KAFKA

1. La condena

-paradigma o conceptos fundamentales de la obra

PARADIGMAS

La culpa

Búsqueda de la redención: aceptación del padre.

Construcción

-relación de los personajes c/ vida personal de escritor

La historia menciona de forma subliminal la lucha de sen�mientos entre padre e hijo, los cuales se ven presentes

en la vida de Ka�a. Su autoes�ma estaba condicionada al juicio de su padre, el cual siempre señalaba que Ka�a

era nulo. Así Ka�a desarrolló un sen�miento de culpa en su vida, de engaño, de falsedad, el cual su padre

juiciosamente le reprochaba.

Georg representa los esfuerzos de Ka�a por iden�ﬁcarse con otros

Amigo representa la resonancia exilio interior Ka�a

Cuento -> establece un paralelismo entre Georg y la voluntad de felicidad

Y el mundo de un padre frustrado que lo angus�a

Alegoría de los esfuerzos de Ka�a por conciliar la realidad del mundo del padre o suya

Ac�tud de some�miento de comodidad, psicopa�a padre -> protector natural, menosprecia / muralla

incomunicación

-caracterización personajes (él y el padre)

-PADRE: Es introducido como un hombre viejo y deplorable que vive en una pequeña y oscura habitación. Su duda

sobre la existencia de un amigo en Rusia se muestra de manera confusa. Después nos damos cuenta de que al

elogiar al amigo lo que hace es reprochar a su hijo.

De repente aparece el padre como una ﬁgura gigantesca, que asusta, lo que hace que Georg se vea muy pequeño,

como un niño. No se aclara por qué el padre despotrica contra la labor de Georg en el negocio y por qué cree que

su prome�da es una cerda fácil. Las ideas de éxito que Georg muestra al comienzo de la historia son negadas y

dadas la vuelta en contra de Georg. El padre �ene un gran poder mental sobre Georg. Su repugnancia hacia Georg

es muy fuerte que con la realización de la condena provoca la pérdida de descendencia

Georg lo cuida demasiado, some�do.

“llevo al padre en brazos a la cama” no puede salir de la situación de maltrato.

GEORG

-culpa como tema central

Hay una deshumanización del personaje de Georg Bendemann, una deshumanización que llega a su punto máximo,

el del suicidio.

La culpa es impuesta por el mismo padre, se puede ver en el desprecio que le toma el a su hijo, en como lo

menosprecia cuando Georg lo único que hace es ayudarlo. Cri�ca a su prome�da:

“porque ella se ha levantado las faldas (…) por que se ha levantado así las faldas de cerda (…) la memoria de

nuestra madre, has traicionado a tu amigo y has me�do en la cama a tu padre para que no se pueda mover”

El padre lo menosprecia, lo humilla, le dice que no lo necesita, lo culpa por la muerte de su esposa, lo maltrata,

violencia verbal etc.

Le inspira en sí mismo un sen�miento de culpa irracional.

-antes de pronunciar una palabra ya hemos sido condenados

El absurdo de sen�rse culpable sin registrar culpa alguna

Sen�rse de más en el mundo: sen�miento de culpa no puede ser eliminado mediante ninguna forma de

arrepen�miento o rendición: acepta la condena del padre y para salir debe morir.

Georg acepta sentencia padre y no se siente culpable, al igual que Ka�a

Vivir es someterse o renunciar-solución: la muerte

Los otros son la negación de uno mismo y Georg bendemann busca ser como su amigo

Tiene voluntad de felicidad que es derribada por el padre frustrador

-idea de héroe ka�iano

No es un hombre fuerte

No es poderoso ni sano ni inquebrantable

Individuo degradado, torturado; “de torpeza inexpresiva y zarandeado por fuerzas hos�les”

Encarna -> vacío y humillación / no comprender deﬁni�vo

2. Ante la ley

-paradigma o conceptos fundamentales de la obra

Búsqueda de la redención

Paradigma de pe�ción= suplica de acceso

Juzga la ley- abierta a todos- pero no es (DERECHO SUBJETIVO)

Ley= aparato implacable que lo carga con sus imposiciones -> ya no ruega acceso

-símbolo de la ley (que representa) y ac�tud personajes frente a la ley

La ley simboliza una serie de obstáculos representados por los guardianes que hacen que el campesino no pueda

responder a estos nada más ni nada menos que acercándose y esperando, ahí es cuando nos damos cuenta que la

ley ya no es un lugar �sico sino que se encuentra dentro del campesino y dentro de cada individuo, uno no necesita

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KAFKA

La condena -paradigma o conceptos fundamentales de la obra PARADIGMAS La culpa Búsqueda de la redención: aceptación del padre. Construcción -relación de los personajes c/ vida personal de escritor La historia menciona de forma subliminal la lucha de sen�mientos entre padre e hijo, los cuales se ven presentes en la vida de Ka�a. Su autoes�ma estaba condicionada al juicio de su padre, el cual siempre señalaba que Ka�a era nulo. Así Ka�a desarrolló un sen�miento de culpa en su vida, de engaño, de falsedad, el cual su padre juiciosamente le reprochaba. Georg representa los esfuerzos de Ka�a por iden�ficarse con otros Amigo representa la resonancia exilio interior Ka�a Cuento -> establece un paralelismo entre Georg y la voluntad de felicidad Y el mundo de un padre frustrado que lo angus�a Alegoría de los esfuerzos de Ka�a por conciliar la realidad del mundo del padre o suya Ac�tud de some�miento de comodidad, psicopa�a padre -> protector natural, menosprecia / muralla incomunicación -caracterización personajes (él y el padre) -PADRE: Es introducido como un hombre viejo y deplorable que vive en una pequeña y oscura habitación. Su duda sobre la existencia de un amigo en Rusia se muestra de manera confusa. Después nos damos cuenta de que al elogiar al amigo lo que hace es reprochar a su hijo. De repente aparece el padre como una figura gigantesca, que asusta, lo que hace que Georg se vea muy pequeño, como un niño. No se aclara por qué el padre despotrica contra la labor de Georg en el negocio y por qué cree que su prome�da es una cerda fácil. Las ideas de éxito que Georg muestra al comienzo de la historia son negadas y dadas la vuelta en contra de Georg. El padre �ene un gran poder mental sobre Georg. Su repugnancia hacia Georg es muy fuerte que con la realización de la condena provoca la pérdida de descendencia Georg lo cuida demasiado, some�do. “llevo al padre en brazos a la cama” no puede salir de la situación de maltrato. GEORG -culpa como tema central Hay una deshumanización del personaje de Georg Bendemann, una deshumanización que llega a su punto máximo, el del suicidio. La culpa es impuesta por el mismo padre, se puede ver en el desprecio que le toma el a su hijo, en como lo menosprecia cuando Georg lo único que hace es ayudarlo. Cri�ca a su prome�da: “porque ella se ha levantado las faldas (…) por que se ha levantado así las faldas de cerda (…) la memoria de nuestra madre, has traicionado a tu amigo y has me�do en la cama a tu padre para que no se pueda mover” El padre lo menosprecia, lo humilla, le dice que no lo necesita, lo culpa por la muerte de su esposa, lo maltrata, violencia verbal etc. Le inspira en sí mismo un sen�miento de culpa irracional. -antes de pronunciar una palabra ya hemos sido condenados El absurdo de sen�rse culpable sin registrar culpa alguna Sen�rse de más en el mundo: sen�miento de culpa no puede ser eliminado mediante ninguna forma de arrepen�miento o rendición: acepta la condena del padre y para salir debe morir. Georg acepta sentencia padre y no se siente culpable, al igual que Ka�a Vivir es someterse o renunciar-solución: la muerte Los otros son la negación de uno mismo y Georg bendemann busca ser como su amigo Tiene voluntad de felicidad que es derribada por el padre frustrador -idea de héroe ka�iano No es un hombre fuerte No es poderoso ni sano ni inquebrantable Individuo degradado, torturado; “de torpeza inexpresiva y zarandeado por fuerzas hos�les” Encarna -> vacío y humillación / no comprender defini�vo
Ante la ley -paradigma o conceptos fundamentales de la obra Búsqueda de la redención Paradigma de pe�ción= suplica de acceso Juzga la ley- abierta a todos- pero no es (DERECHO SUBJETIVO) Ley= aparato implacable que lo carga con sus imposiciones -> ya no ruega acceso -símbolo de la ley (que representa) y ac�tud personajes frente a la ley La ley simboliza una serie de obstáculos representados por los guardianes que hacen que el campesino no pueda responder a estos nada más ni nada menos que acercándose y esperando, ahí es cuando nos damos cuenta que la ley ya no es un lugar �sico sino que se encuentra dentro del campesino y dentro de cada individuo, uno no necesita

guardianes para saber que no debe violar la ley, el campesino sigue las reglas que le plantea el guardián y sigue a la espera hasta morir. Pretensión del individuo -idea de libertad: los personajes son o no son libres? -Campesino: un hombre de quien no sabemos mucho, sin embargo se puede pensar como un individuo subordinado al derecho (la ley se encuentra dentro de él y sabe qué hacer y que no). En cierto punto es un hombre libre, él llega a la ley y a pesar de que el guardián no lo deja entrar, �ene la opción de irse. Por otro lado no es del todo libre ya que sabe que no debe re�rarse, no es libre dentro de sí. Sin ser explicito, algo le condena su libertad. -Guardián: nos lo podemos imaginar cómo un hombre fuerte y firme ante lo que debe hacer: no dejar pasar al campesino. Con respecto a su libertad, la realización de sus acciones se encuentran mucho más limitadas que las del campesino. El guardián ya está en la ley y no puede irse. El relato nos cuenta que el campesino espera años y por lo tanto el guardián también pero el primero es libre de irse mientras que este no. Como consecuencia se podría decir que el guardián está subordinado a la ley y, también, al campesino. CASTILLO -trama de los cuentos -ideas de: crueldad, culpa, vergüenza, amor, vínculos con otros, soledad, la negación del otro Cri�cas a los cuentos de cas�llo: Crueldad, existencialismo, culpa, vergüenza, amor, vínculo con los otros, soledad U�lización de crueldad, traición y vergüenza “hay una evidente crueldad en mi obra literaria: y, probablemente, la crueldad sea algo así como la inversión de una manera piadosa de ver el mundo” - Abelardo Casillo La crueldad en los temas de cas�llo se relaciona con la traición 1.La madre de Ernesto -trama: Julio está estudiando en la Capital. Vuelve al pueblo por una semana y se reencuentra con sus amigos, Miguel y Aníbal. Trae una no�cia increíble: en un cabaret de Buenos Aires trabaja la madre de Ernesto, un amigo de ellos de la primaria. La mujer más hermosa del mundo, con la que fantasearon tantas tardes de verano ahora está ahí, disponible por unos pocos pesos. Los chicos dudan pero Julio insiste. Tienen que ir. Juntos emprenderán un viaje hacia esa mujer soñada, sin embargo cuando llegan no resulto como esperaban, la mujer se tapa y asume que algo había pasado con su hijo. -ideas de: crueldad, culpa, vergüenza, amor, vínculos con otros, soledad En la madre de Ernesto hay una crueldad por parte de los tres adolescentes amigos de Ernesto quienes van rumbo a una visita. La pros�tuta a la que van a visitar estos adolescentes es la madre de Ernesto: culpa y crueldad Había crueldad por parte de los jóvenes en ir a visitar a la madre de un amigo de la infancia, les gustaba lo morboso de la situación. Había crueldad ya que estaban traicionando a su amigo de la infancia. “lo equivoco, inconfesable, lo monstruosamente atrac�vo de todo eso, era, tal vez, que se trataba de la madre de uno de nosotros” Les da vergüenza y culpa la traición hacia Ernesto “(…) costaba mirarlo de frente, era como si la idea que julio nos había me�do en la cabeza (…) nos hiciera sen�r culpables” En este relato, la crueldad y culpa por ella se ve asociada a la vergüenza La vergüenza en este cuento es la vergüenza a la mirada del otro: tanto de los adolescentes a la mirada de Ernesto, como de la mujer a la mirada de los adolescentes (por eso se tapa el cuerpo cuando los ve) La vergüenza anima a la crueldad (perverso) y la vergüenza se relaciona con la preocupación existencialista del autor ya que después de la vergüenza y la crueldad el único refugio posible es el universo individual, pero en la medida en que la confesión se construye desde la seguridad del distanciamiento, el hombre vuelve a circunscribirse a su más irreduc�ble individualidad 2.Patron -trama: Un estanciero viejo y solitario se obsesiona con la idea de un heredero. Elige a la nieta adolescente de una de sus arrendatarias pobres y la compra como si fuera una vaca reproductora. La lleva a su casa y sin más la toma. La maltrata hasta que ella se embaraza y él sufre un ataque por el que queda postrado. La chica lo a�ende y va despidiendo a los peones y demás empleados de la estancia. Están solos y ella da a luz. Finalmente ella deja el bebé junto al viejo imposibilitado, cierra la puerta y... se va para siempre. -ideas de: crueldad, culpa, vergüenza, amor, vínculos con otros, soledad La crueldad en este relato se ve por parte de diferentes personajes: La primera crueldad que se puede iden�ficar es la de la abuela de la joven que la vende al viejo para casarse. Luego por parte de este viejo hay una crueldad constante a lo largo del relato ya que la maltrata y la posee, no es su esposa sino una posesión y la �ene solo para conseguir un heredero, la viola y ella es solo una adolescente, hay algo morboso ya que él �ene como 60 años. Finalmente también hay una crueldad por parte de la joven, ya que al final del relato da a luz y deja a su hijo encerrado con este hombre e indirectamente y sin ser explícita la mata, (o ese es el final que interpreto yo). Amor: forma de dominación: posesión del otro ROBERTO ARLT El juguete rabioso

Maddy conver�rá en autén�cas confesiones sobre lo que realmente ocurre cuando mueres, y, en concreto, cuando mueres y has sido realmente malo, lo que producirá una suerte de efecto llamada entre los moribundos que descuelgan el teléfono y se encuentran con la voz de esa chica que, sin que ellos lo sepan, es la hija de una de las actrices más famosas del momento y de un mul�millonario Padres ausentes. adoptan hijos para verse bien en las revistas -madre: actriz reconocida, superficial. Distante con su hija, le da mucha importancia a la esté�ca e imagen y esto le genera mucha presión a madison y le da vergüenza por el cuerpo que �ene. Madison siente abandono por parte de sus padres (internado en suiza) Madison no disfruta la vida extravagante y lujosa de sus padres, no �ene mucho vínculo con ellos ya que son ausentes. Esta ausencia por parte de sus padres la llevan a una soledad y tristeza profunda. “lo más cerca que puedo llegar a (…)” página 7. La familia ejerce poder sobre ella , toman decisiones por ella y sobre sus sen�mientos y pensamientos al maltratarla. -su soledad fomenta sus excesos En un principio se cree que su muerte se debe a una sobredosis, sin embargo luego conocemos que muere asfixiada en un “juego adolescente” Ambas opciones son excesos: de drogas y social (aceptación e inclusión) Infierno: celdas sumamente sucias, existencia de murciélagos vampiros y majestuosas cascadas de caca pes�lente. En cuanto al olor “nunca llega a los extremos de Nápoles en verano durante una huelga de recogida de basura” -Madison -> baja autoes�ma. Trabaja en telemarke�ng y se comunica con los vivos, los molesta durante la noche.

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