Maruja Mallo: La Escultura entre Vanguardia y Tradición en la Escuela de Vallecas - Prof. , Apuntes de Periodismo

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LA ESCULTURA

ENTRE VANGUARDIA

Y TRADICIÓN

LA ESCUELA DE

VALLECAS

Maruja MALLO

Maruja MALLO

Este es el ambiente social en el que vivió Maruja Mallo. Pero a ella esto no la amilanó. Entró en la Academia de San Fernando de Bellas Artes y se desenvolvió sin pudor y sin complejos entre sus compañeros. Inmediatamente se hizo amiga de Lorca, Buñuel y Dalí. Y conoció a Rafael Alberti. Con ellos vivió juergas nocturnas, el descubrimiento del psicoanálisis, la literatura… Mantuvo una relación de 5 años con Rafael Alberti (1925-1930), que le inspiró muchos de sus cuadros y ella le inspiró a él muchos de sus poemas. Alberti en sus Sermones y moradas realiza transcripciones poéticas de los cuadros de Mallo, e, incluso, algunos de los poemas de Sobre los ángeles están directamente inspirados en las obras de Maruja. La gallega en esos momentos había entrado en relación con los artistas de la denominada Escuela de Vallecas (Luis Castellanos, Alberto Sánchez y Benjamín Palencia) y había comenzado a realizar su serie Cloacas y campanarios. Dicha serie representa, dentro de la trayectoria artística de Mallo, la más cercana a los planteamientos del Surrealismo, tanto que fue profusamente admirada en París por Paul Elouard e, incluso, el propio padre del movimiento, André Breton, adquirió uno de los lienzos ( El espantapájaros , 1929).

Maruja MALLO

Alberti y Mallo trabajaron mucho juntos, el libro Yo era un tonto, y lo que he visto me ha hecho dos tontos , dedicado a los cómicos del cine mudo, lo ilustró ella. Del mismo modo, cuando se produce el debut de las colaboraciones de Rafael Alberti en el periódico ABC , publicando el 9 de noviembre de 1930 los poemas Chuflillas de “El niño de la Palma” , Joselito en su gloria y Seguidillas a una extranjera , Maruja Mallo es la encargada de ilustrarlos. Y para esta ocasión, realiza un dibujo, que recuerda claramente a Lorca, representando a un torero lidiando un toro, acompañado y contemplado por unos ángeles, desde el mismo albero y desde la barrera. Ésta última publicación supone el postrer documento de la relación artística y afectiva que vinculó a Alberti y Mallo, ya que en enero de 1931 el poeta se fuga a Mallorca con la escritora María Teresa León, abandonando a Maruja Mallo y negándola desde entonces hasta la muerte de ´María Teresa León. Sólo entonces, 50 años después, escribe Alberti un artículo en El País reconociendo su relación con Maruja Mallo y todo lo que le debía como pintora y como mujer.

Maruja MALLO (1902-1995)

La mujer de la

cabra , 1927 (col.

part.)

Madrid

Maruja MALLO (1902-1995)

Verbena , 1928 (Madrid, MNCARS)

Madrid

Maruja MALLO

Curiosamente, el año de su triunfo y consagración artística será el año de su crisis personal tras su ruptura con Rafael Alberti. Maruja Mallo vivió momentos difíciles. Buñuel comenzó a despreciarla por no aceptar su actitud transgresora. Esta crisis personal la hizo sufrir un accidente de tráfico en el que casi muere. Sus cuadros se vuelven oscuros, sombríos y confluyen con la Escuela de Vallecas. Comienza a pintar materias en descomposición, osamentas, despojos y elementos de la naturaleza que aluden al paisaje castellano “Basura” 1930 y “Tierra de excrementos” 1932.

Maruja MALLO (1902-1995) Basura , 1930 (Col. part.) Madri d

Maruja MALLO

Abandonada por Alberti y sola decide aceptar la beca que habían pedido para ir juntos a París y en 1932 viajará a la capital francesa. Allí conocerá a Magritte, André Breton, Paul Elouard y hará una exposición que tendrá un gran éxito. También entra en contacto con toda la Escuela de París: Manuel Angeles ortiz, Alberto, Palencia…. A finales del 32 vuelve a España e inicia una etapa en el que sus ideas revolucionarias y su compromiso con la República pasan a primer plano. Ahora Marulla Mallo deja la ley de la destrucción por la evolución de la construcción y quiere hacerlo desde la geometría y las matemáticas, que ya no abandonará. Quiere construir un mundo nuevo y vuelve a la naturaleza, donde antes solo veía despojos y ahora ve futuro. En febrero del 35, entabla una relación con Miguel Hernández, que, como sucedería con Alberti, da grandes frutos artísticos. En el caso del poeta, la pintora inspira los principales versos de la obra “El rayo que no cesa’, en el que muestra la satisfacción, primero, y el pesar después por una relación a la que acabó poniendo punto final Mallo, lo que no impidió que ambos mantuvieran contacto y siguieran colaborando. Con Hernández, Mallo recorrería los campos de Castilla (ella decía que fueron los primeros en hacer autostop) en busca de inspiración, que se reflejaría en cuadros como Construcciones rurales. Esa mirada al campo y social y revolucionaria daría lugar a una de sus obras más famosas, “Sorpresa del trigo”, en 1936.

Maruja MALLO (1902-1995)

Sorpresa del trigo , 1936 (Col. part.)

Madri d

Arquitecturas vegetales 1935-36 (paradero desconocido) Maruja MALLO (1902-1995) Madri d

Máscaras

1942 (col. part.)

Maruja MALLO (1902-1995) Madri d

Cabeza de negra

1946 (SECC)

Maruja MALLO (1902-1995) Madri d