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Desarrollo de la Tipografía Mecanizada: Origen y Evolución de los Tipos Móviles - Prof. Gó, Apuntes de Periodismo

Una profunda investigación sobre el desarrollo de la tipografía mecanizada, desde la invención de la imprenta en el s. Xv hasta la revolución de la impresión litográfica en el siglo xix. El texto aborda los pasos para el uso rentable de los tipos móviles, la estandarización de tamaños y materiales, y la creación de sistemas de fabricación. Además, se explora el lenguaje tipográfico, las técnicas de reproducción de imágenes y la composición de textos. El documento incluye información sobre la invención de la máquina de escribir y el surgimiento de movimientos artísticos en el siglo xx.

Tipo: Apuntes

2017/2018

Subido el 26/01/2018

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DESARROLLO DE LA TIPOGRAFÍA MECANIZADA
La invención de la imprenta se sitúa en el S. XV. Por una parte el concepto hace referencia
como mecanismo de copia (xilografía). La invención de la prensa no era nueva, ya desde Roma
existía como útil de trabajo, aplicándose a muchas labores: la vid entre ellas (el rin es zona
vinícola reconocida).Por otro lado el sistema de tipos móviles Coster logro que funcionara con
tipografías grandes, no pequeñas. La aportación de Gutemberg es la creatividad.
- Los estudios nos indican que en múltiples ocasiones los inventos no se producen como
manifestaciones sino como relaciones de cosas ya existentes.
- Un segundo aspecto es la modificación, pequeña o grande, de cosas que todo el mundo tenía
delante de los ojos. La prensa fue una modificación de la prensa de uva que as uvez es una
modificación del tórculo romano.
- Una tercera cualidad creativa es el principio organización de recursos, que genera
procedimientos eficientes. Otra característica es que en 1500 había más de mil impresores.
El aspecto que más ha llamado la atención entre todos los relaciones con la invención de la
imprenta es el de los tipos móviles, división de la escritura en unidades reutilizables.
Pasos para llevar a la práctica de manera rentable la idea de los tipos móviles: Elegir un material
que me permitiera usar lo continuadamente; establecer una secuencia coherente; estandarización
de tamaños y que el sistema fuera relativamente fácil.
La madera es un material vivo de los denominados nobles, se puede moldear. Tiene
unas características determinadas. A tamaño grande es válida, pero a tamaño pequeño es
complicado tallarla. Hay que añadir su fragilidad, humedecidos por la tinta, frotados o
impactados por la prensa. Está claro que no podía ser madera. Los tipos se guardan en
caja, y por cada tamaño hay una caja diferente (módulos).
Estandarización del tipo: altura del tipo propiamente dicho, altura impresora (desde la
base superior del tipo hasta que termina) y anchura del tipo (para que todos sean
iguales, debía ser variable, sin que aparecieran blancos irregulares entre letras).
Crear un sistema de fabricación de tipos: elementos: punzones de acero, matriz de
cobre, moldes variables en anchura y metal fundido.
En cuanto a otros aspectos de la impresión con tipos de móviles, como es la ordenación del
texto, la construcción de columnas, el uso de capitulares y ligaduras entre algunos caracteres.
Gutenberg se limitó a la tradición manuscrita. La secuencia punzón/matriz/molde/tipo móvil,
pues fue una contribución capital de Gutenberg para el desarrollo industrial de la imprenta
moderna. La biblia de Gutenberg o de 42 líneas es el primer libro impreso con tipos móviles.
Técnicas de reproducción de imagen: en el siglo X existía la xilografía. La más antigua fue en el
1370. La impresión en relieve es la primera y más intuitiva forma de reproducción de imágenes.
Las primeras xilografías fueron utilizadas para la reproducción masiva de dos tipos de productos
muy distintos (naipes y estampas).
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Tema 3: El lenguaje tipográfico
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DESARROLLO DE LA TIPOGRAFÍA MECANIZADA

La invención de la imprenta se sitúa en el S. XV. Por una parte el concepto hace referencia como mecanismo de copia (xilografía). La invención de la prensa no era nueva, ya desde Roma existía como útil de trabajo, aplicándose a muchas labores: la vid entre ellas (el rin es zona vinícola reconocida).Por otro lado el sistema de tipos móviles Coster logro que funcionara con tipografías grandes, no pequeñas. La aportación de Gutemberg es la creatividad.

  • Los estudios nos indican que en múltiples ocasiones los inventos no se producen como manifestaciones sino como relaciones de cosas ya existentes.
  • Un segundo aspecto es la modificación, pequeña o grande, de cosas que todo el mundo tenía delante de los ojos. La prensa fue una modificación de la prensa de uva que as uvez es una modificación del tórculo romano.
  • Una tercera cualidad creativa es el principio organización de recursos, que genera procedimientos eficientes. Otra característica es que en 1500 había más de mil impresores.

El aspecto que más ha llamado la atención entre todos los relaciones con la invención de la imprenta es el de los tipos móviles, división de la escritura en unidades reutilizables.

Pasos para llevar a la práctica de manera rentable la idea de los tipos móviles: Elegir un material que me permitiera usar lo continuadamente; establecer una secuencia coherente; estandarización de tamaños y que el sistema fuera relativamente fácil.

  • La madera es un material vivo de los denominados nobles, se puede moldear. Tiene unas características determinadas. A tamaño grande es válida, pero a tamaño pequeño es complicado tallarla. Hay que añadir su fragilidad, humedecidos por la tinta, frotados o impactados por la prensa. Está claro que no podía ser madera. Los tipos se guardan en caja, y por cada tamaño hay una caja diferente (módulos).
  • Estandarización del tipo: altura del tipo propiamente dicho, altura impresora (desde la base superior del tipo hasta que termina) y anchura del tipo (para que todos sean iguales, debía ser variable, sin que aparecieran blancos irregulares entre letras).
  • Crear un sistema de fabricación de tipos: elementos: punzones de acero, matriz de cobre, moldes variables en anchura y metal fundido.

En cuanto a otros aspectos de la impresión con tipos de móviles, como es la ordenación del texto, la construcción de columnas, el uso de capitulares y ligaduras entre algunos caracteres. Gutenberg se limitó a la tradición manuscrita. La secuencia punzón/matriz/molde/tipo móvil, pues fue una contribución capital de Gutenberg para el desarrollo industrial de la imprenta moderna. La biblia de Gutenberg o de 42 líneas es el primer libro impreso con tipos móviles.

Técnicas de reproducción de imagen: en el siglo X existía la xilografía. La más antigua fue en el

  1. La impresión en relieve es la primera y más intuitiva forma de reproducción de imágenes. Las primeras xilografías fueron utilizadas para la reproducción masiva de dos tipos de productos muy distintos (naipes y estampas).

Cuando las tiradas iban a ser largas o muy largas (superiores a mil ejemplares), se hacían en cobre/plancha de metal (para grandes tiradas). Esto se llama calcografía, planchas de metal para reproducción de gráficos. Donde tuvo la mayor impresión no fue en la reproducción en relieve, sino en hueco. Este procedimiento se desarrolló velozmente a partir de 1452, año en que fue descubierto en Italia. Su desarrollo industrial no llegó hasta el siglo XIX (huecograbado).

Principales formas de realizar calcografía

  1. Los grabados a buril o talla dulce, que consisten en abrir la plancha de mental directamente con un buril, un instrumento agudo con punta en forma de diamante. El principal problema que presenta esta técnica es la dificultad de las correcciones, ya que cuando el metal ha sido rayado resulta muy complejo eliminar o disimular los errores.
  2. Los grabados al aguafuerte en los cuales el dibujo no se realiza directamente rayando el metal sino con una capa protectora y antiácida con que ha sido barnizada la plancha. Una vez concluido el dibujo la plancha se sumerge en acido, que entra por las zonas del dibujo y muerde el metal creando el hueco necesario para la impresión. A partir de aquí el entintado y la impresión son igual para ambos procedimientos.

La calcografía inspiro a numerosos artistas, algunos de los cuales se cuentan entre los más afamados de sus épocas respectivas. Hasta finales del XVIII la situación tecnológica no iba a cambiar. La aparición de Aloys Senefelder introdujo la piedra en los procesos de impresión.

Litografia: Era un proceso de impresión plano gráfica que no necesitaba ni relieve ni hueco en la forma impresora para transferir la imagen. Años más tarde, se harían mundialmente famoso bajo la denominación de litografía una de cuyas transformaciones se ha convertido en el sistema de impresión más usado en la actualidad, el offset. Consiste en dibujar en una piedra con una pastilla jabonosa lavando después la superficie con una disolución acuosa de goma arábiga. Al hacer el entintado la tinta solo queda adherida al dibujo grasa realizada con el jabón. (Se crea n las primeras máquinas de impresión)

Al contrario de lo que había sucedido con los tipos móviles, cuyos procesos básicos se mantuvieron poco menos que inalterables durante 400 años la impresión litográfica se renovó y transformo con notable velocidad. En 1853 la primera patente relativa al offset fue promovida por John Strather. Su primera aplicación fue para imprimir láminas de metal sobre lecho plano. La impresión offset, o impresión indirecta, se basa en interponer un cilindro de caucho, conocido como mantilla, entre la forma impresora y el papel. Los elementos a imprimir se hallan al derecho en la piedra pasar invertidos a la mantilla que los transfiere al papel nuevamente al derecho.

La máquina de imprimir del lecho piano a la rotativa. La primera es en Inglaterra en 1795. Pasamos de la presión a una imprenta planográfica. Si quiero que haya más velocidad. Koenig con Bauer en 1811 fueron los primeros que idearon un sistema basado en vapor y conjunto de rodillos. Era una maquina basada en un cilindro que transportaba el pliego de papel contra una forma impresora plana que se movía hacia delante y hacia atrás. Hacia delantera era impreso,y hacia atrás recibe la tinta. La primera rotativa periodística fue en el Times de Londres en 1814.

Richard Hoe en 1844 crea el Offset. (Máquina). A partir de este punto las maquinas rotativas basadas en sistemas de rodillos que conducían el papel, entintaban, ejercían presión y contenían las formas impresoras, se desarrollaron con mayor rapidez. Una aportación importante era ganar

Helvética es un diseño de Max Meidinger en 1957 que se ha convertido en un estándar de las modernas impresoras láser.

Progresivamente la fotocomposición y más tarde la autoedición han desplazado casi por completo los sistemas de composición en metal. En 1975 apareció en Alemania el sistema de digitalización de caracteres Ikarus, que permitía dibujar y manipular en pantallas los caracteres y familias completas con una precisión inimaginable hasta algunos años atrás. En 1985 se desarrolló el lenguaje de descripción de página PostScript(pdf).

Como conclusiones, de entre las romanas cabe destacar la Times New Roman. Hacia los años 40 y fundamentalmente en 1959 la publicidad norteamericana registro una profusión de tipos cursivos informales. Helvética está pensada para el mundo digital y se ha convertido en un estándar de las modernas impresoras láser. Letraset recibe al año alrededor de 250 alfabetos no solicitados por ellos y de entre todos estos trabajos no se seleccionan más de un tres por ciento. En 1985 se desarrolla PostScript.

FAMILIAS TIPOGRÁFICAS

Una familia tipográfica es un grupo de signos escriturales que comparten rasgos de diseño comunes conformando todas ellas una unidad tipográfica. También son conocidas con el nombre de familias de fuentes (del francés antiguo fondre, correspondiente en español a derretir, refiriéndose al tipo hecho de metal fundido).

Existen multitud de familias tipográficas. Algunas de ellas tienen más de 500 años, otras surgieron en la gran explosión creativa de los siglos XIX y XX, otras son el resultado de la aplicación de los ordenadores a la imprenta y al diseño gráfico digital y otras han sido creadas explícitamente para su presentación en la pantalla de los monitores. Unas y otras conviven y son usadas sin establecer diferencias de tiempo, por lo que es necesario establecer una clasificación que nos permita agrupar aquellas fuentes que tienen características similares. Hay diferentes clasificaciones:

  • Maximilien Vox (tipógrafo) (1954) divide las familias en: Humanas – Garaldas – Reales - Didonas – Mecanos – Lineales – Incisas –Scriptas – Manuales.
  • LA ATYPI (asociación tipográfica internacional) las clasifica en: Tipos seculares (Humana, Geralda, Real y Didona); Edad Moderna – S.XIX (palo seco, egipcia y mecano); Siglo XX (Tradicional e Incisa). Esta clasificación está relacionada también con la evolución de las familias tipográficas a lo largo de la historia aunque modifica ciertos elementos de la clasificación de VOX. (Garalda, real, didona, mecano, palo seco , incisa). La incisa es una tipografía que sería muy legible en soporte Para información que va destinada a ser leída en un formato digital se utiliza palo seco.

Pero la que cuenta, es la clasificación de la ATypIbasada en la agrupación de fuentes comunes normalizada con el nombre de DIN 16518.

  • ROMANAS: Formado por fuentes que muestran influencias de la escritura manual en concreto de la caligrafía humanista del s XV y también de la tradición lapidaria romana, donde los pies de las letras se tallaban para evitar que la piedra saltase en los ángulos. Las fuentes Romanas son regulares tienen una gran armonía de proporciones presentan un fuerte contraste entre elementos rectos y curvos y sus remates les proporcionan un alto grado de legibilidad. Se dividen en 5 grupos fundamentales:
  • Antiguas (también llamadas Garaldas por Garamond, que era un tipógrafo): Aparecen a fines del S XVI en Francia, a partir de los grabados de Grifo(tipógrafo) para Aldo Manuzio. Se caracterizan por la desigualdad de espesor en el asta dentro de una misma letra (ancho de las astas), por la modulación de la misma y por la forma triangular y cóncava del remate, con discretas puntas cuadradas, Su contraste es sutil, su modulación pronunciada cercana a la caligrafía y su trazo presenta un mediano contraste entre finos y gruesos. Entre ellas destacan Garamond, Caslon, Century, Oldstyle, times New Roman...
  • De transición : Se manifiestan en el S XVIII y muestran la transición entre los tipos romanos antiguos y los modernos, con marcada tendencia a modular más las astas y a contrastarlas con los remates, que dejan la forma triangular para adoptar la cóncava o la horizontal presentando una gran variación entre trazos. Esta evolución se verifico principalmente a finales del S XVII y hasta mediados del siguiente por obra de Grandjean, Fournier y Baskerville(tipógrafo de finales del XVII y principios del XVIII en Inglaterra). Ejemplos de fuentes de este tipo son Baskerville y Caledonia. Cuando nos pregunte de que periodo es nos tenemos que fijar en el ancho de las astas)
  • Modernas: aparecen a mediados del XVIII creadas por Didot, reflejando las mejores de la imprenta. Su característica principal es el acentuado y abrupto contraste de trazos y remates rectos, lo que origina fuentes elegantes a la vez que frías. Sus caracteres son rígidos y armoniosos con remates finos y rectos siempre del mismo grueso, con el asta muy contrastada y con una marcada y rígida modulación vertical. Resultan imponentes a cuerpos grandes, pero acusan cierta falta de legibilidad (bodoni)
  • Mecanas : son un grupo aislado que no guarda ninguna semejanza constructiva con el resto de los tipos romanos con remate, tan solo el hecho de poseer asiento sus caracteres. No tienen modulación ni contraste. Entre sus fuentes podemos destacar Lubalin y Stymie. La característica principal es que es una tipografía industrial. SXIX.
  • Incisas : S.XX se realiza con tipografías digitales , un ejemplo seria la alinea. Otro grupo aislado dentro de las romanas, al igual que lasmecanos, son letras en la tradición romana más antigua, ligeramente contrastadas y de rasco adelgazado ahusado. No se puede hablar de remates pero sus pies abocinados sugieren tal como ocurre con las serif una línea imaginaria de lectura. Su ojo grande y otros lo hacen difícil de digitalizar.
  • PALO SECO: Se caracterizan por reducir los caracteres a su esquema esencial. Las mayúsculas se vuelven a las formas fenicias y griegas y las minúsculas están conformadas a base de líneas rectas y círculos unidos, reflejando la época en la que nacen, la industrialización y el funcionalismo. Se dividen en dos grupos:

Variantes de una familia: dentro de cada familia las variables tipográficas permiten obtener diferentes soluciones de color y ritmo. Las variables constituyen alfabetos alternativos dentro de la misma familia, manteniendo un criterio de diseño que las "emparenta" entre sí.Las variaciones de una fuente se obtienen modificando propiedades como:

  • El cuerpo o tamaño: mayúsculas, minúsculas y capitales.
  • El grosor del trazado: ultrafina, fina, book, redonda, media, seminegra,
  • El grosor del trazado: ultrafina, fina, book, redonda, media, seminegra, negra y ultranegra.
  • La inclinación de los ejes: redonda, cursiva e inclinada.
  • La proporción de los ejes: condensada, comprimida, estrecha, redonda, ancha, ensanchada y expandida.
  • La forma del trazado: perfilada, sombreada, etc.

Otras variantes de una fuente incluyen versalitas, números, números antiguos, símbolos de puntuación, etc.