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LA ESCRITURA LATINA EN LA EDAD ANTIGUA
1. DESDE LOS ORÍGENES HASTA EL SIGLO III DESPUÉS DE
CRISTO: DE LA MAYÚSCULA ARCAICA A LA NUEVA
MINÚSCULA.
SIGLO VII A.D.C. USOS EN MATERIALES BLANDOS
ESCRITURA ARCAICA (Siglos VII-IV a.de C.)
USOS EN MATERIALES DUROS SIGLO III A.C.
DINAMIZACIÓN DE LA ESCRITURA CAPITAL CLÁSICA EPIGRÁFICA
CAPITAL CLÁSICA LIBRARIA RÚSTICA
CAPITAL CLÁSICA LIBRARIA ELEGANTE
CAPITAL CLÁSICA COMÚN
CRISIS DE LOS SIGLOS II Y III D.C. NUEVA MINÚSCULA CURSIVA
NUEVA MAYÚSCULA LIBRARIA UNCIAL
NUEVA MINÚSCULA LIBRARIA SEMIUNCIAL
CAPITAL CLÁSICA LIBRARIA CANONIZADA
2. LA ESCRITURA LATINA ARCAICA: EL CIPPO DEL LAPIS
NÍGER.
No es fácil la lectura de esta antigua piedra, inscrita en el siglo VII o VI y uno de los más antiguos testimonios de escritura latina. Porque en esta época los romanos utilizaban una escritura poco elegante, de alfabeto mayúsculo, continua y bustrofédica. En vez de escribir así:
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lo hacían así siguiendo los sentidos de un buey al arar un campo:
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Esta escritura, cuyo alfabeto sin la G, la X y la Z, se constituye en el siglo VII, entre el 600 y el 500 antes de Cristo, inspirada de los etruscos [1] (^) o de los griegos, se convirtió varios siglos después, en el esplendor
de la literatura republicana, en cuidada, repulida y embellecida.
En el origen y adopción de cualquier sistema de escritura hay dos motivos íntimamente relacionados: El administrativo y el sagrado-litúrgico: En el primero se responde a la necesidad de administrar cuentas, número de hombres, bestias, etc. Es el caso de la escritura cuneiforme o de la micénica. En el segundo se responde a la necesidad de fijar textos sagrados provinientes de la divinidad. Es el caso de la escritura ulfilna del siglo IV. En ambos casos se se trata de escrituras restringidas a categorías profesionales o, incluso, castas sacerdotales o élites cerradas. De lo rudimentario y al mismo tiempo complejo carácter de las escrituras de Sumeria y Egipto se deduce:
En Epigrafía a esta letra se le llama capital monumental o cuadrada , en alusión a los ángulos rectos que están en la base de su canon gráfico. Se usaba en títulos y documentos importantes. Para documentos de menor importancia la escritura es menos cuidada, más expedita y se le ha llamado actuaria.
F 0 B 7 Deja de ser arcaica (pautado incierto y desarmonías de módulo y diseño) y se normaliza en el siglo III antes de Cristo (Expansión exterior de Roma y mayores necesidades de comunicación). Se canonizó en el siglo I. F 0 B 7 Se normaliza cuando: o Regula su pautado y caja de escritura o Uniforma el módulo y el diseño según medidas estrictas
o Obsérvese el diagrama que ilustra la
construcción de la O que aparece anteriormente en la inscripción de Trajano:
o Geometriza las formas hacia el ángulo recto y hacia las secciones de círculo o elipse y
o Claroscuro de trazos mediante surco o incisión triangular o Se modulan en espátula los extremos de las astas verticales, oblicuas y horizontales.
¿Por qué la escritura capital monumental es así? ¿Por qué son cerradas, delimitadas, individuas sin agarres o enlaces de una con otra, con ángulos homogéneos, con las curvas como arcos completos de circunferencia, con barras y astas proporcionadas en su posición, con la horizontalidad de su caja de renglón bidimensional?
F 0 A 7 Por el material escritorio duro, lo más frecuente la piedra, y para escribir se utilizaba el cincel que describe mal las curvas y bien las líneas rectas. Aunque golpe a golpe es fácil hacer curvas y rectas. F 0 A 7 Por razones estéticas de gusto por la geometría. El espacio era mensurable y finito, como cualquier cosa material, para el sentido práctico de los romanos. Igual que los griegos con los sofismas de Zenón de Elea (descomposición del espacio en unidades cada vez más pequeñas hasta porciones infinitas que hacen imposible el movimiento), con la doctrina pitagórica (la
realidad empírica era número. Este era el άρχή o principio de todas las cosas. Los diferentes sonidos de la lira dependían de la distinta dimensión de las cuerdas) con la geometría de Euclides y la arquitectura de templos, perípteros y aras. En su arte todo es piedra cuadrada, paralelepípedos, formas cúbicas y tipos cerrados. Todo es forma cerrada, cantidades definidas, proporciones aritméticas, euritmia de movimientos, prevalencia de líneas horizontales, que limitan más, “Según los pitagóricos –refiere Aristóteles en su Metafísica- todo el edificio del cielo es armonía y número”. Pitágoras afirmó: “Grande, perfeccionadora de todo, omnieficiente, fundamento y guía de la vida divina y humana, participadora de todo, es la fuerza del número. Sin él todo es indefinido, oscuro e intransparente”
- ESCRITURA CLÁSICA LIBRARIA ELEGANTE y RUSTICA
Se corresponde con la epigráfica. Respondía al gusto estético de la Edad de Oro de la Romanidad. Es la escritura del nacimiento de la literatura latina y su extensión a través del rollo o volumen de papiro. Es la escritura de las grandes bibliotecas romanas, como la Ulpia de Trajano, construida en el Foro.
Es semejante a la capital epigráfica pero con diferencias nacidas de:
F 0 B 7 La flexibilidad de la punta del cálamo o pincel. Véase esta inscripción pompeyana realizada con pincel:
o Las peanas o coronas al pie o en cabeza de los astiles se añadan como bloques sin la modulación en espátula de los trazos.
El rectángulo es una figura presente en las obras del hombre y de la naturaleza. En un cuadrilátero se puede inscribir las imágenes de un ánfora griega, los templos, las obras más elegantes. Siempre se obtiene una relación constante de sus lados 1/0,618.
5. ESCRITURA COMÚN CLÁSICA
Los romanos no siempre escribían con ese canon y elegancia, por ejemplo, en las inscripciones electorales, deportivas o las de carácter práctico, como el banquero Lucio Cecilio Jucundo en sus tablillas de préstamo en Pompeya o en los graffiti. No se seguían cánones caligráficos. Hay testimonios de escritura corriente y cotidiana en los siglos V al III antes de Cristo.
Tenía su importancia la materia escriptoria dura y la punta del estilo. En este caso eran difíciles los movimientos ascendentes y los horizontales. La escritura resultaba desarticulada.
Cinco letras según Giorgio Cencetti transformaron su aspecto en relación al canon de las epigráficas y librarias:
F 0 B 7 A con rasgo transversal dispuesto en oblícuo
F 0 B 7 O abierta por abajo y a veces trazada en dos trazos.
F 0 B 7 E y F trazados en direcciones paralelas
F 0 B 7 R abierta.
En el papiro (ejemplares encontrados en Egipto y conser4vados en el Museo Nacional de Berlín) y con el cálamo esta mayúscula común asume formas más blandas y curvilíneas, y se ve la evolución de la escritura por virtud del imperativo gráfico económico y la aparición de ligaduras:
Nos encontramos aquí con un filón creador de formas gráficas: el de la escritura diaria, que no cuida de crear modelos caligráficos, sino que mira sencillamente a satisfacer las exigencias diarias. Se tipifica una escritura que:
F 0 B 7 Tiende, sólo tiende, a la cuadrilinealidad de las minúsculas F 0 B 7 Hay^ ausencia^ de^ ligaduras^ en^ las^ tablillas pompeyanas y algunas ligaduras en los papiros. Las tablas dácicas del siglo II son más enlazadas. F 0 B 7 Inclinación dextrógira: /// F 0 B 7 Tendencia a la verticalización de los trazos por influencia del estilo. F 0 B 7 La^ desarticulación^ de^ los^ trazos.^ Véase^ la palabra pecunia :
F 0 B 7 La aparición de la B con la panza a la izquierda y la D preminúscula
por cambio del tajo de pluma y tendencia a la cuatrilinealidad: F 0 A 7 En el fragmento de pergamino del^ De bellis macedonicis del British Museum del fin del siglo I en capital cursiva con algunas formas minúsculas. F 0 A 7 En el posterior papiro de^ Oxirrinchus^ del British Museum comparado con el Epítome de Tito Livio
Véase y compárense en ángulo de escritura, en aparición de caídos y alzados y proliferación de curvas los dos fragmentos, el De bellis y el Epitome :
F 0 B 7 Otros,^ como^ los^ paleógrafos^ italianos^ (Cencetti, Casamassima, Petrucci) en la escritura cursiva y cotidiana de graffiti.
F 0 B 7 Otros en factores técnicos o de modo:
o La inclinación del folio con respecto a la pluma. o El modo de poner la pluma
F 0 B 7 Giorgio Costamagna funda el cambio en el imperativo gráfico-económico o impulso de o trazar las letras con el menor dispendio de energía y por consiguiente el menor número de trazos posibles. o Actuar y configurar el procedimiento gráfico de la ligadura entre letra y letra, signo y signo. Ligamen que F 0 B 7 Permite mantener sin interrupciones el ritmo de la escritura. F 0 B 7 Da^ espontaneidad^ a^ la^ escritura mediante un sentido giratorio que se dice dextrógiro F 05 0, el sentido de las agujas del reloj y que para la mano derecha es menos natural, menos cómodo y menos rítmico. Distinto al sinistrógiro F 05 1, sentido inverso a las
o Se cuelga una letra bajo el final de la otra. Por ejemplo l (^) i
o Para ligar ECCE se desarticulan en mitades, alta y baja, las E y las C. Se traza un trazo sinuoso de arriba abajo y en un segundo tiempo otro trazo que parta el ápice y vaya a la derecha y termine por la parte alta de la caja del renglón. Así lo explica Giorgio Costamagna:
Así se culminan c, e, f, g, o, r, s y t para conseguir la ligadura con la siguiente letra desde arriba:
Ejemplos de esta escritura se encuentran en papiros procedendentes de la Administración Imperial, en tabellae defixiones, en ostrakas de Cartago y en las tablas albertinas. En lossiglos IV y V aparecen las litterae coelestes de la cancillería imperial: escritura artificiosa con muchos adornos.
Obsérvese ligaduras (etr, artu...) y formas en este papiro de la Corte de Rávena:
7. LA NUEVA MAYÚSCULA LIBRARIA: LA UNCIAL
