II. Pautas.. cohesión léxica CUERPOS
De la cohesión léxica hay que destacar la red léxico-semántica del texto, que está organizada en
torno a los campos conceptuales o semánticos de…
Respecto a las relaciones semánticas entre las palabras, destaca la repetición léxica de
los términos… , o las derivaciones de “comunicación, comunicaciones e incomunicación”; la
sustitución por sinónimos textuales , como “odio y hostilidad”, …; y, finalmente, la presencia
de antónimos textuales…
En este mismo sentido llaman la atención algunas figuras retóricas que suponen
siempre la reiteración, semánticamente intensificada, de elementos léxicos previos. Hay que
señalar algunas metáforas, especialmente en el último párrafo…
Aparte de algún ejemplo de polisíndeton y de estilo indirecto libre, desde el punto de
vista literario no puede decirse que el presente texto muy modalizado…
Está claro que el núcleo temático del texto gira en torno a la palabra clave “cuerpos”,
repetida abundantemente. Este núcleo temático se relaciona, a mi juicio, con dos campos
semánticos. En primer lugar destaca el referido al “cuerpo”, en torno a cual podríamos agrupar
los siguientes vocablos: “carnecilla, mujeres, físico, mejillas, nalgas…”. En segundo lugar,
podríamos advertir el campo semántico referido al negocio de la estética, que pudiera contener
los siguientes términos: “estética, negocio, modelos, celulitis…”.
La presencia de sinónimos es constante y coadyuva a reforzar la idea antitética (por
medio de antónimos) de que cierta decrepitud no está exenta de belleza. Así la carne es “floja,
blanda, declinante”, y el cuerpo, “arrogado y viejo”.
Procederemos a comentar algunos elementos semánticos que son una clara muestra de
la modelización del texto. El léxico valorativo muestra el grado de implicación de la autora en
el texto. A través de los adjetivos connotativos se informa de cuál es la posición de Rosa
Montero respecto al tema tratado. De entre una extensa lista de adjetivos, es evidente que con
“pobres cuerpos, obsesión tirana, ímprobo esfuerzo, recalcitrante Play Boy”, la autora no sólo
aspira a informar, sino a influir en el receptor, a dejar claro cuál es su postura en el conflictivo
asunto que aborda. También usa la doble adjetivación, con idéntico propósito: “tibia y precaria
carnecilla, blanda y declinante”. Debe mencionarse el valor irónico, quizá despectivo, del
superlativo “guapísima”, con el que parece minusvalorar a un sector de la sociedad zafio y
hueco, que sólo se preocupa de la belleza. Habría que referirse, asimismo, al matiz delicado e
incluso compasivo que Rosa Montero imprime al morfema derivativo de la palabra “carnecilla”.
En cuanto a la presencia de los recursos literarios, puede decirse que en el texto son
abundantes como consecuencia de la elevada modelización. En primer lugar, conviene reseñar
los ejemplos con los que la autora crea acertadas imágenes: “Belleza neumática de las modelos,
el fantasma del físico perfecto…”. Asimismo, en su afán por exagerar la gravedad del problema,
recurre a las hipérboles: “miles de mujeres” y “muchísimos millones”. No pueden pasarse por
alto los aciertos expresivos contenidos en las siguientes comparaciones: “blandas como focas,
más espanto que las vacas locas”. La ironía recorre también el texto, ya que la autora la utiliza
