¡Descarga Materiales de arquitectura y más Apuntes en PDF de Historia solo en Docsity!
1. Materiales arquitectura: arquit. es arte y ciencia de proyectar-construir edificios perdurables, técnicas: son métodos concretos condicionados
por disponibilidad y carácter materiales así como desarrollo tecnológico de herramientas en sociedad, construcción: conjunto conocimientos sobre materiales+técnicas+medios para ejecutar edificio ideado teniendo en cuenta su peso y otras cargas, materiales se dividen en los que trabajan a omprensión/aplastamiento (ejs. piedra, barro, conglomerados, hormigón) o a flexión (ejs. madera, acero)... i. piedra : muy utilizado por abundancia variedad posibilidades, pueden ser i.i. rocas naturales dentro de estas eruptivas (plutónicas son muy resistentes y duraderas admitiendo talla y pulimento ej. sienita diorita granito, volcánicas son para pavimentar o ser componentes de morteros o aglomerantes ejs. pórfido basalto) edimentarias (areniscas fáciles labrar y tallar muy empleadas en sillerías y zonas con mucha decoración como portadas aleros o aleros, calizas ejs. obas para elementos decorativos o biológicas como caliza numulítica) metamórficas (ejs. serpentina para detalles ornamentales o cuarcita para illería-mampostería), i.ii. conglomerantes de la piedra dentro de estos destacan los aéreos (barro muy antigua y simple es mezcla grasa-agua que ohesiona-endurece al secar además es aislante, yeso obtenido por deshidratación del aljez, cal aérea o viva obtenida por calcinación piedra caliza iene mucho poder conglomerante) o hidráulicos (endurecen en aire como anteriores pero además en medios húmedos), i.iii. mampostería y sillería pueden ser mampuesto (piedras naturales sin elaboración previa irregulares colocadas a hueso, en seco o con conglomerantes) ripio (mampuesto pequeño para calzar los de mayor tamaño) mampostería careada (enripiado que no es visible) mampostería concertada (sin ripios sino mampuesto grande trabajado para mejor encaje) sillar (piezas de gran tamaño superior a 50 cm talladas para buen encaje) fábrica de sillería (realizada con illares) sillarejo (de tamaño intermedio entre mampuesto y sillar) y proceso elaboración es extracción (a pecho que es introducir cuñas madera en huecos piedra y se mojan por lo que al aumentar tamaño hacen saltar bloques, o a tumbo que es excavar bajo roca por lo que se desprende por su propio peso)-corte (división bloques)-desbaste (dar primera forma con almádena, escoda o picas de desbaste)-talla (afinar formar con puntero, incel, gubia, bujarda)... ii. barro: colocación empalizada palos en suelo y sobre estos apoyo de vigas de soporte de cubierta luego colocación material cubierta (ramas, paja, heno, brezo...) entretejidos en dichas vigas finalmente se macizan paredes con barro y se impermeabilizan con mezcla arcilla-agua, ii.i. adobe y tapial : adobe (pieza conformada de barro (arcilla+arena) con paja/crines etc. apisonados con manos/gradillas/ maderas luego moldeada como ladrillo y secado al sol sirviendo para construcción tabiques y muros) y tapial (mezcla arena arcilla agua compactada golpes por tongadas o capas y contenida con encofrado supone construcción muro) ii.ii. ladrillo (el más utilizado incluso generador de estilo mudéjar, conformado por endurecimiento barro mediante cocción, destaca modelos ladrillos hueco y aplantillado, características son gran densidad +resistencia+aislamiento térmico y acústico+durabilidad+fácil manejo+bajo coste, fabricación tradicional es elaboración mezcla luego colocación n gradillas apisonándola para mezclar y enrasar después se saca pieza cruda secándola al aire libre y finalmente se cuece en horno), ii.iii. hormigón romano (Roma s. III a.C. fabricación opus caementicium /cemento formado por núcleo interno de piedra y resto mortero de cal que al raguar obtiene gran resistencia permitiendo desarrollo innovaciones como arco o bóveda-se dan varios tipos opus quadratum o. reticulatum o. ncertum o. mixtum o. testaceum o. laberintium... iii. madera : desarrollo especialmente desde surgimiento trabajo metales y con Grecia que desarrolla carpintería de armar y primeras herramientas de construcción piezas sustentantes, características son flexión+facilidad talla+aislante érmico y acústico+absorción y cesión humedad que supone deformaciones morfológica y volumétrica, variación dureza (muy dura ej. boj, dura bano, media acacia, blanda abeto), usos son : elementos provisionales ante construcción otros (ejs. andamios apeos encofrados para ejecutar bóvedas y arcos+estructura horizontal+est. de cubierta+atado de muros+aleros/balcones/cargaderos etc.+formar parte de muros de carga+rellenado de huecos, tipos de cubierta son : a la molinera (usada para luces pequeñas, se forma con palos o correas en dirección perpendicular a pendiente y poyada en muros piñones sobre pieza continuada de madera) de par y picadero (cubierta es viga de madera denominada cumbrera la cual está poyada en sus extremos sobre vigas inclinadas o pares) de par e hilera parhilera (cumbrera apoyada en pares inclinados los cuales se unen a ella "a ope" los empujes horizontales de estos pares deben absorberlos los muros portantes o tirantes horizontales anclados en la cabeza del muro) cerchas/ uchillos (estructura completa formada por piezas inclinadas denominadas pares y otra horizontal den. tirante formando triángulo indeformable, se mplean además correas+tabla sobre pares como apoyos de la cobertura, para salvar luces mayores se emplean "chuchillo de par y pendolón" ompuesto de pares+tirante+pieza vertical unida entre ambos, y "cuchillo a la española/maestro" compuesta como anterior+piezas inclinadas denominadas tornapuntas ), evolución : destacan Grecia (desarrolla cubierta cuchillos con cerámica o piedra además de cornisas decoradas, rontones a partir de espacios triangulares de fachada conformados por cuchillos y triglifos-metopas a partir de tirantes horizontales) y Roma (se ñaden correas, empleo bronce para tirantes, para luces pequeñas en vez de tirantes emplean vigas inclinadas apuntaladas por tornapuntas sobre muros de carga) que definen resto tipologías: Medievo (uniones sin clavos sino mediante sistemas de media madera/cola de milano/cajas y espigas, demás no hay cerchas triangulares, manguetas o piezas en voladizo que permiten construir grandes estructuras escalonadas reforzada por ornapuntas verticales e inclinados y arcos de madera, en s. XI se da técnica construcción troncos madera en iglesias) China (método dougong basado en ensamblaje piezas madera conformando techumbre con forma de pirámide invertida apoyada en pilares y cubierta con cerámicas), ntramado (ver apuntes)... iv. estructuras: iv.i. preindustrial: arqui. adintelada (sistemas estáticos formados por piezas rectas grandes denominados dinteles-arquitrabes y apoyados en grandes muros-pilares, se dan en culturas antigüedad incluida América Precolombina siendo primeras las megalíticas ej. Stonehenge) y arqui. abovedada (sist. dinámicos que transforman esfuerzos a flexión de piezas mediante arco-bóveda-cúpula en sfuerzos a compresión verticales transmitidos a muros-pilares y esfs. a compre. horizontales mediante contrafuertes, Roma se da gran desarrollo on interiores diáfanos como en el Panteón y el Coliseo-Románico se sustituye armaduras madera por bóvedas sobre naves y arcos en arquerías o achadas-Gótico se reparte peso cubierta abovedada a lo largo de muros permitiendo abrir grandes ventanales-Renacimiento vuelta a arquitectura dintelada con arquerías de distintos órdenes y cubriciones planas de madera además de cúpulas para cubrir planta o cruceros-Barroco emplea mismo elementos que anterior... iv. ii. industrial: hierro (desde s. XVIII se produce en gran cantidad hierro fundido ofreciendo ventajas como barato-resistente a fuego-construcción rápida y resisten, s. XIX primeras estructuras complejas destacando cubiertas de Teatro Francés de París- Royal Pavillion de Brighton-Hall Central de París-Palacio de Cristal de Paxton-Ópera de París-estaciones de San Pancracio en Londres y de Atocha n Madrid...todo ello culmina con la Torre Eiffel) vidrio y cristal (el primero es mineral obtenido por fusión en altas temperaturas de arena +carbonato sódico y el segundo se da desde s. XV más claro y transparente formado por anterior+cal, se trabajan por soplado y estirado con pinzas o mediante corona, se da en Pompeya por primera vez-Gótico destacan en catedrales-s. XVII se da vidrio fundido basado en vertido en molde luego planado en rodillo y finalmente pulido con arena-s. XIX producción industrial permite más tamaño y transparencia destacando en cerramiento de muros cortina y con invernaderos de Paxton y Turner), acero (se produce desde f.s. XIX suponiendo sustitución de hierro-ventajas es muy elástico y resistente a peso tracción y compresión=diseños sencillos y rápidos de espacios internos grandes y libres de elementos) hormigón (s. XIX es emento artificial obtenido por mezcla de cemento+áridos+agua que es calcinada hasta punto de fusión, se dan 2 tipos: 1) horms. en masa que se onforman de mezcla anterior dándose subtipos como normales es árido con granulometría continua-ciclópeos que añaden mampuestos grandes- ligerados obtenidos por áridos como piedra pómez arcillas cocidas etc.-celulares incluyen burbujas de aire en su masa por tanto tienen baja densidad, 2) horms. armados que incluyen armaduras metálicas en su masa consiguiendo que partes de hormigón trabajen a compresión y las metálicas a tracción por tanto dando gran estabilidad siendo fundamentales para rascacielos; 2. Principios-elementos-tipologías-fases-sistemas arquit.: i. soportes (verticales sustentantes): i.i. muros : se caracterizan por poseer longitud y altura mayor que espesor-son de mampostería/ hormigón/industrial-hay dos tipos m. resistentes/portantes/de carga (grosor y colocación según peso a resistir siendo el más común la viga, sus vanos/huecos se terminan con dinteles/arcos que desvían fuerza a laterales) o m. de cerramiento/cortina (solo definen/limitan espacio teniendo otros lementos que son los que sustentan como en actualidad estructuras acero/hormigón)-el aparejo es la disposición constructiva del muro pudiéndose lasificarse según colocación piezas (a soga=piezas muestran lado más más largo, a tizón= lado más corto, a soga y tizón=alternancia largo corto) o egún material : ap. de sillería (se conforma de sillares es decir bloques piedra en bandas horizontales en modelo isódomo es decir sillares iguales o pseudoisódomo es decir regulares pero a distintas alturas o irregular es decir sin disposición concreta) ap. almohadillado (sillares tiene bordes abrados para ajuste de juntas y centro también labrado en forma almohadilla, tiene 2 variantes ap. rústico sin centro labrado y ap. de puntas de
diamante con centro labrado con esa forma) ap. ciclópeo (muro formado por sillares enormes unidos a hueso o en seco es decir sin argamasa) illarejo (sillares pequeños labrados toscamente y con grosor menor que la del propio muro) mampuesto (piedras sin trabaja irregulares en tamaño y forma) ap. de ladrillo (siempre son regulares a varias: a sardinel/de canto, en espiga/inclinado, flamenco=alterna ladrillo a soga y tizón, holandés=alterna hiladas 1 a soga y 1 a tizón, inglés=alterna hiladas a soga y tizón) ap. mixto (combina hiladas de ladrillo con sillería o mampuesto)-además en muros se dan otros elementos fundamentales como contrafuertes (refuerzan muros de carga para contrarrestar empujes horizontales de arcos y bóvedas, compuestos por superposición sillares, Mesopotamia origen-Roma gran desarrollo-Románico se emplean como ontinuación de pilares internos-Gótico desarrollo arcos externos denominados arbotantes que reciben peso de pilares y lo trasladan a botareles/ ontrafuertes externos que a su vez lo trasladan a terreno que pueden reforzarse con pináculos), i.ii. apoyos verticales/pies derechos: pilar : xento-de sección poligonal-sin órden arquit.-función soportar cargas del dintel-en Románico modelo cruciforme para soportar arcos formeros y ajones de bóveda cañón-en Gótico modelo cilíndrico del que sale haz columnillas conectadas a arcos y nervios de bóvedas, columna : sección ircular-funciones sustentante y decorativa-exenta o adosada a muro-apoyada en suelo o sobre pedestal-surge en Egipto imitando formas naturaleza pero destaca en Grecia como elementos básico de órdenes arquit. clásicos-sus partes son basa (entre suelo y fuste-formada por molduras denominadas toros y escocias-se da variedad destacando jónica, corintia, basa ática formada por toro+escocia+toro, compuesta por toro+escocia +astrágalo+escocia+toro) fuste (entre basa y capitel-1 sola pieza cilíndrica alargada dividida en secciones denominadas tambores-se da variedad: isos, acanalados, estriados, helicoidales, cariátide...) capitel (entre fuste y lo sustentado-se compone de collarín que es anillo que remata fuste
- equino es tambor que forma capitel y donde se sitúa decoración+ abaco es tablero prismático que separa capitel del entablamento o del arco, Egipto desarrolla formas vegetales ejs. campaniforme, papiriforme..., Persia capitel por dos medios cuerpos de animales unidos, Grecia y Roma normaliza decoración capiteles, Románico mucha decoración), pilastra : adosada a muro-cuadrangular o poligonal-puede ser sustentante aunque normalmente es decorativa-con orden arquit. y dividida en 3 partes, i.iii. otros: columnata : serie lineal columnas que comparten mismo arquitrabe, ntercolumnio : espacio regular entre columnas, peristilo : rodeo y acotación de columnata a su edificio, pórtico/atrio : formación de galería para protección puerta por parte de columnata a su edif., claustro : galería con bóveda y arquerías situada alrededor de patio normalmente comunicadora de distintas estancias edif., ii. sustentados: ii.i. dintel : soporta cargas-cuanto más flexible material mayores luces generan-transición de dintel a olumna se da mediante zapatas, ii.ii. arco : permite apertura amplios vanos-adquiere forma curva por múltiples piezas de distinto tamaño que se presionan entre sí y desplazan lateralmente carga hacia apoyos sobre los que descansa, poco en Egipto, bastante en Mesopotamia y Grecia clásica , destaca Roma gran desarrollo uniendo dovelas con argamasa, expansión total en Medievo cristiano, elementos que lo conforman son rosca conjunto materiales que forman curva) impostas/línea de imp. (piezas y zona de inicio curva arco) dovelas (piezas que forman curva) salmer ( primeras dovelas donde comienza arco) clave (pieza central y más alta de arco la cual comienza desplazamiento carga) extradós (parte externa de rco) intradós (part. int.) luz (ancho) flecha (altura) riñón (segunda 1/4 parte de semiarco) apoyo (elemento donde inicio descarga peso) centro centro de curva de intradós) arquivoltas (molduras que adornan el frente) juntas (línea que separa dovelas) vértice/ápice/cima (zona más elevada de rco), tipos : según forma: arco semicircular (de medio punto, peraltado) rebajado (rebajado, escarzano, carpanel apainelado, abatido) con clave puntada (ojival, alancetado, conopial de talón de gola o de cima reversa, Tudor, florenzano, aquillado, escocés) sobrepasado (de herradura de medio punto o de herr. ojival, dentro de estos 2 tipos además puede ser visigótico en que se dan dovelas radialmente en toda la rosca y árabe en que e dan dovelas radialmente solo en la parte superior de la rosca) de intradós decorado (angrelado, lobulado) falsos arcos (mixtilíneo, rampante) egún función: abocinado (posee más luz en paramento exterior que en interior) angular (con el intradós formando un ángulo y con despiece adial) de descarga (dentro de muro, situado sobre dintel o sobre otro arco para soportar carga) diafragma (separa nave en tramos para aliviar carga n muros laterales o separa bóvedas cañón transversales) entibo (se apoya a modo de tirante en muros/pilares/otros arcos para reforzarlos ante arga) fajón (corta bóveda cañón en sentido perpendicular al eje longitudinal denave) formero (sostiene bóveda arista o crucería en sentido paralelo eje) botarel (propio del arbotante) o según elementos : avanzado (su parte superior es saliente respecto al plano vertical de los arranques) doblado 2 arcos superpuestos) geminado (2 unidos entre sí simétricamente y compartiendo arranque central) entrecruzado (entrelazado de varios arcos) atenario (formado por líneas de una cadena invertida) elíptico y parabólico... iii. órdenes clásicos : Grecia los crea y Roma los adapta y amplía, son 3: dórico : en Grecia sin basa después sí-fuste formado por tambores unidos sin argamasa, con éntasis (parte interior más ancha que superior) y con strías talladas en arista viva-capitel formado por collarino+equino+ábaco-entablamento dividido en arquitrabe+friso+cornisa, jónico : basa ormada por toro+escocia-fuste con acanaladuras en aristas rebajadas-capitel más pequeño que cap. dórico y con volutas en espiral+ábaco- ntablando con arquitrabe dividido en 3 bandas+friso continuo con decoración relieves, corintio : fuste tiene moldura curva denominada astrágalo que lo separa de capitel-capitel más alargado que cap. jónico y decorado por hojas de acanto, otros órdenes son toscano (Etruria origen luego Roma desarrollo, tiene basa y fuste lisos-capitel con ábaco+aquino), compuesto (mezcla elementos jónico y corintio) y gigante (de Renacimiento, gran amaño)... iv. cubiertas : iv.i. armaduras : conjunto piezas que forman esqueleto estructural de cubierta-debe ser de material resistente a flexión madera/acero/hormigón armado...tradicionalmente se ha empleado cercha de madera y actualmente la metálica), se dan tipos según disposición y sfuerzos de piezas: parhilera/mojinete (vigas inclinadas o pares apoyan cabeza superior en canto de viga longitudinal o hilera e inferior apoyan en irante transversal formando triángulo que se apoya en muro mediante viga de madera y piezas intermedias denominadas estribos) cercha de par y nudillo (cuando se coloca viga horizontal a 1/3 de altura del triángulo la cubrición de la techumbre puede hacerse por debajo de los nudillos onsiguiendo tres faldones dispuestos de forma trapezoidal) cerca de artesa/limas (se colocan 2 faldones más en lados menores e intersección se ealiza mediante vigas denominadas limas, completándose armadura con viguetas que unen los pares o corres colocados bajo tabla y cerramiento xterior de cubierta, y que forma paños inclinados o faldones) lima bordón (1 lima por arista) lima manares (2 limas por arista)... iv.ii. bóvedas: ubiertas curvas que cierran espacio entre muros de carga o arcos sobre pilares que se denominado crujía, se forma por rotación/traslación/ desplazamiento a lo largo de eje de un arco o por cruce de 2 bóvedas o varios arcos, sus elementos son dovelas (piezas curvas en posición radial) lave (dovela central que cierra bóveda) nervios (arcos independientes de aristas) arranque/salmeres (dovelas en líneas de arranque de bóveda) siento/apoyo (parte de muro o pilares donde descansa bóveda) luz (distancia entre los apoyos) flecha (altura de bóveda desde clave hasta línea rranque) riñón (zona entre clave y arranque) muro frontal (aquel que cierra bóveda entre sus partes abiertas) luneto (abertura hecha en la bóveda por otra bóveda), dándose varios tipos : falsa bóveda (formada por aproximación progresiva de piezas que conforman el muro), bóvedas de sección ircular como bóveda de cañón/medio cañón (se forma por arco medio punto desplazado longitudinalmente por impostas, es reforzada en exterior por contrafuertes y en interior por arcos fajones para ejercer mucha presión en soportes)-b. anular (una de cañón que cierra espacio entre muros irculares)-b. de cascarón/de horno (forma esférica/de tercio/de cuarto/de mitad etc., sirve para cubrir espacios de planta semicircular como ábsides o para rematar b. cañón)-b. vaída (semiesférica con forma cúpula cortada)-b. de arista (se forma con cruce perpendicular de 2 bovs. cañón de misma flecha y diámetro contrarrestándose mutuamente empuje una a otra y cubriendo espacio cuadrado), bóvs. de nervios como bóv. nervios formada por 4 arcos apuntados dos exteriores y dos interiores así como cerramiento superior, desarrollar*)-bóv sixpartita (de crucería con un ercer nervio transveral) terceletes (cuando más nervios parten de un mismo punto)-bóv. estrellada (nervios secundarios se multiplican dando lugar claves secundarias)-en abanico/palmeada (sus nervios parten de un mismo apoyo abriéndose en abanico)... iv.iii. cúpulas : es una cubierta cóncava emiesférica situada sobre la planta pero a diferencia de bóveda sus empujes son iguales en todo perímetro circular de su arranque-para resolver el paso de la planta cuadrada a la cúpula circular se emplean las trompas (bovedilla forma semicono con vértice que coincide con ángulos planta) y as pechinas (triángulos esféricos)-cúpula puede asentarse sobre un tambor y sobre su cúpula puede darse una linterna (cuerpo pequeño poligonal que realza su perfil exterior)-normalmente de piedra muy pesadas aunque también de otros materiales (ej. cúpula encamonada es falsa cúpula de rmazón madera y revestimiento yeso)- evolución : Cults. minoica-micénica emplean falsa cúpula, Grecia no emplea optando por estructuras dinteladas-Roma inventa cúpula (que culmina en Panteón posee cúpula enorme sobre sistema constructivo basado en grueso muro perimetral eforzado con enormes machones y tramos anillos progresivamente más ligeros según asciende) y bóv. arista-Bizancio desarrolla cubierta cúpula
punzón repaso con polvo de carbón y por último repaso con pigmento rojizo) intonaco (capa final denominada pontata se añade diariamente)-se dan variantes de fresco denominados mezzo fresco (mural también pero con pigmentos disueltos en agua de cal ej. pinturas rupestres) y fresco seco pigmentos disueltos en caseína/huevo/cola sobre capa argamasa seca ej. pinturas egipcias) no obstante destacan las mixtas (iniciar en fresco y erminar en seco)- evolución : se da en Creta Minoica, Egipto excepción por condiciones medioambientales, Mesopotamia Siria e India se da duda si apa de cal es por realización fresco o por paso de tiempo, Roma se uso mucho ciudades catacumbas cristianas etc., América prehispánica, Románico lo utiliza para casi todas las cubriciones con colores brillantes e intensos y negro para perfilar, Gótico son sustituidos por vidrieras, Renacimiento se da nuevo impulso especialmente con tratados de Cennini, ss. XVIII-XIX es común en Europa y América ejs. San Antonio de la Florida en Madrid o Convento agustino de Actopan en Hidalgo, s. XIX para edificios públicos, s. XX destaca en México muralismo que los realiza on materiales sintéticos en edifs. públs... ii. temple : elaborado con pigmentos+ingredientes grasos y acuosos como emulsionantes que al secarse on insolubles lo que permite pintar sobre capas secas pero también alto dominio produciendo texturas y colores agradables y traslúcidos- procedimiento es primero dibujo previo en papel muy detallado ya que pintar después no permite modificaciones, luego dibujo se calca en panel ratado con gesso (yeso pulido absorbente), después se aplican capas de color-destaca variante temple al huevo : yema huevo como emulsión- procedimiento es primero separar yema de clara luego pigmentos se mezclan con agua y yema (esta última cada día porque hace perder pintura en un par de días y debe considerarse también rasgos de algunos pigmentos por ejemplo azules necesitan más yema o los que llevan plomo solo pueden darse al final) luego se aplica pintura a gesso mediante pincelada estilo uso lápiz y capas densas primero luego más disueltas- evolución : lgunos autores consideran desde Antigüedad para pintura mural mientras otros origen Bizancio y paleocristianismo, en Medievo para miniatura manuscritos y destacando bajomedievo con perfección por nuevos materiales y procesos que supone extensión por toda Europa, s. XVI sustituida por óleo por influjo escritos expertos, s. XX recuperación destacando Alemania... iii. acuarela: pigmentos transparentes+opacos+poco consistentes n solución de agua y goma arábiga-destaca método inglés basado en pigmentación por veladuras de color transparentes hasta conseguir efecto deseado y además se seca por simple evaporación agua dando estabilidad-procedimiento es dibujo a lápiz luego humedecido de papel dándose avado de color uniforme donde dibujo no es preciso después una vez seco se aplica agua con pincel y se seca con papel repitiéndose tantas veces omo sea necesario creando efecto luminoso, también colores definitivos sobre papel mojado creando efecto difuminado y suavizado de contornos, o dejar zonas en blanco que se rellenan con papel ya seco creando efectos alternados de difuminado y contornos duros- evolución : Egipto usan 2 métodos acuarela sencilla en paredes yeso/arcilla y lavados de acuarela sobre tallados o grabados en paredes piedra, China combina tinta y cuarela, Medievo primeros libros grabados, s. XV destaca Durero para estudios seres vivos, s. XVIII mét. inglés, s. XIX creación Royal Watercolor Society que configura técnica como típicamente inglesa innovando al trabajarla al aire libre para captar instante destacando Turner que consigue fectos luz únicos, 2ª 1/2 s. XIX aplicación directa de tonos definitivos destacando impresionistas, s. XX vanguardias Europa y EE.UU... iv. guache: pigmentos opacos en solución agua pero con mayor cantidad aglutinante añadiendo algunos inertes (ejs. creta, acuarela china blanca...) lo que onfigura colores lisos y uniformes además de líneas muy precisas-no obstante tiene aplicaciones muy diversas (mezcla de capas con diferentes grados de transparencia como hacía Chagall, combinación de guache con óleo Picasso, aplicación sobre papel teñido Lautrec...), pigmento disuelto n agua: v. óleo: se obtiene con mezcla pigmentos disueltos en aceite de linaza (que actúa como secativo y aglutinante) que al secarse es rreversible durando siglos, disolvente común es la esencia de trementina, antes dicha mezcla se hacía en el momento pues no había métodos de onservación, se debe tener en cuenta que cada pigmento absorbe aceite en mayor o menor grado (ej. mucho aceite amarillea colores), destaca su uso en técnica por veladuras que hace capas nuevas aumenten tono-brillo de capas inferiores- evolución : surge s. XIV en lienzo empezando por el emple al que se añade algo de ceras-aceites-resinas proporcionando pincelada más fluida y colores más suaves pero sin influjo en secado ni ualidad lineal, ss. XV-XVII se da perfección con técnica de veladura (destaca Rubens que aplica colores claros en gruesos empastes frente a nteriores colores oscuros en delgadas capas), s. XIX con producción industrial se evita pesada labor artesanal y producto adquiere más ligereza lo que permite pintura al aire libre... vi. pastel: se aplica color seco (pigmento puro con poco aglutinante) con fijativos (para evitar desgaste mecánico) plicándo sobre soporte mediante dedos/pinceles y corrigiendo con cepillado en seco de pincel- evolución : origen s. XVIII Francia en retratos con Peronneau Liotard Mengs etc. que mezclan pigmento con difuminos de papel enrollado lo cual recordaba a óleo liso, s. XIX se amplían sus apacidades con figuras como Degas (primero lo emplea junto con otras técnicas como óleo=usa fijativos para crear capas sobre las que pintar al gua consiguiendo transparencia y profundidad propia del óleo) o Cassatt (crean superficies de color granulado con costado de barra para ontrastarlo con contornos duros)... vii. encáustica: mezcla de pigmento con cera de abeja como aglutinante (esta da trasluz al color+aspecto atinado y mayor adherencia a superficie además de conservar bien obra, pero uso es complejo)- evolución : en antigüedad se emplea para pintar marfil-madera-paredes pero no se sabe cómo se hacía, s. XVII se publican diversas obras que investigan proceso de uso antiguo y describen xperiencias personales de artistas con esta técnica lo cual la impulsa-ss. XVIII-XIX se usaban ceras vegetal/mineral que actuaban como emulsión olo pudiendo diluirlas con resinas lo que facilitaba manejo con pincel-s. XIX se usa para murales y decoraciones; 6. Dibujo: grafía viene de griego designa toda actividad gráfica bidimensional (desde escritura a dibujo) previa a aplicación de otras técnicas y soportes, dibujo se caracteriza por razo y línea y se diferencia de otros medios en soporte (emplea cualquier superficie plana destacando papel)-técnica (hay varias todas basadas en marcar con punta afilada o dibujar con diversos materiales)-tiempo ejecución (muy breve respecto otros medios)-dimensiones (generalmente educidas)... soportes : se dan desde inicio desarrollo humano primero en sencillos (paredes, piedras pulidas, huesos,...) luego elaborados (terracota, metales, pieles...), en Antigüedad destaca Egipto con papiro que se extiende desde conquista Alejandro Magno pero decae luego por pergamino más duro obtenido de res destacando la variedad vitela más fina y lisa aunque en Roma se sigue con papiro hasta Bajo Imperio, Medievo: se emplea pergamino tratado con piedra pómez y papel desde s. XI (inventado en China s. II e introducido por árabes)-se obtiene mediante maceración fibras vegetales (lino, algodón, cáñamo...) con agua y trituración con mazos luego se introduce mezcla en bastidor con base reticulada de hilos latón nmarcada por varillas madera dándole forma de pasta y una vez escurrida por tamiz se deposita sobre fieltro lana que absorbe agua sobrante y se presionan en pilas con prensa manual para eliminar líquido residual y finalmente se secan en tendederos para luego presionar hojas en placas metálicas (además se puede recubrir con polvo óseo empastado con yeso para endurecerlo)-s. XV se generaliza su empleo+se emplean otros utensilios más técnicos (ejs. cuadriculado, cartón preparatorio,...) por aumento prestigio pintor de artesano a artista+invención imprenta que mpulsa difusión (posteriormente también muela hidráulica y pila cilíndrica permiten fabricación mucho más rápida y barata)... materiales e nstrumentos : en prehistoria inicialmente materiales naturales con técnicas simples (ej. en interior cuevas empleo dedos de manos sobre superficies blandas como arcilla o barro) posteriormente incisiones en paredes rocosas con materiales duros como huesos o guijarros y dibujo con trozos piedra sobre metales y cerámicas, con papiro-pergamino-papel se dan nuevos destacando: punta metálica (en principio como preparación previa a a pluma o solo para realización apuntes luego de forma autónoma, destacan el estilete con punta de plomo que se emplea sobre papel sin tratar dejando trazo negruzco que va desapareciendo con tiempo por oxidación, o estil. de punta de plata empleado por romanos sobre tablilla y bajomedievo en pergamino aplicándose en fondo coloreado y dejando trazo brillante), pluma (inicialmente pluma de caña luego de aves como uervo o cisne, destaca en s. XIX hasta sustitución por lápiz, se emplean distintos tipos de tintas: china con color negro brillante, de ácido tánico olor marrón y corrosiva sobre papel, de colores sobre papel preparado, bistre hecho de hollín, sepia que es tinta diluida en agua y añadiéndose goma arábiga), pincel (sobre soporte rígido como madera, con punta de pelo distintos animales, se moja en tintas aplicándolo en papel), carboncillo obtenido mediante carbonización palitos madera, empleado para trabajos previos o apuntes por borrarse fácilmente pudiendo prolongarse ñadiendo goma arábiga), lápiz negro (barrita o mina arcilloso-blando-negro, puede combinarse con otras técnicas como sanguina-albayalde- larión), grafito (forma cristalizada de carbono natural, trazo gris y brillante), piedra de Italia (negra arcillosa blanda, trazo ancho y vigoroso), anguina (arcilla ferruginosa, en barrita o mina, tonos rojizos variados, puede combinarse con lápiz negro, se emplea mucho desde s. XV sobre todo para trabajo previo a gran escala sobre muro o papel), clarión (pasta blanca de yeso y talco usada para dar luz a dibujos de lápiz negro o sanguina), pastel (pasta de pigmentos minerales o vegetales en polvo mezclados con otras sustancias como goma arábiga o cebada y moldeada en barritas de
distintas durezas, se emplea sobre cualquier superficie áspera que retenga color con ligera presión, destaca en Renacimiento para retratos y sobre odo con Rococó, destaca Degas que lo aplicada en capas sucesivas), albayalde (blanco de plomo, da luminosidad a dibujos en pasta o tinta), cuarela (pigmentos en polvo mezclados con goma arábigo y disuelto en agua aplicado con pincel da transparencia y luminosidad, muy importante n ss. XVIII-XIX), gouache (pigmentos en polvo con goma arábiga y agua más yeso o blanco de plomo para darle opacidad)... importancia : es écnica más antigua teniendo arte primitivo con fin de dominar contorno, es fundamento de tres grandes artes por su carácter preparatorio y teórico unque también es autónomo, tiene carácter intelectual de proyección plástica de la "idea" mediante la línea, destaca soporte papel porque permite diversidad técnicas (ej. papel granulado fino para pluma o pincel, p. gra. grueso para lápiz o carboncillo), tiene máximo reconocimiento en Renacimiento Italiano destacando Cenini y Academia de Diseño en Roma, s. XVI se dan diferentes métodos (apunte: toques ligeros y esbozados, perfil: primeras líneas en torno, dibujo acabado o preparatorio: se consideran contornos-luminosidad-profundidad-colores, cartón: del mismo amaño que obra a realizar y con detalles-definiciones de color), s. XVII se da preeminencia dibujo-línea en escuela florentina, s. XVIII comienza dibujo con modelos vivos en academias, s. XIX se impulsa estudio dibujo en academias, s. XX gracias a reproducción fotográfica se da producción de catálogos científicos reconociéndose definitivamente su valor como técnica autónoma o medio para aplicación de otras; 7. Escultura materia: ipos: i. exenta o de bulto redondo: se denomina estatua y es tridimensional-puede darse diversidad localización: sobre soporte o peana y si está ntegrada en arquitectura dentro de nicho, adherida a pared o adaptada en propia arquit. al nacer de ella (ley del muro) aunque también puede eemplazar elementos arquit. (ejs. cariátides o atlantes)-puede darse div. posiciones (erguida/de pie, yacente/tendida/recostada, sedente, orante, cuestre)-primeras son venus paleolíticas que son ídolos fertilidad, en antigüedad se da avance hacia naturalismo desde grandes civilizaciones que mplean Ley Frontalidad (conforma estatua como bloque ortogonal al trazar línea de simetría de cabeza a los pies) pasando por Grecia desde s. V que emplea bronce para esculturas en movimiento hasta auge en época helenística con grupos y escenas narrativos (ej. Toro Farnesio), ii. relieve: dherida a superficie arquit. (pared, puerta, columna...) para ser vistas de frente, dependiendo de superficie se clasifican en relieve excavado/ hundido/huecorrelieve (bulto hundido respecto superficie) o rel. saliente (bulto sobresale respecto superficie, puede ser altorrel. en que sobresale más de mitad de bulto, bajorrel. menos mitad, mediorrel. mitad, schiacciato imita efectos perspectiva por tanto se dan todos los anteriores), en Antigüedad destaca en Egipto se da en Imperio Antiguo pequeñas paletas para exaltar poder faraón y en Imp. Nue. relieves en muros templos, en Sumer destacan paletas "patesi", en Grecia relieves en frisos de templos, en Roma el relieve crónica (narración sucesos gobierno emperador ej. Columna Trajana) y el relieve cristalino (escenas sin separación entre sí, gran detallismo y naturalismo), en Medievo destacan narraciones Testamento y vidas de santos mediante relieve unido a portadas templos, en Renacimiento se inventa schiacciato... materiales : arcilla (primer material de modelado, es mezcla de minerales arcillosos con arena+otros minerales+materias orgánicas, se prepara masa mediante lavado para dar onsistencia adecuada o con molido hasta obtener polvo amasado después con agua para dar plasticidad, luego se deja reposar antes de trabajarla), erracota (arcilla rojiza con mucho hierro se emplea para cerámica-escultura-arquitectura), madera (muy usado por abundancia, destacan nogal- iprés-encina etc. aunque desde s. XVIII también destacan algunas de gran calidad ej. ébano y desde. s. XX de producción industrial más ligeras e ndeformables como tablex o conglomerado, tiene desventaja de absorción y desprendimiento de agua por tanto dilatación-contracción que derivan n deformaciones y desprendimiento de materiales que la recubren), piedra: se debe considerar color-dureza-resistencia para desarrollo obra, según ormación geológica se clasifican en: i. magmáticas/ígneas=formadas por consolidación de magma al enfriarse-duras y compactas-gran resistencia- permiten pulimento fino-se dan varias como plutónicas (se solidifican bajo la corteza terrestre-grano grueso-resistentes a agentes atmosféricos pero no a los contaminantes ejs. granito colores negro gris rojo oscuro o rosa difícil de tallar tiene acabado muy brillante, diorita* destaca en Egipto negro gris oscuro o verde acabado muy brillante, pórfido* destaca en Egipto para sepulcros rojo o verde oscuro la más dura y bella pero no permite gran detalle) volcánicas (se solidifican en exterior ejs. basalto* destaca en Egipto gris oscuro grano muy fino y duro, obsidiana negro brillante muy dura) filonianas (formadas por restos magma dados en fisuras de rocas ejs. pórfido cuarcífero gris o pardo, diabasa negro muy dura y esistente), ii. sedimentarias=formadas por erosión rocas y compactación sedimentos rocas-fáciles tallar-menos resistencia-destacan arenisca* destaca en arquitectura gótica, color tierra o gris azulado, blanda, fácil de tallar, se usa en labores minuciosas, se resquebraja con facilidad por poca esistencia a erosión meteorológica) caliza* (blanda pero más resistente que anterior) y otras como toba caliza arcillas yeso travertino etc., iii. metamórficas=formadas por alteración en estructura o composición de otras rocas-hay de dos tipos derivadas de areniscas (ejs. pizarra, esquisto, uarcita) o derivadas de calizas (mármol* el más usado en Grecia y Roma es compacto formado por rocas calizas cristalizadas de aspecto brillante opaco áspero y muy resistente y fácil de tallar ofrece alta espectacularidad y decorativismo, alabastro de yeso color amarillo aspecto traslúcido rágil y quebradizo pero fácil de tallar), metal: oro (amarillo brillante, dúctil e inalterable, muy escaso, para esculturas pequeñas o en finas áminas) plata (blanco brillante, dúctil e inalterable, abundante, duro maleable y resistente a meteorología) cobre (se trabaja en láminas por talla directa debido a temperatura de fundición muy alta, fundido es muy fluido por lo que dificultad trabajo en molde) aleaciones de cobre (las que ienen mucho cobre se trabaja en láminas por talla directa o se funden en moldes y se retocan, las que tienen mucho estaño o zinc son fluidas permitiendo reproducir detalles menores pero resultado es muy duro por lo que no permite corregir el acabado en frío, destacan bronce es cobre +estaño y latón es plomo+cobre+zinc) hierro (mediante reducción en honor a alta temperatura de magnetita+pirita+siderita etc.) acero (aleación dura e inoxidable por combinación de hierro+carbono+manganeso+tungsteno etc.), otros : marfil (tejido óseo de colmillos animales, escaso muy preciado duro, empleado ya desde Antigüedad en escultura y orfebrería) cera (antes se obtenía de panales abejas actualmente de residuos petróleo, e emplea como material previo o definitivo, se conservan pocas piezas más antiguas de Modernidad) yeso (mineral de yacimientos muy abundante, mediante calentamiento se reduce a polvo para luego añadir agua por lo que fragua siendo maleable-moldeable durante unos minutos) estuco (cal +polvo mármol, más duro y caro que yeso) escayola (yeso cocido pulverizado mezclado con colas animales, puede abrillantarse imitando a mármol) cemento (mezcla materiales calcáreos y arcillas triturados humedecidos cocidos a alta temperatura y reducidos a polvo fino) hormigón mezcla cemento y agua, duro resistente alta densidad) plástico (artificial obtenido por manipulación química de carbón o transformación productos naturales-vegetales, los termoplásticos como el naylón se ablanda por calor y son reutilizables); 8. Esc. técnicas : i. aditivo/modelado : moldeado de materiales barro-yeso-cera (para corregir errores también puede añadirse barbotina) mediante manos o instrumentos (paleta para amasar- lambres para cortar-palillos de boj para perfilar contornos) colocándose dichos materiales sobre batea (superficie de yeso que absorbe agua obrante pero a la vez los humedece) o armazón (pieza de hierro para sostener piezas muy grande) y luego cubriéndose con plástico o telas para vitar evaporación+secarse o se cuece en horno y una vez fría se puede pintar o esmaltar, hay 2 tipos modelado: en sólido (para piezas pequeñas, se mplea bloque material pegado a esqueleto hierro y se moldea de centro hacia afuera luego se seca o se cuece en horno, si es relieve se colocan lavos y alambre sobre pieza) en hueco (lo más simple es moldear pieza en sólido luego secándose y vaciando su interior, también se puede mplear método de tabique cruzado esto es modelar sobre tabique que luego se retira dejando interior hueco o método de vaciado en que se toma molde de yeso/barro que se rellena con arcilla y antes de que se seque del todo se rompe molde y se unen piezas con barbotina), destaca también la écnica de terracota vidriada o mayólica (tras secado y cochura de pieza se aplica esmalte de clara huevo+agua y se somete a 2ª cocción que unde polvo vidrioso y lo fija quedando esmalte brillante y compacto)... ii. sustractivo/tallado : uso de materiales duros y resistentes (madera en norte y centro Europa, piedra en Mediterráneo y civilizaciones antiguas) que se van quitando para configurar formas dándose 2 métodos: directo intervención sin instrumentos de medición o modelo previos) e indirecto (empleo de inst. medic. y modelo previo en barro o yeso), tall. en madera : material fácil obtención y tallado por ser rígida a la vez que blanda, no obstante tiene irregularidades como cavidades internas-nudos- vetas (pueden revestirse con ceras-lacas-policromías-metal etc.)+se expone a insectos y moho+sensibilidad a humedad y cambios temperatura, en Antigüedad destaca Egipto (tiene muebles-sarcófagos-instrumentos musicales-estatuas exentas-en estatuas grandes se realizan miembros por eparado y se da policromía) en Altomedievo exentas se mantienen de madera aunque resto piedra, en Bajomedievo madera adquiere importancia utilizándose de dureza media (resistentes a carcoma y cambios humedad) y en un solo bloque vaciado añadiéndose luego extremidades y ubriéndose con yeso y pintándose, desde s. XV se deja escultura en zona pública tras ser pulida o barnizada, en Contemporaneidad ya no se da
Paleocristianismo y Bizancio)... iv. glíptica: elaboración directa sobre piedras preciosas (ej. diamante) semipreciosas (amatista) y duras (jaspe) demás de gemas de origen orgánico (perla)-ya se da en Mesopotamia y Egipto, pero desarrollo en Medievo y mecanización desde s. XVIII-hay dos formas: incisión mediante punta de material más dura que la piedra bien por entalladura (desde Mesopotamia para sellos y Egipto para scarabajos) o por relieve (producen camafeos, grabación de relieve sobre piedra mediante muelas de afilar o ruedas ) y corte mediante sierras irculares o muelas giratorias de metal por corte a cabujón (se conforma piedra convexa o semiovalada, empleado para sujetar montura de anillos, broches etc.) talla en facetas (en piedras trasparentes para resaltar capacidad de piedras para reflejar luz) o tallado ... v. carpintería : destacan el artesonado (techumbre decorada con casetones, destacan las españolas hispanomusulmanas y mudéjares que conforman estilo "carpintería de lo blanco" que pueden ser planas o a dos aguas y según decoración jaldetas/de lazo apeinazado/de lazo ataujerado-desde Modernidad se impulsa policromía... vi. ebanistería: es trabajo artesanal de madera preciosa con fin no práctico sino decorativo-debe ser madera dura uniforme y de fibra densa destacando nogal, roble, acebo etc.-destaca técnica de torneado (moldear con torno)-en Mesopotamia dándose piezas ébano con ncrustaciones marfil o Egipto con ajuares funerarios pero destaca Modernidad en que se da diversidad técnicas destacando talla a relieve con incel y lacado (echas varias capas de laca y la última pulirla con piedra pómez para luego hacer decoración y aplicar barniz)... vii. taracea: es arte de pequeña decoración (cofres, muebles preciosos etc....) destacando madera (boj, ébano, tejo)+marfil+hueso+piedras duras+pastas vítreas dándose varios tipos como certosina/cartujana (a esos materiales se insertan motivos geométricos) a secco (en superficie de madera encerrada en bastidor se nsertan piezas sin cola) toppo (conformada por secciones poliédricas de madera de diferentes colores que cortan la superficie en secciones finas ormando pequeños rosetones y estrellas) taracea pictórica (ver apuntes)... viii: vidrio: desde antigüedad dándose dos técnicas básicas el vidrio olado (se echa pasta vidrio fundida en molde resultando macizo) y el vidrio soplado (se sopla pasta vidrio mediante caña de hierro mientras se modela pasta con alicates luego se coloca en horno para recocerlo a temperatura más baja) además la decoración de este (pintada con esmalte- allada-aplicada), entre los tipos destaca el cristal (es el tipo de de vidrio más puro y transparente, surge en s. XIV en Murano, también destaca el de Bohemia desde s. XVI para cristalerías y lámparas, s. XVII se da en Inglaterra el cristal de plomo más duro y pesado pero también transparente y uminoso empleado para mesas) y como material destacan las vidrieras (es conjunto piezas vidrio ensambladas por plomos que sirven para cerrar spacios arquit. dándose desde s. XII gótico francés, se realiza primero dibujo a escala reducida luego trasladado a papel de tamaño vidriera después se cortan piezas vidrio con puntas de hierro incandescentes o de diamantes finalmente dichas piezas obtienen color mediante mezcla grisalla+color marrón o negro+vidrios fundidos o pintándolas directamente; 11: Artes industriales elaboradas: i. Orfebrería : orfebrería es rabajo sobre piezas metal de pequeño tamaño (ej. pendientes) o muy grandes (arcas) pudiendo ser civil (ej. joyería) o religioso (ídolos)-desde Antigüedad siempre vinculada a sectores sociales dominantes y desde Medievo se desarrolla como industria y arte autónomo-técnicas undamentales son laminado (creado en Egipto y Persia, lámina se golpea con martillo sobre yunque y se remata con cincel) y fundido (Eg. y Per., mediante técnicas de vaciado como cera perdida) dándose además otras complementarias para ornamentar como grabado (incisiones ligeras) epujado (Eg. y Per., relieve obtenido golpeando reverso) cincelado (Eg. y Per., golpeo con martillo sobre cincel para moldear) filigrana (Grecia, oldadura hilos y gránulos metálicos sobre pancha) granulado (Gre., soldadura bolitas oro y plata sobre pieza principal) damasquinado (árabes, ncrustación hilos metal precioso en ranuras previamente realizadas) nielado (incrustación esmalte negro en ran. prev. rea.) cabujones (incorporar piedras preciosas y esmaltes mediante entalle que es tallado y labrado en hueco, Roma los camafeos se trabajan en relieve y se sujetan a la pieza mediante incrustación en el metal o por engaste incorporada en la montura), otros (pueblos germánicos realizan incrustación piedras sin tallar sino ijadas por perforación de superficie, Medievo esmaltado, Renacimiento fundido de cera perdida, Modernidad se da tallado y engarzado de piedras preciosas, s. XIX aleaciones de imitación impulsan industria, s. XX nuevos materiales como acero inoxidable proporcionan mayor calidad y belleza)... ii. rejería : al principio no se trabaja hierro porque aunque se emplean moldes para otros metales no se sabe alcanzar temperaturas altas para fundir hierro-se puede trabajar de distintas formas (cortarse en tiras, cincelarse en frío, forjarse en caliente dentro de moldes grabados...) y se protege con barnices para evitar deterioro-primer hierro forjado se da en cancelas de catedrales góticas luego para producción objetos que soportan mucho peso o uso continuado (en Italia destacan cerraduras-cajas fuertes-barandillas, en España rejas catedrales ej. Toledo, Burgos...) además de otros objetos diversos (armaduras-llaves...)-f. s. XVIII Inglaterra se dan altos hornos que permiten alta producción con bajos costes por lo que se mplea para arquitectura (puentes-pabellones-diques...)-se dan destacados artistas del hierro (ej. Julio González, Oteiza...)... iii. textiles: fibras son de origen animal/vegetal/sintético dándose variedad (mayoría origen oriental excepto terciopelo y brocado) destacando lana (desde Medievo destacando la inglesa) seda (de China 3 mil. a.C. llega a Europa s. III d.C.) terciopelo (desarrollado por Imperio Otomano)-técnicas más destacadas on hilado (fibras se estiran y disponen en hilo continuo pudiendo darse manual, con huso es varilla con gancho y discos planos en extremos para mantener equilibrio, rueca es palo sobre el que se enrolla fibra, mecanizado primero mediante aleta que hila y bobina a la vez después con pedal para girar rueda e hilar de continuo) encaje (el hilo se enlaza consigo mismo o mediante un enlace mutuo de hilos en haz paralelo) y teñido colorantes de origen animal o vegetal, el blanco obtenido con blanqueadores como lejía) dándose otras menos comunes como el batik (se recubre ejido con cera caliente y se quitan luego con agua caliente aquellas partes que se quieren teñir)-tejido se elabora con técnicas simples hasta que parece el telar (había dos tipos de cintura y el fijo) hasta actualidad que son industriales-respecto a obras destacan la alfombra (de Persia las mejores por calidad-colorido-diversidad, realizadas por "nudos" ver apuntes) el tapiz (su trama está decorada con figuras, se deje de abajo hacia rriba y de izquierda a derecha y al contrario por reverso)... iv. cueros: primero se realiza curtido después decoración con técnicas como grabado por incisión) repujado (diseño por el reverso creando relieve hacia afuera-arriba) modelado (por anverso) estampado (por presión de plancha/ punzón) ferreteado (estampación en caliente con hierro/punzón) mosaico (unos cueros sobre otro de fondo) bordado (con hilos de lana y seda) oloreado (se aplica color de minerales o láminas de metal luego bruñido de cuero en caliente con cera o barniz), destacan dos modelos el cordobán cuero de cabra de Córdoba andalusí exportada a resto Europa para muebles calzado etc.) y el guadamecí (cuero de carnero labrado y coloreado demás de tener laminillas metal, se emplea para decoración doseles-altares-retablos y revestir muros-sillones)... v. marfiles: eboraria es arte de marfil, se trabaja como la madera destacando como técnicas talla (alisado superficie luego dibujo y punzado de motivos finalmente talla y decoración) calado (imita talla calada de madera) pintado (destacan ss. XII-XIII Sicilia y s. XIV Andalucía) marquetería (ver apuntes)... vi. barnices: destacan la laca (formado por resinas, brillante sólido espeso, se aplica a madera normalmente, se da por capas debiendo secarse una ntes de pasar a la siguiente luego decorándose, en China se da gran desarrollo) y el esmalte (surge Antigüedad área mediterránea dándose auge en Medievo, es unión vidrio+orfebrería ya que se basa en incrustación pasta vidrio sobre superficie metal, preparación es fusión de esmalte con olorantes y luego se aplica mediante dos métodos: cloisonné (relleno con esmalte de pequeñas cavidades que sobresalen ligeramente quedando omo resultado algo parecido a un mosaico con motivos ej. relicarios de la Vera Cruz) y champlevé (labrar sobre lámina pequeña pequeñas avidades usando técnicas de trabajo metales elaborando así composiciones complejas, se dan 3 escuelas Mosa-Limoges-Renania ej. La Crucifixión de los Apóstoles y Las representaciones de Cristo en la Mandorla) aunque desde s. XV se dan más técnicas como el esmalte traslúcido n bajorrelieve (tallar en bajorrelieve lámina metálica para luego aplicar capa esmalte que hace traslucir dibujo subyacente) o esmalte pintado trazo dibujo con ligera incisión en lámina metálica luego aplicar colores y capa esmalte traslúcido finalmente se cuece ej. La caridad griega de Jean Penicaud II)... vii. recubrimientos arquitectónicos: destacan el estuco (se conforma de pasta cal+polvo mármol+arena+caseína, se usa como evestimiento y decoración) el yeso (sulfato de cal que mezclado con agua se endurece empleándose para escultura y arquit.-al ser suave y dúctil puede dársele forma fácilmente) y la azulejería (variante de cerámica-uso revestimientos interiores+exteriores+suelos y ornamentación civil +religiosa-se dan diversas técnicas como azul. moldeada son grandes piezas que se unen formando motivo ej. Puerta Ishtar, alicatado piezas monocromadas cortadas de varias formas que unidas forman dibujo ej. arte nazarí ss. XIII-XV, az. de cuerda seca ver apuntes, az. de cuenca/arista n que decoración se estampa con molde madera quedando contornos que se enmarcan en las cuencas separadas por las aristas ej. arte español s. XVI, az. pintada plana se aplica pintura sobre superficie sin cocer ej. Renacimiento, estampación ver apuntes).
