TEMA 3.- CINE ALEMÁN (1918-1930)
3.1 Introducción
Hasta ahora no nos hemos referido al cine alemán porque sus comienzos estuvieron desprovistos de
pretensiones. Su historia cinematográfica va a comenzar tarde, alcanzando su gran desarrollo tras la I Guerra
Mundial gracias a la Ufa, la más importante de las productoras de cine mudo. La Ufa fue el resultado de una
unión entre el departamento de publicidad del estado alemán con una productora privada con el objetivo de
hacer propaganda bélica. Como surgió a finales de la guerra casi no entro en acción y tras la guerra pasa a manos
privadas. Se va a convertir en la más importante productora de cine europeo, con una calidad comparable a las
producciones francesas, constituyendo una auténtica Edad de Oro del cine alemán.
Esta importancia se incrementará cuando en 1921 se suma la compañía Decla, con los más importantes
estudios de la Ufa en Berlín y el director más importante, Erich Pommer, la base de una concepción empresarial
del cine basada sobre todo en la calidad por encima de la cantidad y los criterios comerciales. De la gestión de
Pommer en la Ufa hay que destacar dos cuestiones:
• El impulso de una alianza ciematográfica europea. Pommer era consciente de que a pesar del
tamaño de la Ufa por sí sola no podía competir con los americanos, por lo que va a impulsar un
mercado común del cine europeo. Estos intentos de crear un frente común no prosperaron porque
después de la I Guerra Mundial en general para todas las iniciativas alemanas existían muchas
reticencias, aunque sí sirvió para sentar unas bases de colaboración entre París y Alemania entre
los 20-40, que fueron muy importantes tras la llegada de los nazis, momento en el que muchos
creadores se exiliaron a Francia.
• Quizá lo más destacado de la gestión de Pommer en la Ufa fue el original sistema de producción,
que, frente al modelo americano de productor responsable de la realización de una película, lo que
impone es el sistema de equipo director, de la información de equipos en torno a un director a los
que dio una gran libertad creativa. Las ventajas de esta política estaban basadas en crear un
ámbito de una gran libertad para la experimentación técnica y estilística. Gracias a estos equipos
se formó lo que se conoce como el estilo Ufa. También tuvo muchos inconvenientes porque su
excesivo perfeccionismo hacía los procesos de producción muy largos y costosos, lo que no era
viable desde una perspectiva empresarial. La Historia del cine debe muchas de sus mejores
películas a esta libertad, pero tuvieron que pagar un largo precio, llegando incluso a arruinarse la
compañía en 1927. Esta finalmente se nacionalizó y estuvo al servicio del régimen nazi,
desapareciendo en 1945.
3.2 Expresionismo cinematográfico
En este momento, el cine alemán destacará principalmente por la eficiencia técnica de sus estudios, por
ejemplo, en el campo de los efectos especiales, de los movimientos de cámara, los cuidadísimos decorados y,
finalmente, uno de sus rasgos más importantes y característicos serán los nuevos estilos de iluminación. Todo
esto le va a dar una gran reputación a nivel internacional con el resultado de que, a pesar del desastre económico
final, se convierta en centro de peregrinación para los creadores de cine de otras muchas partes del mundo.
Las características del cine alemán de este período serían definidas por la figura de Erich Pommer. El
expresionismo va a ser el cine alemán por excelencia en este momento. Es un movimiento de vanguardia
expresado formalmente tanto en arquitectura, en pintura, en literatura y, también, en cine, aunque de forma
más tardía.
El término expresionismo suele usarse para definir una constante que surge en Alemania en este momento
de crsis y que se caracteriza por la exacerbación de los sentimientos. Presenta dos momentos que podemos
