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TEMA 3: CONDICIONANTES DE LA INFORMACIÓN RADIOFÓNICA.
3.1: La información según las transformaciones organizativas.
La tecnología radiofónica conlleva un resorte de poder. La configuración, distribución y concesión de frecuencias se ve envuelta en una fuerte polémica según las opciones ideológicas de los diversos grupos sociales. La primera transformación que se detecta es la MULTIPLICACIÓN DE CANALES, que sin embargo no se corresponde con cantidad de oferta de contenidos. Se debe a que hay muchas emisoras pero a penas se diversifican las voces ya que están agrupadas en una misma empresa. Se produce una descentralización territorial. Asimismo, las Comunidades Autónomas también han creado su red propia de canales (FORTA). El empleo de las líneas microfónicas permite el contacto permanente y la desconexión para que cada emisora emita contenidos diferenciados. La radio por satélite también permite estas de conexiones de forma que la programación se pueda combinar con informacion nacional y regional. La especialización de contenidos informativos, gracias al desarrollo de la FM, es otra transformación. La radio de servicio es otra especialización de la radio (sobretodo las llamadas radios libres o comunitarias -puestas en marcha por grupos sociales no controladas por el poder; son alegales- del ámbito local).
3.2. La información sobre la identidad de las emisoras.
RADIO PÚBLICA
Se presenta como una institución propia del Estado. Un Estado que no es el Gobierno ni los partidos políticos, sino los ciudadanos. Asume como institución el desarrollo del servicio público esencial conforme a la Constitución (a la privada también se le exige un servicio público. A la radio pública no se le permite el uso privado.). La radio estatal pública entronca con la Constitución mediante el anterior Estatuto de la Radio y la Televisión del año 80 que ha sido substituido por la Ley General de Comunicación Audiovisual, en la cual se resalta la función de servicio publico y vehículo esencial de información y participación política y ciudadana, de formación de la opinión publica y medio para contribuir a la libertad e igualdad con especial atención a la protección de los marginados y la no discriminación de la mujer. En particular se concreta en los siguientes enunciados:
a. La objetividad, veracidad e imparcialidad de las informaciones. b. Separación entre información y opinión. c. Respeto al pluralismo político, religioso, social, ideológico, cultural y lingüístico. d. Respeto al honor, la fama, la vida privada del personas. e. Protección de la juventud y de la infancia. f. Respeto de los valores de igualdad. Algo similar ocurre en las radios autónoma y municipales que gozan de estatutos propios, legislados desde el año 91' ambas. En todas se insiste en la promoción de la identidad cultural, lingüística e histórica de cada territorio. RADIO PRIVADA Tienen objetivos económicos y lucrativos. La personalidad de estas emisoras está delimitada por la defensa de este sistema; la búsqueda desesperada de audiencia como reclamo de la publicidad. Aunque también tienen una obligación de servicio público. Estas emisoras disponen de sus propios estatutos y, en algunas ocasiones idearios políticos, religiosos, culturales..., que marca la dirección del enfoque que transmite. Hay diferentes tipos de audiencia:
1. Según la población. 2. La audiencia potencial. Aquellas personas a las que se puede captar para que te escuchen. 3. La audiencia real y concreta. 4. La audiencia compartida. Por la mañana escuchas una emisora y por la tarde otra. 5. Audiencia fiel o asidua. 6. Audiencia transitoria. 7. Audiencia internacionales Hay emisoras locales (un determinado municipio), regionales (CCAA), nacionales e internacionales.
TEMA 5: EL MONTAJE RADIOFÓNICO
El montaje radiofónico organiza la armonización simultánea de sonidos y crea la continuidad secuencial. Montamos sonido verbal, musical, ruido y silencio. El montaje, por lo tanto, es la unión entre los planos sonoros para lo que se cuenta con algunos recursos. En todos esos recursos hay que respetar un elemento clave de la unión: el raccord. Hay varias formas de transicionar los sonidos:
1. Por yuxtaposición. 2. Por fundido encadenado: a la vez que se acaba una gradualmente, empieza la otra gradualmente. 3. Por resolución: cuando acaba el sonido por completo. 4. Por superposición de sonidos: suena uno a la vez que otro. 5. Ráfaga musical: breve movimiento musical que enlaza o separa dos situaciones diferentes. 6. Recursos técnicos: vienen incluidos en las mesas de mezclas y van desde las señales horarias hasta un pitido para tapar una palabrota...
5.1 Funcionalidad de la música.
La música se introduce secuencialmente como elemento expositivo y narrativo combinado con la palabra. En las noticias no se pone musica porque se frivoliza la noticia o se carga emotivamente más de la cuenta. Tipos de funciones:
1. Apertura de cabecera o sintonía: identificación del programa. Sirve para atraer la espectación del oyente y separar el programa que va a empezar del anterior. 2. Unión de bloques informativos o ráfaga. 3. Cierre del programa que vuelve a coincidir con la sintonía del principio. Aun así, la música también se usar para montar otros géneros radiofónicos, como el reportaje.
5.2 Continuidad
La radio, igual que la TV, sitúa los textos en una dimensión superior, en la continuidad programática. El trabajo de continuidad o de emisión desarrollado por un equipo formado por
el locutor, el realizador... no es un mero mecanismo de difundir un programa tras otro, sino conseguir un relato continuo o de secuencialidad de emisión. Además se efectúan otra funciones como la de reajustes de programas donde si uno se queda corto hay que incorporar unos minutos de otro contenido. También hay tiempos de publicidad o de auto promoción de la emisora que es necesario intercalar en la emisión. De todo esto se encarga el equipo de continuidad, aunque también tienen un trabajo muy importante en la retransmisión de los directos, ya que tienen que estar muy pendientes de los problemas que puedan surgir. En realidad, lo que hace el equipo de continuidad es un súpermontaje, que vendría a ser la ordenación, combinación y fijación de horarios para la correcta emisión de todos los contenidos de la emisora, teniendo en cuenta que la radio siempre esta abierta y hay que tener en cuenta las noticias de última hora. Respecto a la identificación de la emisora, tiene diversas formulaciones y tratamientos que evitan la monotonía y la reiteración. Cadeeeena diaaaaal...
3. Densidad: se refiere a la cantidad de informacion, de conceptos y de datos que deben ofrecerse en un contenido. La radio no admite gran densidad debido a la difusión de los mensajes en el tiempo y a la precariedad de la memoria auditiva del oyente, por eso es importante elegir o seleccionar los datos imprescindibles que el oyente pueda descodificar con facilidad. Esto obliga a una sencillez estructural en la exposición de los temas. Una noticia no da más información por dar más datos, sino por tener una estructura reproducible en la mente del oyente. 4. Contextualización: la radio busca, cada vez, una mayor profundización de las noticias. Cuando no hay tiempo de profundizar una noticia se trata en otro programa o en un género especializado.
6.3. Estilos informativos de la expresividad oral.
LIBRO DE ESTILO RADIOFÓNICO
Un libro de estilo es la plasmación de la identidad corporativa, en este caso de una emisora. En los estatuto se marca la identidad jurídica y las orientaciones de la programación; sin embargo en el libro de estilo se concretan estos enfoques en cada uno de los programas siendo la manera que tiene el oyente de percibir directamente la personalidad de la emisora que sigue. El libro de estilo recoge el código expresivo que diferencia la identidad de cada emisora, estableciendo unos criterios de uniformidad en beneficio de una mayor claridad comunicativa radiofónica y un mejor servicio a la audiencia. En el libro de estilo se fijan los usos correctos del idioma y su planteamiento gira en torno a los siguientes puntos:
1. Principios para el planteamiento general de la comunicación e información, así como el uso, tratamiento y contraste de fuentes, reelaboración de notas oficiales y resúmenes informativos. 2. Normas de elaboración informativa con los aspectos lingüísticos ambiguos. 3. Normas fonéticas: pronunciación de las frases, nombres y apellidos de las personalidades, denominación de lugares e instituciones, peculariedades de los sonidos del idioma empleado y pronunciación de vocablos y siglas. 4. Normas de comunicación y uso de los recursos sonoros, formas de comunicación y dialogo de los presentadores entre sí y con los oyentes. Pautas para corregir los errores, criterios para difundir el indicativo de la cadena, modos de dar entrada a las conexiones
en directo, uso y combinación de voces, sintonías de entrada y salida, saludos y despedidas.
5. Normas específicas sobre los géneros informativos y tipos de programas en aquellos aspectos que marquen la diferencia y estilo de cada emisora. 6. Normas de presentación de escritos, guiones y grabaciones. En cuanto a los extranjerismos y tecnicismos no son rechaza les. El uso social se encarga de registrarlos o rechazarlos. La responsabilidad ideomática y cultural de la radio obliga a estar atentos a estos usos sociales y, a la vez, a velar por presentar el modelo más correcto. Los fondos musicales no tienen justificación en la información por la carga emotiva y la interpretación subjetiva que introducen, particularmente en los informativos. Solo están justificados en el caso de que pertenezcan a la propia realidad sobre la que se informa. Sí que se usa en los reportajes y en otros programas que admiten mayor creatividad. En la radio prevalece la autenticidad frente a la verosimilitud, es decir, se valoran más los sonidos reales que los reproducidos en estudio. Casi todos los libros de estilo descartan la simulación de tratamiento en directo. Hay que eliminar las frases que se refieren al trabajo interno. Es preferible efectuar la conexión o dar entrada directamente al informador. Hay que evitar las referencias personales. Como principio general es preferible siempre el estilo directo, es decir, pasar de una noticia a otra sin señalar que se va a hacer. En la información radiofónica prevalece la claridad y sencillez, vocabulario común y usual entre los oyentes y estructuras sintácticas simples. Toda noticia de teletipo, comunicados oficiales, de conferencias o cualquier otra fuente escrita necesita una adaptación y una nueva redacción conforme a las características informativas de la radio. La radio cuenta con sus propias fuentes de información; no es leer en voz alta los periódicos ni los teletipos. La difusión de una información en un periódico y en otra emisora de radio o canal de tv, no es motivo de exclusión, más bien sirve de aficate en los medios de comunicación. Por respeto al derecho de intimidad y de imagen a las personas, suelen rechazarse las grabaciones telefónicas o in situ sin conocimiento ni autorización de la persona implicada.
cuando se trata de números exactos, cuya variación transforma la información hay que dejarlos tal cual, como por ejemplo el PIB. La presentación de números de teléfono y números de la lotería hay que decirlos despacio y repetirlos. Cuando hablamos de monedas extranjeras hay que convertirlas a euros para que el oyente se haga una idea más cercana. Los adjetivos incluyen juicios de valor, matizaciones subjetivas, por lo tanto hay que eliminarlos; sin embargo, son admisibles los descriptivos. La mezcla de tiempos verbales en la misma noticia crea confusión en la audiencia. La radio es información de actualidad, del hoy y del minuto; no del ayer. Las frases cortas son las más inteligibles; sin embargo, un abuso de las mismas cinduce a un estilo monótono y cortante, por eso tenemos que saber a combinar frases cortas con largas. El número de palabras ideal en una frase son +/-15.
6.4 Locución y presentación
En la radio atrae la voz del comentarista; su personalidad se materializa en la voz. Las nuevas maneras radiofónicas dan prioridad al estilo directo e informal cargado de fuerza expresiva por la vivencia que se pone en lo que se dice. La voz coloquial es la más comunicativa para con el oyente, pero también presenta algunos inconvenientes, como la redundancia. En la locución radiofónica se tiene en cuenta la emoción, entonación, ritmo y sentimiento, porque son elementos que repercuten en la emotividad del oyente. En radio una buena voz se dice que tiene fonogenia. Hay que huir de la voz engolada, tímida... la voz del locutor profesional es la que, usando armónicamente los componentes de la voz y lo que marcan las exigencias de la afonación, saca máximo rendimiento vocal con el menor esfuerzo, se adapta a cada audiencia y lugar y, consecuentemente, elimina el cansancio. Al hablar de lo que uno tiene conocimiento el mensaje brota más fluido, más directo, más coloquial. La primera exigencia de una buena locución informativa es la comprensión y dominio de las noticias porque así se dan las matizaciones necesarias y el sentido exacto. Los locutores profesionales que tenían muy buena voz, pronunciaban los textos según las exigencias de locución, no las informativas; al periodista actual se le exigen ambas.
La locución informativa necesita naturalidad y fluidez. La fluidez nace del dominio del tema y del conocimiento de las palabras. Un dominio profesional elimina titubeos, vacilaciones y equivocaciones y establece una correcta dicción y articulación de los sonidos. La dicción está en función de los contenidos; se trata de una pronunciación que dé el sentido adecuado a cada uno. No es lo mismo la locución de un programa musical donde predomina el ritmo, la entonación y la emoción del presentador que otro informativo; así como no es lo mismo para noticias generales que para deportes. Solo la costumbre y la profesionalidad resuelve la tensión, el nerviosismo y el agarrotamiento muscular que provoca la responsabiliad ante los micrófonos. La entonación de la información radiofónica es similar a la de la expresión coloquial esmerada, de comunicación respetuosa pero afable. La entonación marca las inflexiones y los diversos tipos de pausas. Requiere el aprendizaje de una respiración adecuada. La entonación marca el énfasis según el sentido que el informador quiera dar a sus palabras. El ritmo depende del estado anímico y responde al talante con el que se quiera transmitir la información. Una locución sin ritmo es una locución monótona o de ritmo entrecortado. Otro elemento importante de la locución es el volumen, y con este juegan los programas musicales y deportivos. En los informativos, sin embargo, no hace falta jugar con el volumen y es un volumen similar que usamos con una persona que está a dos metros. Para la información radiofónica solo existen las pausas como recurso diferenciador de las partes. Las unidades de pensamiento, aspectos, o partes de una noticia no se fijan en párrafos sino en unidades fonéticas con sus pausas de separación. La coma aporta una indicación para la inflexión de voz, para enfatizar una frase o cambiar el ritmo; fonéticamente se realiza mediante una brevísima pausa. El punto y seguido marca el fin de una idea. El punto y final requiere el final de la noticia. En la radio la información entrecomillada se resuelve con formas sonoras evitando que la audiencia lo confunda con la voz del presentador. Así pues, hay que indicar el autor de la frase. La radio exige una rápida y clara identificación de las voces que intervienen, por eso su número no puede ser extenso. Se requieren unos valores similares de potencia y entonación, pero una diferencia destacable en los timbres. La combinación de voces en los programas informativos requiere también diferentes timbres entre los presentadores.
reclama los sonidos auténticos de la realidad como componentes intrínsecos de la misma. Si no existen sonidos específicos se incluyen voces de sonidos y protagonistas de los hechos. El reportaje cambia su organización y estructura según la función y destino que tenga. Se hace para una mayor comprensión de la propia noticia o para dar aspectos novedosos. Los reportajes de mayor duración suelen ir a parte de los informativos y la abordan un día de la semana, en un programa, con mayor complejidad. En el de diez minutos (reportaje de media duración) se profundizan las causas, las repercusiones, el entorno inmediato y el contexto amplio. Existen los reportajes de 30 minutos o de 1 hora en los que se suelen abordar temas muy complejos y se examinan puntos de vista. Se expone con la voz del periodista que va dando entrada a los diferentes cortes, conexiones en directo, declaraciones de testigos, protagonistas, expertos y sonido ambiente. No suelen llevar dos voces. Una innovación es el reportaje basado en la suma de totales. Hace un uso frecuente de la música y esta cumple una función relatora y ambiental; sirve como aspecto sonoro para resaltar un momento intenso, emocional...; contextualiza los hechos dentro de un territorio o de una cultura, y cumple un papel funcional para la separación de las partes del relato. Adquieren relevancia los sonidos de ambiente pertenecientes a la realidad o añadidos en estudio para evocar escenas o recrearlas. o (^) Género documental: profundiza en la actualidad, pero se centra especialmente en lo duradero y permanente, además de otorgar un valor añadido a lo conocido. Perdura como testimonio de una realidad que tuvo existencia y que pasa a ofrecer un valor histórico. Se centra más en temas relacionados con la ciencia, con descubrimientos, con la vida en una comunidad..., pero el trato radiofónico es el mismo que en reportaje. o (^) Otros géneros: Biografías, informes radiofónicos (se basa en datos, resultados de encuestas y argumentaciones con escasa presencia en la radio por el tema de las cifras), docudramas (género que trata de presentar hechos reales con trato de ficción con carácter lucrativo, pero que casi no ha conseguido implantarse en la radio) y realities.
- (^) Géneros apelativos o dialógicos : se basan en el diálogo para ofrecer información. Son géneros muy abiertos a desarrollar la personalidad y estilo de cada periodista. Son géneros en los que la opinión del periodista quedan ocultas y se transparentan a través de las preguntas, de la incitación a abordar según que temas, de insistir y profundizar en aspectos que el entrevistado no quiere abordar... aquí el periodista obtiene información sin ser el informador.
o (^) Entrevista: se basa en preguntas y respuestas para obtener información novedosa, por lo que el periodista elimina opiniones personales, juicios de valor... hay que ser objetivos. Todas las preguntas buscan desvelar algo desconocido omitiendo preguntar obviedades. Antes de iniciar la entrevista se hace una breve descripción del tema que se va a tratar o del personaje que se va a entrevistar para poner en contexto al oyente. La voz del entrevistador debe ser serena, inmutable, con tono interrogativo, pero sin demasiado entusiasmo o con demasiado interés y no debe aparecer con la voz crispada. El periodista es un intermediario, no es el protagonista, y no hay que interrumpir al entrevistado salvo que se pase del tiempo. Las preguntas deben ser directas y concisas, deben evitar preguntas con respuestas de sí o no, realizar solo una pregunta por intervención, deben ir sin juicios de valor... No se debe justificar ni agradecer al entrevistado. o (^) Encuesta: no son encuestas sociológicas, sino que se trata de obtener opiniones e interpretaciones de hechos en torno a un tema, no como proyección social sino como detección de las corrientes más o menos predominantes. Este género busca argumentaciones de unos y de otros para que la audiencia tenga la suya propia. No se puede deducir ninguna conclusión ya que no exista ninguna representatividad rigurosa. No se puede abusar de este género ya que puede ser engañoso al no haber criterio de representación ni selección. o (^) Debate: supone una confrontación de ideas, igual que la tertulia, una selección de personalidades con rica capacidad dialéctica y entra en juego la personalidad, emotividad e irascibilidad de cada una de ellas. El periodista debe presentar a los participantes y dirigir el debate como moderador, sin opinar, establece el orden de las intervenciones, debe evitar las referencias hirientes. En algunos debates se da entrada a la audiencia previa llamada, esta participación es cada vez más habitual gracias a las redes sociales. El cara a cara es el que más audiencia acumula y no pueden ser más de 6 participantes por la imposibilidad de distinguir a las personas físicamente. Los que debaten son expertos del tema o (^) Tertulia: los tertulianos son habituales del programa radiofónico y se habla del tema en cuestión, del día. Es una discusión informal de periodistas y expertos sobre la actualidad, es una improvisación del tema de actualidad. Este habla de todo y solo se requiere que hable con garra, gracia y chispa; son más comunicadores que analistas. o (^) Otros géneros: Ruedas informativas, Ruedas de corresponsales o emisoras, consultorio, interrogatorio de audiencia.
o (^) Editorial: es la presentación del pensamiento e interpretación de la emisora sobre hechos o ideas que difunde.
TEMA 8: PROGRAMAS INFORMATIVOS.
Los noticiarios como programa de radio no son algo aislado, sino que forman una interrelación con el resto de la programación. Dentro de los noticiarios se pueden distinguir tres tipos:
- (^) El flash informativo : es una noticia muy importante en la que se corta la información. Se seleccionan porque tienen muchísima repercusión. Es la configuración mínima de un programa, al estar constituido básicamente por una sola noticia. Es el avance escueto y urgente de una noticia de suma importancia o de máximo interés. Se refiere a hechos de amplias repercusiones como golpe de estado, fallecimientos de persona de representación pública... son totalmente imprevisibles, salvo que se espera el desenlace de tal acontecimiento. Algunos flashes se han convertido en noticia para todo el día; otros se han basado en rumores. Por su rapidez y escasa duración, el flash no cuenta con una estructura organizada, sino que aporta los datos con un titular cautivador y un desarrollo breve de estos, o la lectura de un comunicado.
- (^) Avances informativos : es el adelanto de los titulares que irán en el informativo de gran formato y no dura más de 2 minutos. No se trata de un informativo, es un resumen del titular.
- (^) Los boletines horarios : son un auténtico programa informativo porque tienen la estructura requerida para que lo sea y constituye una cita con la audiencia. Va a aportar los aspectos más novedosos de última hora. Exige una puntualidad rigurosa cuando suenan las señales horarias y debe durar entre 3 y 5 minutos, el tiempo en el que se recogen entre 6 y 8 noticias, por lo que obliga a una gran labor de síntesis. Se inician con la señales horarias, la careta, se da la hora y se pasa a presentar las noticias; el cierre se produce después de la última noticia. Cumple la función de presentar un resumen de las noticias más relevantes de la última hora y actualizar los hechos y los datos pudiendo hacer un directo. Presentan oferta organización por bloques, pero no tan estructurada como la del informativo; no hay estructura fija; el orden y la jerarquización de las noticias se establecen mediante el interés general. Cada noticia, aunque se dé en el siguiente boletín, ofrece una nueva forma de locutar y un dato nueva. La presentación se realiza a 1, 2 o 3 voces.
una valoración global y es el momento de la selección definitiva donde se decide el tiempo que se dedica a cada noticia y se establece la escaleta.
TEMA 9: EL MAGAZINE
Al magazine se le ha conocido como radio revista por la variedad de sus contenidos. Se combina la información con la opinión, el entretenimiento y el espectáculo. Su mayor riesgo radica precisamente en esta variedad, ya que los contenidos pueden caer en una mezcla confusa si no existe una unidad o personalidad que sepa darles coherencia. El gran objetivo es ofrecer bajo el manto de la unidad la mayor variedad de temas, voces y situaciones en un mismo programa. Tiene una periodicidad diaria y es su continuidad lo que le aporta una importante consolidación. Se trata de combinar los componentes fijos: el presentador, las secciones, los colaboradores permanentes o especializados. El magazine es el gran programa de la radio actual, siendo la plasmación de la programación por bloques a una en continuidad. Se convierte así en programa de larga duración con una continuidad y secuencialidad que engarzada por un presentador. La duración del magazine ha ido ampliándose de dos a tres, y hasta seis horas, y su permanencia en antena tiende también a prolongarse durante muchas temporadas e incluso pasa de una emisora a otra por cambios de contratos de su director. El magazine se presenta también como el ejemplo claro del juego enfoque de la radio informativa, es decir, del paso de la tradicional programación de noticias a la programación de información, es decir, profundizar. Así se pretende contextualizar la información, analizarla y comentarla. Cada magazine es reconocido con frecuencia más por el nombre del presentador que por el título del mismo. Es la consolidación de la radio de estrellas frente a la radio de emisora o de contenido.
9.1. Tipos de magazines
1. Generales : Acogen todo tipo de contenidos y se centran en la ampliación, análisis y comentarios de la actualidad o de las noticias que se han dado en otros programas. No es un programa dedicado a dar noticias, sino que las analiza y las comenta. Lo que se hace en ellos es dar entrada a los boletines horarios. Este tipo de magazines cada vez adquieren más un sentido de actualidad a raíz de noticias del día o de la semana que dan entradas a comentarios, entrevistas, crónicas, reportajes e información de corresponsales. Cada vez es más frecuente que adelanten sus horarios, especialmente los de la mañana para adentrarse así en los informativos. Tal planteamiento se debe a la popularidad del presentador y a la audiencia que le sigue. Además se caracteriza por incorporar diariamente el género de participación de la audiencia.
