iluminacion, Apuntes de Comunicación Audiovisual

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ILUMINACION 1 Unidad 4 Iluminación Tipos de iluminación Claroscuro Plana Aparatos de iluminación Lámparas Soportes Tluminación con tres luces Principal Relleno Contraluz Medición de la luz Unidades Fotómetro Termocolorímetro Aunque el ojo es denominado4 menudo el órgano de la visión, en realidad, el que efectúa el proceso de la visión eyél cerebroyla función del ojo es traducir las ondas electromagnéticas de la lu determinado tipo de impulsos nerviosos que se transmiten al cerebro a través del nervio óptico. A la cámara de video se le suele comparar con el ojo, pero existen algunas diferencias, la cámara sólo puede presentar una imagen plana, popuede dar una visión estereoscópica. Un factor que contribuye a dar la senación de tercera dimensión es la iluminación. ST w A ul E A A A A AAA AAA E ra Dismmi-de re ri. Im - A e A ILUMINACION 3 detalles en las superfi = Los difusores tipo Gun lasode colocan al frente de las luces para suavizar y difundir sus rayos. Al mismo tiempo, reducen la intensidad de la luz A diferencia de la fuente Cóncentrada de luz que se asocia a las fuentes de luz dura, la amplia superficie de reflexión del interior de la sombrilla, provee una gran área de iluminación suave. Como la luz suave tiende a esconder líneas, arrugas y defectos, es útil para realizar trabajos de embellecimiento. padt Al colocar una fuente de luz suave cerca de la cámara, se minimizan | les de la superíícic. El efecto es comúnmente denominado iluminación plana. Aunque tiene ciertas aplicaciones, especialmente en primerísimos primeros planos de pra donde las sombras oscurecerían detalles importantes, la iluminación plana deja * sin dimensiones” al sujeto. Cuando es utilizada en una área grande, puede dar una apariencia árida y estéril. La iluminación ha sido denominada como “el arte de controlar las sombras”. Aunque de buenas a primeras podría parecer que las sombras deberían ser eliminadas o minimizadas, ellas proporcionan detalles y dimensiones importantes a las imágenes. Una de las mayores metas en la iluminación es hacer que las sombras funcionen bien. En este módulo hemos ilustrado los dos extremos: la luz dura y la luz suave. En la realidad, como más tarde estudiaremos, la mayor parte de los objetos se verán mejor iluminados con una luz cuya fuente se encuentre en un intermedio entre una iluminación dura en los ángulos oblicuos (diseñada para resaltar el máximo los detalles de la superficie) y una iluminación ultra-suave (diseñada para ocultar los detalles de las superficies y minimizar los reflejos). e D ¿Temperatu ra de color_ AS por 7? Urcariros Aunque el segundo atributo de la Juz, la temperatura de color, se refiere a su color básico, también hablamos de una característica dp la luz que va más allá de lo obvio. Como hemos dicho, gn condiciones normáles ocurre un ajuste ano conocido como consistencia de color aproximado4que nos permite ajustar nuestra percepción para. ¡E Curiosamente, en el video o cine, la consistencia de color aproximado no funciona de la misma manera. Á menos que se haga la corrección de color cuando se ruedan las tomas, veremos significativos y molestos cambios de color entre una escena y otra. Aunque la luz puede ser de cualquier color entre infra-rojo y ultra-violeta, existen 2 estándares de color básicos para cinc y TV: 3,200%K (grados Kelvin) para las lámparas incandescentes de estudio y 5.500%K para la Tuz de día (algunas fuentes artificiales dan como estándar de luz de día 5.600”K aunque la temperatura exacta depende de varios de factores). La EE: SÉ a EIA NÚCLEO SECTOR COMERCIO Y SERVICIOS do adeudo ILUMINACION 4 Variaciones de color en la luz solar El color de la luz solar puede variar mucho, de acuerdo a la hora, la bruma o el smog en el aire y la lati longitud á lel lugar. A HA bido al ángulo que tiene temprano en la mañana y al final del día, los rayos solares deben atravesar una porción mayor de la atmósfera. En consecuencia, la temperatura de color del sol vira hacia el rojo_lo que determina el tono roji 1 el amanecer. =— A mediodía la luz del sol debe recorrer una menor distancia y la temperatura de la luz directa del sol cercana a 5.5005K. Entre estos dos extremos hay variantes de tonalidades más sutiles de acuerdo a la posición del sol en el cielo. Y si las nubes lo tapan y lo descubren, la temperatura de color (y la cualidad de la luz) variarán dramáticamente. La temperatura de color varía también como consecuencia de la bruma o de un cielo nublado. Si la cámara no se bafancea (o filtra) bajo esas mismas condiciones, la luz resultante creará un efecto frío y azulado, no precisamente agradable. Fuentes de luz artificial 3,200"K es el color de la luz estándar para televisión, considerablemente más bajo (más rojizo) que la luz solar promedio, Está luz artificial se le llama comúnmente luz_ incand No toda luz incandescente tiene 3.200”K. Un bombillo de 100 vatios, por ejemplo, tiene unos 2.850%K. La luz de una vela es aún más rojiza, con 1.900%K. La mayoría de estas fuentes de luz pueden ser ajustadas por el circuito de balance de blanco de las cámaras de video. Hay sin embargo, ciertas fuentes de luz artificial, que son un verdadero reto para el balance de blanco. Fuentes de espectro discontinuo CIL Las lámparas Muorescentes pertenecen al grupo de fuentes llamadas lámparas de descarga, tubos de vidrio rellenos con metal vaporizado y electrodos a ambos extremos. A diferencia de las luces de tungsteno, las lámparas fluorescentes convencionales producen un espectro discontinuo. En lugar de una mezcla de colores del infrarrojo al ultravioleta, las luces fluorescentes presentan picos de color_especialmente en las zonas azules y verdes. Aunque el ojo no percibe estos picos, ellos producen variaciones de color en video. Tubo fluorescente “luz de día” Al utilizar un tubo fluorescente común, el tubo fluorescente luz de día por ejemplo, el promedio de color es 6.300%K. Aún y cuando algunas cámaras de video poseen filtros para fluorescentes incluidos en su disco interno de filtros, estos no pueden eliminar consistentemente el problema. Una de las razones es que existen más de 30 tipos de fluorescentes, cada cual con características de color ligeramente distintas. Pra le Pa A NÚCLEO SECTOR COMERCIO Y SERVICIOS Lo live del progreso - e o e al Ñ ii e il ee E A A A Ñ , : = . sl a ha ni mi Ñ n= 4 A a E ls o Ma a IA A AAA e] AA o A e A o o a A Ñ Ñ 1 -)* A A y A A ra ml id muy + dir ti em AR A ep rt IS - a A a. e e o o Ñ Ñ Ñ o Ñ a” e A o Ñ a o Ñ Ñ o Ñ a mi na Ñ A A] o mA an a e PR o o A A a par A CI - Ñ Ñ - Ñ a y .kas A A A MEP a Hr ld

Medidores de luz reflejada Un medidor de luz reflejada calcula la cantidad de luz que es reflejada por el o los objetos principales de la escena. Este tipo de exposímetro es el que viene integrado en la mayoría de las cámaras fotográficas. Un exposímetro de luz reflejada asume que todos los objetos reflejan ceso es el gris gue está al centro de la escala de grises, y el nivel reflectivo supuestaménte estándar de la piel humana) de la luz que reciben en una escena promedio. Debido a esto puede ser fácilmente engañado por un objeto que salga del estandar (por ejemplo una piel muy blanca o negra). Por este motivo los sistemas auto-iris y auto-exposición no son recomendables bajo ciertas circunstancias Los medidores puntuales son exposimetros de diz 8 reflejada que pueden calcular la luz en un rángo entre tres y cinco de án s como ver las cosas por medio de binóculares en lugar de usar lentes angulares. En un estudio por ejemplo se pueden tomar diferentes lecturas de luz colocándose detrás de las cámaras, Siexisten ciaco.o mas pasos-f de diferencia entre las zonas importantes de la escena, el rango óptimo de contraste será excedido y provocará algunos de los problemas que 527 308 EE NUCLEO SECTOR COMERCIO Y SERVICIOS La fiave del progresa, ILUMINACION Z discutimos en el módulo sobre calidad del video. Los rangos de contraste pueden ser reducidos aumentando la intensidad en las áreas oscuras o reduciendo la intensidad de las mas brillantes. Medidores de Ípz incidente Un exposimetro Í énte puede calcular la variación de intensidad de las fuentes luminosas. En lugar de medir la cantidad de luz reflejada por el objeto, los exposimetros incidentales miden la cantidad de luz que está recibiendo el objeto. Por lo tanto, para obtener una lectura con este fipo de medidores se debe apuntar directamente hacia ]: nte de luz que se está calculando desde el punto de vista del talento. Algunos fotómetros incidentales miden directamente en foot-candles o luxes, otros requieren una escala de conversión. HR Medidores de temperatura de color Como notamos al inicio de la sección algunas veces es importante conocer y controlar la temperatura de color de la luz para lograr efectos creativos (recordemos la primer imagen en este módulo). Existen medidores de temperatura de color, que proporcionan una lectura sobre la temperatura de color dominante de una fuente luminosa. Los medidores de temperatura de color no son tan usados como los fotómetros debido a que las cámaras pueden ser balanceadas a blanco para automáticamente definir las diferentes fuentes luminosas. Las filtros de color pueden ser usados frente a las luces para modificar su temperatura cromática. Discutiremos el uso creativo de las luces de color en un módulo próximo. Controlan: intensidad de la luz 'o sirve de mucho efectuar mediciones de luz si no podemos controlar la intensidad de nuestras fuentes. Hay varias maneras de lograr esto. Control de intensidad variando la distancia Cuando aumenta la distancia entre una fuente luminosa y el objeto, la luz es difundida en un área mas amplia y la intensidad disminuye. a a luminoso no enfocado decrece conforme a la ley del inverso del cuadrado de la distancia (o de la proporción de la distancia). o “a” y “b” de ubicación de un sujeto ante una luz, la intesidad de la luz decrece de forma igual al inverso de cuadrado «e la diferencia proporcional de la distancia entre dichos puntos X=1/(b. tg)” Digamos que si una luz se encuentra a 10 pies del objeto e inciden 400 fe de luz en el mismo, si duplicamos la distancia entre fuente y objeto a 20 pies (se duplica la distancia), obtendremos solamente la cuarta parte de la intensidad de la luz original (1/2?, es decir Y de 400 fc=100 fc. Comparativamente, si colocamos la luz a solo 5 pies del objeto (en vez de los 10 pies), obtendremos una incidencia de 1,600FC de luz, o cuatro veces la brillantez inicial . d » too - Austamars —r Us = Añusor y = spoor / ——, d? mo ” y o Ed is ar Y . le o] li lr pl ph bn al a pr al MÍ pu O A Y hsqita a mr rar er ar ay o Lo. o li o al ” - .. Ñ Le! pl , .. do ma mM . Ñ cl o Ñ . . A ld E 1 Y o + i n E har 3 0 sy E ml e Ei E rn AA ] lena e rl el e rr Ar FA E ILUMINACION bd —- Al! ] ] e! O e Cspo+) Contralor intens dad > —Dimmers AS áttimo la intensidad de una luz puede ser atenuada reduciendo el voltaje por medio de lámparas con dimmers (reguladores). Desafortunadamente, esto tambié a temperatura de color. Una regla general es que por cada unidad de voltaje reducida a una luz incandescente, la temperatura de color es reducida 10%K. Debido a que el ojo humano puede detectar una variación de 200%K dentro del rango de 2,000 a 4,000”K, una luz de estudio solamente puede ser disminuída en un 20 por ciento (en relación con otras luces) sin afectar notablemente al balance de color, ates de tener que ser compensada. Lámparas de Cuarzo == Casi todas las lámparas ifcandescen: ue se usan en la producción de televisión son luces de tungsteno-halógeno (llamadas comúnmente lámparas de cuarzo). Normalmente tienen un rango que oscila entre los 500 y los 2.000 watís. Este tipo de lámpara es más eficiente que el de tipo casero y no se oscurece son el tiempo. Las lámparas de cuarzo se calientan a altas temperaturas, por lo cual la ventilación es un factor determinante en su diseño. Por las grandes temperaturas asociadas con los instrumentos de cuarzo-halógeno, los dedos quemados son un riesgo para los novatos. Debe tenerse especial cuidado cuando se cambian estos bombillos (además de desconectar la lámpara debe dejarse enfriar) para evitar que la grasa natural de los dedos no toque el cuarzo exterior que recubre el bombillo. El excesivo calor generado por estos bombillos se concentrará en la zona donde quede residuo grasoso y dañará el bombillo (y estos son costosos de reemplazar). Debe también evitarse mover bruscamente la lámpara mientras está encendida, o el filamento interno se puede romper. Como hemos explicado, cuando las lámparas de tungsteno-halógeno se atenúan (dimerizan) la temperatura de color se toría más rojiza, lo cual puede crear problemas aparentes en la rendición del color de piel. Las lámparas de tungsteno-halógeno se utilizan en varios tipos de lámparas de uso común, pero antes de desarrollar este punto, debemos hablar de otro tipo de lámpara. Luces HMI HML, significa "Hydrargyrum Medium Arc-length lodide”, es una tipo de lámpara que emite una luz muy intensa de la misma temperatura de color del sol. Las luces HIMI son mucho más eficientes que las de tungsteno-halógeno y generan mucho menos calor (una consideración importante cuando se filma en espacios cerrados y pequeños) La mayor desventaja de las luces HMI es que requieren de una fuente de poder de alto voltaje grande, pesada y costosa. Aún así, por la temperatura de color de la luz que emiten, por su eficiencia y potencia lumínica, las luces HMI son utilizadas frecuentemente en exteriores, muchas veces parar rellenar las sombras causadas por el sol. Sa io El Y NÚCLEO SECTOR COMERCIO Y SERVICIOS la llave del progreso ILUMINACION 10 4D ( Fresneles / Por varias décadas el Fresnel ha sido la fuente más usada de luz en los estudios de cine y televisión. Ellente Eresnel que está en el extremo frontal de estas luces (nombrado por su inventor) consiste de círculos concéntricos que concentran y difumi luz simultáneamente. La coherencia (calidad) de la luz que emiten es una mezcla ideal de luz suave y dura. HA HA La distancia entre el bombillo y el lente Fresnel puede ser variada en este tipo de luces para concentrar (Spot) o dispersar (flood) los rayos de luz. Esto permite ajustar rápidamente tanto el área de cobertura como la intensidad de la luz. Los Fresnels son muy pesados y grandes para los trabajos sencillos en exteriores. Como veremos, los kits de iluminación para exteriores usualmente reemplazan este tipo de lámparas así como las poncheras por otras más aptas para su uso en locación. Scoops Las Poncheras (scoops) producen una iluminación más suave que los Fresnels. Usualmente tienen bombillos incandescentes de 500 a 2.000 vatios. Como no tienen un lente, no proyectan la luz a un distancia significativa. Como veremos las poncheras usualmente se usan ey estudi Spot Elipsoidal El spot elipsoidal produce una luz dura y muy enfocada. Utilizada con filtros, puede rroyectar círculos de luz sobre un fondo. Algunos elipsoidales, tienen una ranura en su centro óptico para insertarle un patrón metálico (cucalorus). Esto es un pequeño patrón (se muestra en rojo en la ilustración) que permite proyectar una gran cantidad de formas sobre el fondo. En algunos casos, una patrón en el fondo es lo único que requerirá par un plano medio o un close up. Por ejemplo un patrón de vidrio veneciano sugeriría que la persona está en una iglesia. Hay otros tipos de lámparas que se utilizan en estudio, entre las que están las luces suaves, luces para fondos y proyectores de sombras (que producen sombras muy pronunciadas y aparentan la luz directa que proviene de una ventana). Luces Para Cámara En la producción de noticias, la calidad está relegada al hecho de obtener la noticia, suele utilizarse luces pequeñas colocadas en la cámara o manipuladas por un asistente. Estas Pueden ser de tungsteno-halógeno o HMI (llamadas a veces sun-guns Por razones de portabilidad, estas luces usualmente funcionan con baterías ? generalmente las mismas baterías de 12 voltios que dan energía a la cámara. Este tipo de luz provee la misma calidad cuestionable de su familiar: el flash de la cámara fotográfica. Como resultado del ángulo frontal de incidencia, el detalle y la profundidad de la imagen son sacrificados. Debido a la relación entre distancia e intensidad luminosa, el $. É SON ES » NUCLEO SECTOR COMERCIO Y SERVICIOS La llave del progreso 5 o a A a A aia $ e Ñ a A A A A a A e pal ñ he AP AL pa A SN ds A A] A a a a Ñ F = a a a a = => 7] a = 1 a +] =p ME A] a _.. - A A La qe O A. A 2 u- ra nur ds o IS A - Ñ q. 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