amándola. Le pide matrimonio. Marie sorprende una conversación de Jean con su madre en la que hablan de desposarse con ella. Marie vuelve con Pierre. Jean desesperdao, se suicida. Su madre pretende vengarse, pero viendo el terrible sufrimiento de la muchacha comprende que su cariño era auténtico. Tiempo después ambas regentan en la campiña un albergue para niños. Marie viaja en la carretera, cuando un Rolls-Royce circula en sentudo contrario —> En el va Pierre, su antiguo protector, quien dice no haber vuelto a saber nada de Marie.
United Artists**
Recibido entre risas de todos. Avergonzado regresa al hotel y devuelve el uniforme. La compasión del vigilante le permitirá dormir en los lavabos. Epílogo: un titular del periódico informa que un multimillonario fallecido en los lavabos del hotel Atlantic, dispuso en su testamento heredoro universal a aquella persona en cuyos brazos muriese. Portero = el nuevo millonario. Invita a comer al antiguo vigilante. Generoso con el nuevo encargado de los lavabos, es reverenciado a su salida.
Trets generals
- (^) Conjunto de aciertos técnicos y artísticos. Alto presupuesto.
- (^) Campo de experimentación. La camara encadenada se independiza del operador y se desplaza libremente —> inovadores efectos.
- (^) Intertitulos eliminados de la película, sustituidos por un lenguaje simbólico, imágenes con doble sentido, y un montaje de contraste. Diálogo sin palabras.
- (^) Transición entre el expresionismo y el realismo creciente.
UFA***
METROPOLIS
Dades
- Director:^ Fritz Lang
- UFA,^ Berlín
- 1927
Sinopsis
s.XXI. Ciudad de Metrópolis comienza el turno de trabajo para los obreros. Jardín de la superficie los ricos se divierten. Freder, hijo del amo de la ciudad, ve casualmente a María, hija de obrero que enseña el parque a unos niños. Prendado de ella, la sigue adentrándose en el mundo subterráneo de las máquinas. Allí presencia un terrible accidente. Tras contárselo a su padre, el todopoderoso John Fredersen, despide a su criado. Baja al subterráneo a intercambiarse con un obrero, y termina en las catacumbas. Asiste a la reunión que María exhorta a los trabajadores a ser pacientes y esperar la llegada de un mediador.
Fredersen, que lo presencia todo ordena a Rotwang (científico) que le confiera a un robot que ha construido las formas de María, y poder así manipular a los obreros. Pero Rotwang programa al robot-María a incitar a la revuelta y justificar así las medidas represivas contra ellos. Los obreros destruyen las máquinas provocando la inundación de la ciudad subterránea. Creen que sus hijos han muerto, y culpan al robot-María de su desaparición. Pero éstos han sido salvados por Freder y María auténtica. Rotwang rapta a la chica, y Freder le persigue en una encarnizada lucha en lo alto de la catedral. Rotwang se precipita al vacío. Freder abraza a María y convence a su padre para que estreche la mano con el obrero-capataz en un acto de reconciliación.
UFA***
Cine aleman en completo proceso de expansión y la UFA está decidida a reañizar una superproducción con la que poder competir con los films americanos. Logra un acuerdo con la Paramount i la Metro. 5.000.000 de marcos que costó la película. Las importantes pérdidas económicas que ocasiona la película ponen a la UFA en una situación delicada y provocan la salida de Lang de la compañia.
Trets generals
- (^) Técnicamente una de las obras más notables realizadas hasta el momento
- (^) Empleo de maquetas y efectos especiales alcanza una perfección sin precedentes, construyéndo un fantástico libro de imágenes.
- (^) Proceso Schüfftan : sustituir parte del decorado por imágenes de miniaturas convenientemente reflejadas sobre él mediante un espejo. Abarata costes.
- (^) Tratamiento a la pugna entre obreros y el capital, fundamento ideologico con la figura del mediador como solución a sus problemas, és ambiguo.
- (^) Visión futurista inalterada por el paso del tiempo.
- (^) El expresionismo aun presente se ve matizado por el desarrollo de un realismo particular que deriva hacia lo metafísico.
- (^) Mediante un procedimiento patentado por Frank Williams, que permite añadir diferentes decorados a escenas filmadas previamente sobre fondos en blanco o negro.
- (^) Técnica puesta al servicio del arte. …Y EL MUNDO MARCHA
Dades
- Director:^ Vidor
- Metro Goldwyn Mayer
- 1928, EEUU
Sinopsis
1890 dia de la fiesta nacional, la señora Sims muere al dar a luz a su hijo John. Doce años más tarde muere su padre.
- El joven llega a NY lleno de ilusiones y espectativas. COnsigue empleo en una enorme oficina. Bert, su compañero, le presenta a Mary. Los 4 pasan el dia juntos en Coney Island, John y Mari se enamoran. —> gentío les despide cuando van a su luna de miel. Con la rutina comienzan los problemas. En Nochebuena durante la visita de su suegra y sus 2 cuñados, John sale a comprar bebida, se encuentra con Bert y regresa borracho a las tantas. Fricciones matrimoniales van aumentando, aunque se alivian ligeramente con el nacimiento de su hijo en octubre. Nacimiento de la pequeña y subida salarial de 8 dólares. Su suerte parece cambiar cuando John consigue el 1r premio en un concurso de slogans —> 500 dólares. Pero durante la celebración un camión atropella a la niña y la mata. John se desploma, incapaz de concentrarse en su trabajo, es amonestado, y furioso, se despide. Desmotivado, no le satisface ninguno de los empleos que se le presentan. Rechaza una oferta de sus cuñados. Mari planea abandonarle. John intenta tirarse a un tren. De vuelta a casa encuentra empleo como hombre-anuncio —> oportunnidad de comenzar de nuevo. Termina con la familia presenciando un espectaculo de vodevil.
Trets destacats
- (^) Narrativa excepcional, convierte un relato cotidiano, en el más profundo y demoledor estudio del hombre llevado nunca a la pantalla.
- (^) Quiebra del sueño americano, hastío conyugal enmarcan la vida de un hombre que lucha por destacar entre “la multitud”.
- (^) Sumido en la más absoluta desesperación, encuentra fuerzas para reintegrarse en esa masa de la que siempre soñó salir. LA PASIÓN DE JUANA DE ARCO
Dades
- Director:^ Dreyer
- Societé Générale de Films
- París, 1928
Sinopsis
- En Rouen tiene lugar el proceso contra Juana. Joven de 19 años que asegura ser una enviada de Dios para salvar Francia. Sala del Tribunal se enfrenta a teólogos y jueces que la interrogan sobre sus visiones de San Miguel. Preguntada acerca de su atuendo masculino, responde que se lo quitará cuando haya cumplido su misión. Rehúsa revelar las promesas que le ha hecho a Dios y es llevada a su celda. Para conseguir la confesión, Loyseleur le hace llegar una carta falsa del rey Carlos en la que le pide que confie en él. Entonces revela que Dios le ha anunciado su liberación tras una gran victoria. Pide oir misa pero como lleva el atuendo masculino, se lo deniegan. Tras ser objeto de burla de tres guardianes, es conducida a la cámara de torturas. Los jueces sostienen que es el diablo el que le hace las revelaciones. Se niega a firmar el acta de abrujación y se desvanece. Con miedo de que miera naturalmente, se le practica una sangría. Juana se siente morir y pide recibir los Sacramentos pero tampoco se lo conceden. Juana acusa a los jueces de ser enviados del diablo para hacerla sufrir. Al ser conducida ante el verdugo, firma el acta, y le es conmutada la pena capital por la de la cadena perpetua. En la cárcel le rapan la cabeza. …. Se retracta de su confesión. Se confiesoa y comulga.
Estallido de una tormenta provoca la desbandada de la gente. Ya en su casa, Mary llora rabiosa, golpeando las paredes. Jim molesto por el alboroto que esta causando su vecino, descubre que se trata de Mary. Los dos se abrazan dispuestos a no volver a separarse.
Trets destacats
- (^) Hollywood. Ligado a Universal pictures.
- (^) Con todos los medios e instalaciones de la productora a su servicio, y su destreza técnica, experimenta con maestría sobre numerosos procedimientos: tales como sobreimpresiones múltiples, montaje en paralelo y panorámicas ópticas. Tratando de utilizar el decorado más conveniente en cada momento.
- (^) Trama simple que cuenta la vida de dos personas en la gran ciudad. Cuestiona sin reparos el modo de vida americano.
- (^) Se evidencían las diferentes técnicas cinematográficas, tanto europeas, alemanas y francesas, como americanas. Logra un lenguaje visual, poético e internacional. EL VIENTO
Dades
- Directot:^ Seastrom (Sjöströn)
- Metro-Goldwyn-Mayer
- 1928, EEUU
Sinopsis
Letty Mason jovencita que se traslada de Virginia a California, donde piensa vivir con sus primos En el tren conoce a Wirt Roddy, comerciante de ganado con el que traba amistad. A su llegada, le esperan Lige Hightower y Sourdough, bajo un terrible viento, a quiénes su primo Beberly ha mandado a recogerla. En el rancho de su primo, la presencia de Letty, despierta los celos de su mujer Cora. Letty está bailando con Wirt en un baile de la comunidad cuando son sorprendidos por un ciclón. En el refugio Wirt le dice a la muchacha que se quiere casar con ella, que la ama. También es pretendida por Lige i Sourdough, a quiénes toma a broma.
La presión de Cora sobre Letty para que ésta se case o abandone la casa, hace que la muchacha vaya en busca de Wirt. Entonces se entera de que ya está casado. Acepta de mala gana el ofrecimiento de Lige. En la intimidad la joven rechaza a su marido, éste resignado, promete reunir el dinero para que pueda volver a Virginia. Wirt llega herido a la cabaña. Tras reponerse marcha con Lige a capturar caballos salvajes. En medio de una tormenta de arena, Wirt vuelve a casa y toma a Letty a la fuerza. Por la mañana, ella dispara sobre el hombre, y lo mata. Enterrando su cuerpo en la arena. Cuando llega Lige, le cuenta lo sucedido. Le dice que ahora es consciente de que le ama verdaderamente y desea quedarse con él.
Trets destacats
- (^) El viento, en su continuo hostigamiento y condicionante absoluto de la vida de los hombres , se erige en protganista del relato.
- (^) Rodaje de los exteriores. Elge los inhóspitos paisaje de Mojave en California.
- (^) Varias helices de avión crean los vientos huracanados, lanzando toneladas de arena contra los actores.
- (^) Ahora que el cine mudo ha alcanzado su perfección y surgen sus mejores obras maestras, el sonoro se encarga de hacerlas sucumbir a casi todas. EL HOMBRE DE LA CAMARA
Dades
- Director:^ Vertov
- 1929, URRS
Sinopsis
Sobre una cámara gigante que mira a la audiencia, se encuentra el camerman. El cine, vacío, se llena de público, las luces se apagan. El director mueve la batuta , la orquestra empieza a sonar, y la película se inicia. Aún de madrugada en la ciudad soviética. Las calles aparecen desiertas, tiendas todavía cerradas. Un coche aparece a recoger al operador que va provisto de su cámara, con la que quiere regstrar los sucesos del día. Un hombre, cuyo pie se ha atascado en las vías del tren, ve como el tren que parece que va a atropellarle, pasa por la otra vía. El vagabundo del parque se despierta, la ciudad parece querer imitarle. Las calles se van poblando: gente, tranvías, coches, fábricas….El tráfico se hace mas denso.
