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Asignatura: historia de la fotografia, Profesor: Eduardo Rodríguez Merchán, Carrera: Comunicación Audiovisual, Universidad: UCM
Tipo: Apuntes
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Diego Caballo. Capítulo I. UNA HISTORIA DE LA FOTOGRAFÍA EN PRENSA.
El Daily Graphic , de Nueva York, venía publicando grabados de línea por el procedimiento del fotograbado desde 1873. Su mayor éxito llegaría en 1880, cuando los editores de deciden a publicar la primera fotografía por el procedimiento de los medios tonos. Una escena de las chabolas de un barrio de New York llamado Shantytown iba a pasar a la historia como la primera fotografía publicada por la prensa. La adaptación del fotograbado a la rotativa llegó en 1897, cuando el New Yotk Tribune se lance definitivamente a la conquista de la prensa diaria con ilustraciones fotográficas. Nos inclinamos por otro acontecimiento, recogido por todos los historiadores, y cuyo carácter periodístico es innegable: nos referimos a la famosa entrevista gráfica que Nadar publicó en Le Journal Illustré. Félix Tournachon (Nadar), un excelente fotógrafo metido en este caso a entrevistador sostiene una conversación con el científico Michel- Eugéne Chevreul, en su centésimo cumpleaños.
El desasosiego que engendraban los artistas para mostrar sus capacidades creativas va a estar determinado por un destape de identidades que antes no se podía ofrecer, de ahí que temas relacionados con el erotismo iconográfico cobren una importancia significativa durante este período en portadas de revistas y que surja el denominado movimiento de cine de destape, pero hay que entender este “destape” en todos sus sentidos como una forma metafórica de entender la realidad: ahora se puede mostrar todo sin ningún tipo de censura. Una vez superada esta fase de acomodación a la libertad expresiva la cultura iconográfica tratará de verse establecida a través de nuevas vías de creación, difusión y exhibición por medio de todo tipo de entidades públicas y privadas, apoyadas a su vez, por nuevas plataformas de legitimación social, desde poderes políticos hasta poderes mediáticos pasando por el enfoque de críticos y ensayistas encargados de proyectar distintas perspectivas de imaginarios colectivos. La fotografía de prensa es quizá el reflejo más fiel de todo este proceso de cambio desde el fin de la dictadura franquista a la consolidación de la sociedad democrática. Desde mediados de los años 70 la fotografía se ve inmersa en una transformación bajo diferentes puntos de vista tecnológico, estético, ideológico, empresarial y cultural. El fotoperiodismo se ve claramente reflejado en todas estas transformaciones. Aparecen nuevas publicaciones periódicas que traen consigo distintas vertientes ideológicas y sus consecuentes puntos de vista icónicos que acompañan a las noticas presentadas. Los fotógrafos de prensa tienen una mayor presencia internacional, lo que supone asimismo un acercamiento al mundo internacional desde la óptica de nuestro país, los corresponsales gozan de mayor libertad para ofrecer imágenes. Las entidades sociales y culturales de diversas localidades de la geografía española reflejan las nuevas corrientes artísticas que muestran los fotógrafos de prensa así como la recuperación del patrimonio histórico fotográfico. Aparecen nuevas plataformas de impulso a la creatividad fotográfica a través de ayudas concedidas por ayuntamiento (reportaje fotográfico), pero también empresas privadas que activan concursos para jóvenes emprendedores que posteriormente se consagrarán como fotógrafos especializados. El auge de la fotografía a lo largo de los últimos años ha ido in crescendo desde todos los puntos de vista. La fotografía ha visto reflejada su propia evolución no sólo con el reflejo de sus imágenes si no con la información de los premios conseguidos por los autores o con la incidencia del medio fotográfico en la entrada de nuevas categorías académicas (facultades de Información, Bellas Artes, Geografía e Historia). Desde finales de los años 70 se empieza a configurar una nueva forma de entender el acontecimiento social, nace una nueva narrativa visual fotográfica en donde los recursos retóricos que habían pervivido en la época de la dictadura, pasa ahora a formar parte de una expresión estética de la seducción. La transición fotográfica puede entenderse como un cambio de la represión, como una transformación de la fragmentación de la realidad social a una fragmentación de la propia realidad visual. Ahora se trata de sorprender al espectador y para ello es necesario seducirle aplicando cualquier técnica vanguardista que se precie a mostrar
acontecimientos de cualquier índole que pueda ser reflejada en la prensa y que tenga interés para la audiencia. En 1975 Miguel Ángel Yáñez Polo funda en Sevilla el grupo F/8, base de la denominada Sociedad de Historia de la Fotografía Española, encargada de la recuperación del patrimonio histórico fotográfico, y en donde participan activamente fotógrafos como José Manuel Holgado, Fernando Manso, Justo Ramos o Luis Ortiz Lara. La visión de la fotografía española en el terreno internacional gozará de la posibilidad de ser expuesta en la Bienal de Venecia realizada en 1976. Dos años después también participará en las Jornadas Internacionales celebradas en Arles. Con la llegada de los años 80 el reportaje periodístico se verá favorecido por la libertad de prensa. Los informadores gráficos van desarrollando su estilo personas y marca de autor como Jordi Socias, Pilar Aymerich, Víctor Steinberg, Gustavo Catalán, Luis Magán o Pablo Neustadt. En 1981 se funda la primera agencia fotográfica independiente española, Cover, proyecto persona del citado Jordi Socias.