Fotografía Alfeo 2ºCAV, Apuntes de Fotografía

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FOTOGRA

FÍA

Profesor: Juan Carlos Alfeo. Grupo: Evaluación:  60% examen – test 20 preguntas (4 opciones).

• MARTES 10 DICIEMBRE 11:00 EXAMEN FINAL PREVIO, ELIMINATORIO.
• VIERNES 19 DICIEMBRE FINAL OFICIAL.  20% trabajos evaluables.  10% prácticas semanales.  10% asistencia y participación. Máximo 8 faltas + 4 justificables.

Valor científico: estudios de biomecánica (Muybridge, 1887)  Foto caballo cabalgando. Valor histórico: se empiezan a fotografiar hechos cuya relevancia se considera que va a perdurar en el tiempo. Documento gráfico de carácter social o antropológico. Hasta la aparición de la fotografía solo la gente rica podría hacerse retratos. La fotografía democratiza la imagen personal. Se fotografía hasta a los muertos para conservar un recuerdo con la familia. Valor analítico: permite detener y fragmentar la realidad para estudiar simultáneamente distintas facetas de un mismo sujeto de observación o a múltiples sujetos. Virtud y aspecto físico no está relacionado. Se inicia la fotografía forense:  En la fotografía forense se dan cita dos cualidades de la fotografía [COMPLETAR] Valor teórico de la captación temporal.  Susan Sontag: “Todas las fotografías son memento mori (recuerda, vas a morir). Tomar una fotografía es participar de la mortalidad, vulnerabilidad, mutabilidad de otra persona o cosa. Precisamente porque seccionan un momento y lo congelan, todas las fotografías atestiguan el paso despiadado del tiempo”.  Roland Barthes: “Lo que la fotografía reproduce al infinito, únicamente ha tenido lugar una vez: la fotografía repite una y otra vez lo que nunca podrá repetirse existencialmente”.  Inmortalizar la memoria.  Contravalor artístico: la fotografía cuestión la función del arte realista, ocupa su lugar y explica la aparición de corrientes artísticas que rompen con esta función, algunas de las cuales se inspiran en sus mismos procedimientos, ofreciendo con ella una alternativa funcional y viable al propio arte. ¿Por qué la fotografía supone un contravalor artístico contra la pintura? La fotografía tiene una presunción de veracidad que la pintura no tenía por qué tener. Lo que sucede es que la fotografía puede representar la realidad de manera mucho más fiel y rápido. Libera a la pintura de su función desde el principio de los tiempos: la representación fiel de la realidad. Los retratistas no pueden competir con la rapidez y el precio de la fotografía, se pasan en masa a la fotografía. Pintar a la burguesía daba mucho menos dinero que fotografiar a gente de a pie. Son los pintores por vocación los que son fieles a la pintura. Hasta ahora la pintura es cuestión de técnica pero los artistas empiezan a hondar en la teoría pictórica. Empiezan a intentar desarrollar un alfabeto plástico  Kandinsky.

LA CÁMARA ESTENOPEICA

Características de la cámara estenopeica.  La imagen se forma punto por punto.  La imagen aparece invertida. ¿Por qué?

 El diámetro del orificio determina la nitidez y la luminosidad. La nitidez de una imagen viene determinada por el tamaño del orificio de entrada porque determina el tamaño del punto en el que empieza la imagen. La imagen se forma punto a punto, cuando esos puntos de luz forman una imagen nítida es porque no se superponen. Forman una imagen densa porque son muchos. Problema:

• Demasiado pequeño: pérdida por difracción y falta de luz. Los puntos quedan separados, la imagen es débil.
• Demasiado grande: pérdida por superposición de los puntos. Pérdida de la nitidez.  Para aumentar la nitidez: la lente convergente (concentrador), embudo de luz que la desvía para que sea capaz de captar rayos más abiertos respecto al punto de entrada, desviándolos hacia el foco.  La cámara estenopeica es una cámara sin objetivo, solo soporte. Ventajas:  Gran profundidad de campo.  Escasa distorsión geométrica.  Estética muy “artística”. Inconvenientes:  Exposiciones muy largas:
• Mucho grano.
• Distorsión cromática. 24 megapíxeles como estándar, lo equivalente a 35mm en analógico.

3. FORMACIÓN DE LA IMAGEN

La razón fundamental por la cual es necesario saber sobre técnica fotográfica es que el funcionamiento de la visión humana y el funcionamiento de un sensor fotográfico es muy diferente. La visión humana es adaptativa, mientras que en la fotografía es necesario ajustarse a las situaciones lumínicas de cada sitio. Debemos saber sobre técnica fotográfica para poder traducir lo que vemos a un medio limitado como es la fotografía. Conocer técnica fotográfica nos permite anticiparnos a los posibles resultados ante una situación lumínica determinada. Desde los tiempos de los romanos se conoce la cámara oscura: en una habitación totalmente a oscuras con un pequeño orificio por donde entra la luz, se forma una imagen de forma inversa. El primero en aplicar a este fenómeno una lente fue Leonardo Da Vinchi. Sin embargo, para el nacimiento de la fotografía habría que esperar, ya que no vale con la mera formación de la imagen, sino que es necesario la plasmación de esta en un soporte físico. Habría que esperar a que se produzcan avances químicos que permitan la plasmación y fijación de la imagen. Fue el fotógrafo Niépce quien puso en contacto estos dos elementos, creando la primera fotografía de la historia. A partir de este momento comienza la historia de la fotografía y los avances tecnológicos que llevarán al punto en el que estamos hoy en día.

 Si el estenopo es demasiado grande los puntos que forman la imagen son demasiado grandes y se superponen unos con otros. por lo que no se forma imagen. Se produce una pérdida de la imagen por el por tamaño de los puntos. Cuando los puntos de una imagen se superponen, los bordes no aparecen nítidos y la imagen da sensación de desenfoque. Para aumentar la nitidez de una imagen se puede utilizar una imagen convergente que refracta la luz hacia el foco. Un concepto muy importante es lo que se conoce como círculo de confusión. El círculo de confusión es el diámetro máximo del círculo que el ojo humano es capaz de percibir como desenfocado. El círculo de confusión depende de la distancia focal del objetivo, a qué distancia estemos enfocando y de la abertura del diafragma. Cuanto más lejos enfocamos más aumenta el círculo de confusión y la profundidad de campo (1). (1) La profundidad de campo es la distancia por delante y por detrás del punto enfocado que aparece nítida en la imagen. Una de las grandes características que tienen las cámaras estenopeicas es la gran profundidad de campo que tienen. En el momento en el que la fotografía digital ha alcanzado en calidad la fotografía analógica, la fotografía analógica se ha quedado sin objeto de representación como le pasó a la pintura cuando apareció la fotografía y por lo tanto la fotografía estenopeica y analógica se está quedando reducida a los círculos artísticos. Se están recuperando viejas formas para actividades que no requieren inmediatez y para las que lo requieren se usa la fotografía digital. Características de la cámara estenopeica  La imagen se forma punto por punto.  La imagen aparece invertida. ¿Por qué?  El diámetro del orificio determina la nitidez y la luminosidad. La nitidez de una imagen viene determinada por el tamaño del orificio de entrada porque determina el tamaño del punto en el que empieza la imagen. La imagen se forma punto a punto, cuando esos puntos de luz forman una imagen nítida es porque no se superponen. Forman una imagen densa porque son muchos. Problema:

• Demasiado pequeño: pérdida por difracción y falta de luz. Los puntos quedan separados, la imagen es débil.
• Demasiado grande: pérdida por superposición de los puntos. Pérdida de la nitidez.

 Para aumentar la nitidez: la lente convergente (concentrador), embudo de luz que la desvía para que sea capaz de captar rayos más abiertos respecto al punto de entrada, desviándolos hacia el foco.  La cámara estenopeica es una cámara sin objetivo, solo soporte. Ventajas:  Gran profundidad de campo.  Escasa distorsión geométrica.  Estética muy “artística”. Inconvenientes:  Exposiciones muy largas:

• Mucho grano.
• Distorsión cromática. 24 megapíxeles como estándar, lo equivalente a 35mm en analógico.

3.2. TIPOS BÁSICOS DE LENTES

La intersección de dos esferas genera una lente. Normalmente las lentes tienen dos centros de curvatura, uno para cada superficie de la lente. La luz viaja, se encuentra con la lente y su naturaleza refractiva desvía la luz hacia un punto llamado foco. Centro óptico sería el punto en el que no se desvía la luz, también hay un centro geométrico. La distancia entre el centro geométrico y el foco es la distancia focal. Las lentes se dividen en dos grandes grupos: divergentes (negativas) o convergentes (positivas) en cuanto a la posición de su foco. Lentes convergentes (positivas). Cuando la luz atraviesa su superficie, estas desvían la luz hacia un punto (foco) que está en el lado opuesto por el que entra la luz. El foco estaría en el lado positivo del eje. Tienen buena imagen en el centro, pero peor en su perímetro. Biconvexa, planoconvexa y meniscoconvergente, todas desvían la luz hacia el centro. Lentes divergentes (negativas). Cuando la luz atraviesa su superficie, se forma un foco virtual que se encuentra en el lado de donde proviene la luz. Es foco se forma en el mismo punto donde la luz se separa. Su foco está en el lado negativo del eje. El eje una lente negativa se calcula prolongando hacia atrás las trayectorias de los rayos, generando un foco “virtual”. Sus dioptrías son negativas. Tienen mejor rendimiento en el perímetro que en el centro. Bicóncava, planocóncava y meniscoconvergente.

adelante que en los normales y grandes angulares, de así que tengan distancias focales más grandes.

3.3. ABERRACIONES Y DISTORSIONES DE LAS LENTES

Desviar la luz produce problemas a la hora de formar imágenes. Son errores en el proceso de formación de la imagen a causa de la refracción de la luz. ABERRACIONES REFRACTIVAS. Alteraciones vinculadas al proceso de refracción. Afectan a la formación de los puntos de imagen, su forma y su nitidez.  Miopía. El foco se encuentra por delante del plano focal, es decir, la convergencia de los rayos de luz se ha producido antes de lo que debiera, por lo que la imagen que se forma no es nítida. Se trata de un defecto por exceso de potencia en la lente. Afecta a los puntos más alejados y se corrige con una lente negativa.  Hipermetropía. Es lo contrario a la miopía. El foco se encuentra por detrás del plano focal, es decir, la convergencia de los rayos de luz se produce después de lo que debiera. Afecta a los puntos más cercanos (visión cercana) y se corrige con una lente positiva.  Astigmatismo. El astigmatismo se produce cuando el dispositivo proyecta planos distintos (por ejemplo, el plano vertical o el horizontal) a distintas distancias. Uno de los ejes radiales de la lente tiene distinta curvatura y, por tanto, un foco diferente desplazado respecto del resto. Provoca una doble imagen, más débil, superpuesta a la principal y desplaza en función del eje del astigmatismo. Además, puede ser miope o hipermétrope, en función de si la segunda imagen se enfoca por delante o por detrás del plano focal.  Aberración cromática. La luz blanca viaja por el espacio compuesta

(R+G+B), esta está compuesta por diferentes longitudes de onda que son incapaces de convergen en un mismo punto tras pasar por una lente. Al pasar a un medio de diferente densidad no todas las longitudes de onda se desvían con el mismo ángulo. Resultado: los puntos de imagen no son nítidos y en sus bordes el color se descompone. Aparecen zonas azuladas o púrpuras en los límites de las formas.  Aberración esférica. Se produce cuando los objetivos son incapaces de hacer que los rayos axiales y marginales formen foco en el mismo punto. Aquellos rayos de luz que pasan por las zonas exteriores presentan un punto de enfoque más cercano que aquellos que atraviesan en la zona central. Cada sección de la lente tiene un foco ligeramente retrasado del anterior. Los puntos, en vez de ser nítidos, son como esferas. Como consecuencia se produce una falta de nitidez. Esto se puede corregir utilizando lentes asféricas.  Aberración de coma. Es un efecto parecido a la aberración esférica, pero en esta ocasión se produce cuando los rayos procedentes de la fuente de luz no llegan paralelos con el eje óptico sino oblicuos. Los puntos desplazados hacia el eje (arriba o abajo). En vez de retrasarse en el mismo eje, después del foco anterior, se retrasa elevándose en el eje.  Curvatura de campo. La imagen que se genera es una imagen curva y por lo tanto no se puede enfocar. Es imposible crear foco de una imagen curva sobre un soporte plano. No es posible enfocar al mismo tiempo el centro y el perímetro de la imagen sobre el plano focal.  Distorsiones geométricas: producen deformación en todos los ejes. Afectan a la geometría de la imagen sobre el plano focal. Pueden ser: o Barril. Propia de lentes convergentes. o Cojín. Propia de lentes divergentes. o Mixta (mostacho o bigote).

 Respuesta del sensor: sensibilidad, que se ajusta mediante la escala ASA- ISO. Básicamente las cámaras fotográficas sirven para controlar la cantidad de luz que llega al sensor o a la película, en función de la rapidez de reacción de una superficie fotosensible. Eso se hace:  Determinando la sensibilidad del sensor (iso).  Control del caudal de luz (diafragma).  Control del tiempo de exposición (obturación). TIPOS DE CÁMARAS POR TIPO DE VISOR  Visor directo (A/D). El visor atraviesa el cuerpo de cámara, está desplazado con respecto a la óptica, por lo que genera un error de paralaje. Esto afecta más a retratos. Corta cabezas.  Visor de Galileo (A/D)  Visor de Réflex (A/D). El sistema réflex ofrecía la ventaja de no tener error de paralaje, el encuadre es el real. Se llama réflex por la reflexión, las cuales corrigen las inversiones en el pentaprisma. Cuando disparas, el espejo se repliega y así entra la luz. Esto es importante cuando se hacen fotografías de alta exposición, se corre el riesgo de que haya trepidación a causa del golpe del espejo. La inversión vertical se corrige en el espejo, la horizontal en el pentaprisma. Como resultado la imagen aparece correctamente en el visor. o Single Lense Reflex (SLR) o Digital Single Lease Reflex o Twin Lenses Reflex. De formato medio, se usaba en los 80. Se dispara desde la cintura porque el visor estaba arriba. No tiene corrección horizontal, por lo que la imagen se veía al revés horizontalmente.  Visor electrónico. POR FORMATO / SENSOR  4/3 (D)  APS-C o APS-H (D)  FullFrame / 35 mm (A/D)  Medio Formato (A/D). Lo que cambia es el respaldo, donde va el sensor.  Gran Formato (A) POR CONFIGURACIÓN  Compactas (D) o Sensores pequeños. o Orientadas a un manejo sencillo. o Objetivos fijos de capacidades discretas.  Bridge o puente (D), se consideran cámaras de transición entre las compactas y las réflez. La diferencia con las compactas es poca, los objetivos. o Sensor de compacta. o Aspecto exterior de réflex pequeña. o Óptica no intercambiable con un zoom muy potente.

 Cámaras réflex (A/D) o Objetivos intercambiables o Aficionado (APS-C) o Rango medio (APS-C) o Avanzado (APS-H / FF) o Profesional (FF) Otra diferencia entre las réflex es el procesador.  EVIL, CSC ILC o MILC (D) Electronic Viewfinder Interchangeable Lenses, Compact System Camera, Interchangeable Lenese Camera, Mirrorless Interchangeable Lenses Camera  Especificaciones de una réflex en un cuerpo muy reducido.  No tienen función réflex.  Sensores 1”, Micro 4/3, APS-C o FF en gama Premium. Cualquier sensor, dependiendo de la gama. Otras opciones analógicas ¿Nostalgia del soporte?  Estenopeica  Lomográfica

• Óptica angular fija
• Aberraciones ópticas
• Intensificación cromática  Polaroid
• Sistema analógico con soporte autorevelado Cuando la fotografía digital alcanza una perfección mayor que la de la fotografía analógica, la gente vuelve la vista atrás en busca de la imperfección.  Analógicas: Visor directo y visor de Galileo SLR: Single Lense Reflex TLR: Twin Lense Reflex Formato medio Cámara técnica y cámaras de gran formato  Digitales  Compactas:  Sensores pequeños  Orientadas a un manejo sencillo  Objetivos fijos de capacidades discretas  Bridge o puente:  Sensor de compacta  Aspecto de réflex pequeña

Escala de diafragmas: anterior x raíz cuadrada de 2 (1,4) F = distancia focal / diámetro de apertura Diámetro de a = distancia focal / f El diafragma controla la cantidad de luz que entra al sensor fotográfico. Cada vez que abrimos y cerramos el diafragma aumentamos la cantidad de luz x2 o la disminuimos a la mitad. Esta es la escala de diafragmas estándar (progresión: raíz cuadrada de 2), sin embargo, actualmente en las cámaras solemos trabajar con ½ pasos o incluso 1/3 de pasos  Escala de ½ paso progresión: raíz cuarta de 2.  Escala de 1/3 de paso. progresión: raíz sexta de 2. Cuando tengo un f4 en dos objetivos, la cantidad de luz que entra es idéntica porque cada objetivo está calculado respecto a su apertura, lo que no quiere decir que todos tengan tantos valores en la escala, pero las fotos no van a ser iguales. F es muy luminoso, y f32 muy oscuro. En cada paso de diafragma de la escala estándar porque la escala de las cámaras es escala de tercio de paso, pero en la estándar cada paso de diafragma multiplica o divide por dos la cantidad de luz. Hay otras dos escalas, la de medio paso 1/2 (pasos de 1/8 de DF) con un valor entre cada uno de la escala estándar y la de un tercio de paso 1/3 (pasos de 1/16 de DF) con dos valores entre cada valor de la escala estándar. Objetivos especiales: diámetro > DF No se suele bajar del 1, incluso bajar del 2 ya es caro. Se puede bajar del 1 aunque no es habitual debido a su coste, pero se hace por ejemplo en fotografía astrológica. Existen objetivos especiales cuyo diámetro del diafragma es mayor que la distancia focal. Se trata de objetivos que construyen las marcas básicamente para la exhibición tecnológica en congresos de fotográfica y que oscilan entre: f 0’7- f0’5- f0’3. Tienen su aplicación principal en la fotografía espacial. F0,7 75mm F0,5 100m

m F0,3 150m m Kubrick empleo en varias escenas de su película Barry Lyndon un objetivo de este tipo que alquiló a la Nasa, debido a que quería realizar todas las escenas con la luz natural de las velas.

4.3. OBTURADOR

Su función es bloquear el paso de la luz al negativo o sensor y controlar el tiempo que este está expuesto. Bloquea el paso de la luz al negativo / sensor y controla el tiempo de exposición. Suele estar delante del sensor hoy en día. Se controla mediante la escala de velocidades o de obturación. Afecta a la luminosidad, a la nitidez de los sujetos en movimiento y afecta a la trepidación. Los tipos más comunes son:  Rotatorio (solo en cine).  Central. Se parece mucho a un diafragma y va montado en el objetivo.  De plano focal:

• Cortinilla. Apertura horizontal o vertical. La horizontal era la que se usaba antiguamente, ahora la vertical.
• Electrónico. No son físicos, se va descomponiendo la imagen del sensor línea a línea. Cámaras de vídeo.
• Combinado (1ª cortinilla electrónica). No son físicos. El más habitual es este último, con vertical hoy en día. Más barato en conjunto. Velocidad crítica en sincronización con el flash. Provoca distorsiones en la dirección de apertura. Solo en velocidades muy bajas, se abre la cortinilla al completo. En velocidades más altas, antes de que vuelva la cortinilla A, va detrás la B. Deja una franja iluminada únicamente, por eso hace falta una velocidad máxima de sincronización con el flash.

Escala de obturación o de velocidades: 4,3,2,1, B, 2,4,8,15,30,60,125,250,500,1000,2000, Las velocidades normales de sincronización con el flash es 60 u 125, sin embargo, existen flashes de alta gama que son capaces de sincronizar a alta velocidad. Si disparásemos con un flash normal por encima de la velocidad de sincronización la cortinilla en la imagen. Las obturaciones lentas (<60) se utilizan cuando hay escasa iluminación o con motivaciones creativas: desenfoques de movimiento, contraste motivo enfocado (fondo borroso), contraste fondo enfocado (motivo borroso), light painting. Las velocidades medias oscilan entre 60-125. Las obturaciones medias (60-125) se utilizan en sincronización con flash.

Las obturaciones rápidas (>125) se utilizan en condiciones de iluminación optima o intensa. También se usan para evitar la trepidación y se pueden utilizar con motivaciones creativas para captar del movimiento: congelación del movimiento. Los mecanismos de disparo del obturador:

• Disparador automático. 10’’ – 5’’ – C. La estándar, la que pretende evitar trepidación y la C que siempre es modo creativo.
• Autodisparador. (infrarrojos – radar – cables). Simplemente para fotografiar bichos, coches a mucha velocidad, etc.
• Disparador por control remoto (aconsejable y no muy caro)
• Intervalómetro. Le indicas cuantas imágenes y cada cuento tiempo.
• Disparador de retardo.
• Cables de disparo. Cámaras antiguas.

4.4. OBJETIVO

CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS. CARACTERÍSTICAS BÁSICAS.  DISTANCIA O LONGITUD FOCAL (EQUIVALENTE) Distancia entre el punto nodal posterior y punto focal. Medida en mm, es la distancia entre el punto nodal posterior y el foco. Se llama distancia focal equivalente porque sería la distancia focal de una lente simple al foco. Donde se cruza la entrada de luz paralela y donde el ángulo del punto focal. Distancia del objetivo al plano de imagen. Menos longitud focal del objetivo, más luminosidad.  LUMINOSIDAD Distancia del objetivo al plano de imagen: cuanto más corta es la longitud focal de un objetivo, más luminoso tiende a ser. La luminosidad pone en relación el diámetro de apertura del haz de luz que entra en el objetivo y la longitud de este en milímetros. Depende de dos cosas:

• Diámetro del haz de luz que entra en el objetivo:  Abertura física: diámetro del estenopo del diafragma.  Abertura efectiva: diámetro del haz de luz abarcado. El diámetro efectivo siempre es mayor que la abertura física.  Aberturas relativas: ponen en relación la apertura con la distancia focal (número f). Apertura efectiva / distancia focal (F). Relación entre la distancia focal (F) y la apertura efectiva, expresada en números f (escala de diafragmas).  Como n la luminosidad relativa toma en cuenta la distancia focal y la abertura del diafragma, la escala de números f es consistente: un diafragma f deja entrar, al menos en teoría, la misma cantidad de luz en cualquier objetivo, sea cual sea su distancia focal. 400/100= f 50/12,5= f4 200/50= f4 28/7= f