CARTA INTERNACIONAL SOBRE LA CONSERVACION Y
LA RESTAURACION DE MONUMENTOS Y SITIOS
(CARTA DE VENECIA 1964)
II Congreso Internacional de Arquitectos y Técnicos de Monumentos
Históricos, Venecia 1964.
Adoptada por ICOMOS en 1965
Cargadas de un mensaje espiritual del pasado, las obras monumentales de los pueblos
continúan siendo en la vida presente el testimonio vivo de sus tradiciones seculares. La
humanidad, que cada día toma conciencia de la unidad de los valores humanos, los
considera como un patrimonio común, y de cara a las generaciones futuras, se reconoce
solidariamente responsable de su salvaguarda. Debe transmitirlos en toda la riqueza de su
autenticidad.
Por lo tanto, es esencial que los principios que deben presidir la conservación y la
restauración de los monumentos sean establecidos de común y formulados en un plan
internacional dejando que cada nación cuide de asegurar su aplicación en el marco de su
propia cultura y de sus tradiciones.
Dando una primera forma a estos principios fundamentales, la Carta de Atenas de 1931 ha
contribuido al desarrollo de un vasto movimiento internacional, que se ha traducido
principalmente en los documentos nacionales, en la actividad del ICOM y de la UNESCO y en
la creación, por esta última, de un Centro internacional de estudios para la conservación de
los bienes culturales. La sensibilidad y el espíritu crítico se han vertido sobre problemas
cada vez más complejos y más utiles; también ha llegado el momento de volver a examinar
los principios de la Carta a fin de profundizar en ellos y de ensanchar su contenido en un
nuevo documento.
En consecuencia, el II Congreso Internacional de Arquitectos y de Técnicos de Monumentos
Históricos, reunido en Venecia del 25 al 31 de mayo de 1964, ha aprobado el siguiente
texto:
DEFINICIONES
Artículo 1.
La noción de monumento histórico comprende la creación arquitectónica aislada así como el
conjunto urbano o rural que dá testimonio de una civilización particular, de una evolución
significativa, o de un acontecimiento histórico. Se refiere no sólo a las grandes creaciones
sino también a las obras modestas que han adquirido con el tiempo una significación
cultural.
