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-------- Veladuras
------ Capas de color
------ Preparación
------- Encolado
------- Soporte
PREPARACIÓN DEL
SOPORTE
PICTÓRICO.
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Asignatura: Hª de las técnicas artísticas y de la construcción., Profesor: , Carrera: Historia del Arte, Universidad: UGR
Tipo: Apuntes
2016/2017
1 / 39
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PREPARACIÓN DEL
SOPORTEPICTÓRICO.
MASSCHELEIN KLEINER, LILIANE; 1992;
Liants, vernis et adhésifs
anciens
. Institut Royal du Patrimoine artistique (IRPA), Bruselas. -
DOERNER, M. 1989.
Los materiales de pintura y su empleo en el
arte
, Ed. Reverte
MAYER, R. 1993.
Materiales y técnicas del arte.
Ed. Blumme.
D’ ANNA, G.; MARCONI, S.; MERUCCI, C.; PAPINI, M.L.;TRACVERSI, L.; 1993.
Preparazione e finitura delle opere pittoriche,
materiali e metodi. Preparazioni e imprimiture. Leganti. Vernici.Cornici.
Ed. Mursia. Milan.
BIBLIOGRAFÍA
Constituye
un estrato de
transición
que amortigua los
movimientos del soporte a larelativa rigidez de los estratospictóricos.
Las capas de pintura pierdengran parte de su elasticidaden el proceso de secado ysobre todo en el proceso deenvejecimiento de losaglutinantes.
Este estrato puede denominarse según losdistintos autores como
preparación,
imprimación o aparejo
Dentro de la preparación
podemos
identificar hasta tres
estratos diferentes:
1º- Capa aislante constituida solo por
un
material encolante
.
2º - Preparación o aparejo
propiamente dicha, constituida porcapas de
material encolante
al
que se le añade una
carga
o
material inerte.
3º - Imprimación: estrato final,
normalmente más fino,
coloreado
y
aglutinado
con un material
menos absorbente
que el de la
preparación.
Sargas Pintura sobre lienzo, sinpreparación ocon una leve capa decola que disminuye laabsorción de la tela.
Los movimientos de
contracción y dilatacióndel soporte, ya sea lienzoo madera, provocan el agrietamiento de lascapas de preparación que se traslada a lapelícula pictórica.•
Este agrietamiento es
lo que llamamos craquelado natural
y no
constituye un problema deconservación importantemientras no supongadesprendimiento de lascapas.
AGLUTINANTES DE
PREPARACIONES
PROTEINAS
COLAS:
se obtienen hirviendo restos de
diversos animales (pieles y huesos oespinas). Gelatina, cola de conejo, cola de
carpintero, (en este orden cada unapresenta más impurezas y un peso molecular mayor) más adhesivas cuanto mayor es su peso molecular.
Cola de pescado (distintos aminoácidos que las colas procedentes de mamíferos). Muy similar a la gelatina, es más elástica ytransparente que la cola de conejo. Se ha empleado mucho enpintura Rusa y de los países Bálticos.
- Todas las colas
pierden solubilidad
durante el proceso de
envejecimiento
MUCILAGOSVEGETALES.ALMIDON:
son
polisacáridos producidospor el metabolismos delas plantas, normalmentereservas de nutrientes.
La formación de película se produce por
evaporación del agua
, por
ello son muy
poco resistentes y elásticas
. Su falta de elasticidad
hace que frecuentemente requieran la adición de plastificantes (yemade huevo, trementina veneciana, melaza de caña, etc.)•
Durante el envejecimiento las cadenas se hacen mas cortas, lo que
las hace más sensibles a la humedad.•
Son muy vulnerables al biodeterioro.
ACEITES (secativos):
Es el grupo de aglutinantes más popular en numerososperiodos. Vasari atribuye lainvención de los mismos a JanVan Eyck, aunque Eraclius enel siglo X y el monje Teófilo enel XII ya hablan de ellos.
II.- Aglutinantes hidrófobos
(solubles en disolventes
orgánicos)
Los
materiales inorgánicos
empleados como cargas contribuyen
a minimizar las contracciones de los aglutinantes en el proceso desecado.
Hacen la capa mas lisa, menos absorbentes y por tanto permitenpreparar una superficie más adecuada sobre la que pintar.
Tradicionalmente se han empleado la
creta
(carbonato cálcico,
calcita, blanco de España, blanco de San Juan, etc.) y sobre todoel
yeso
mate (hidratado) o vivo (anhidro).
Las
tierras
pueden dar problemas por su
higroscopicidad
si se
emplean en capas muy gruesas, sin embargo se han empleadofrecuentemente como carga y como pigmento. Se recomienda suempleo como capa final,
imprimación
Materiales de carga:
Preparaciones tipo:•
Tabla, Cennino Cenini.
Lienzo, Pacheco.
Cenino Cennini (proceso)1º.- Capa aislante de cola2º.- Encolado de la tela3º.- Capas de yeso vivo (
grosso
Lijado de las capas
4º.- Capas de yeso mate (
sotille
Lijado de las capas
6º .- Sobre esta capa se aplicaba el oro
(al agua), posteriormente se
bruñía.
Finalmente se procedía a aplicar las capas de pintura.
TEMA 4