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Sonido ambiente
Análisis Audiovisual, 200 8 -0 9 UD 9 Blas Payri
Sonido diferente de la imagen
• Tiempo
• Sonido = movimiento
• Imagen = puede ser estática
• Análisis, vocabulario y representación
• Nuestro cerebro es visual
• No sabemos describir el sonido como la imagen
Tipos de escucha
• Escucha causal (qué es lo que ha provocado el
sonido)
• Escucha semántica (qué significa)
• Escucha reducida (cómo es el sonido)
Sonidos audiovisuales
• Palabra
• Música
• Sonido no diegético
• Tramas sonoras
• Golpes de susto
• Sonido diegético
• Sonido de Ambiente
• Sonidos de Acciones (efecto sonoro)
Elementos del sonido ambiente
• Ruido “de fondo” del lugar (sonidos de ciudad, de
naturaleza, motores, viento...)
• Voz emanación si la escuchamos como fondo
sonoro y no predomina escucha semántica
• Música diegética
• Respuesta acústica del lugar (reverberación,
absorpción)
Los modeladores del sonido
• Sonidista (ingeniero de sonido, perchista):
• graba el sonido directo.
• debe grabar el sonido ambiente aparte (cuando el rodaje ha
acabado) para poder montar los diálogos sin cortes de sonido. Se añade un fondo sonoro continuo.
• Montador y diseñador de sonido: escoge los
sonidos y los moldea según lo que exija la escena
• Mezclador de sonido: jerarquiza y distribuye
espacialmente el sonido
Descriptores del sonido
- Continuo vs evolutivo
- Ataque fuerte/débil, sin ataque
- Harmónico, inharmónico, ruido blanco
- Grave (potencia, peligro) agudo (pequeño)
Funciones del sonido ambiente
- Función estructural: indica el paso del tiempo/ espacio y agrupa los planos
- Decorado/ambiente: indica el tipo de lugar donde estamos (sonidos agresivos/suaves, industriales/ naturales, lugar ruidoso e inhóspito...)
- Realismo: la sensación de realidad viene dada por el sonido ambiente.
- Punto de vista/escucha: estamos en lo que oímos, no en lo que vemos. Punto de auricularización
Géneros y sonido ambiente
- El realismo, más aún el realismo documental requiere un sonido ambiente preponderante
- La estilización, el melodrama, pueden prescindir del sonido de la realidad y reemplazarlo por música.
- Soap opera, sitcom, culebrones: carecen de sonido ambiente
- Películas de acción no realistas suelen prescindir del sonido ambiente y enfatizar el sonido acción
Escuelas y técnica
- Historia:
- En el principio del cine sonoro, no se grababa en sonido directo por el ruido de las máquinas
- Primero se grabó en decorados, voces sin sonido ambiente
- A partir de años 60, generalizó la grabación en directo con sonido ambiente (en España décadas después)
- Escuelas:
- en algunos países se ha privilegiado más el ambiente sonoro desde un principio (Francia, Japón). Otros sólo cuidan los diálogos.
Mimi wo sumaseba
(Susurros en la oreja)
- Largometraje de animación. Dirección:^ Yoshifumi Kondo. Japón, 1995 (estudio Ghibli)
- Función estructural del sonido ambiente:
- unificar planos del mismo lugar y tiempo - separar planos en lugares y/o momentos diferentes
- indicar el lugar, separar interior/exterior
- Función de decorado: ambiente de tareas domésticas, las cigarras del verano, tipo de ciudad, voz emanación de la familia
El sonido de la vida cotidiana. Día y noche. Interior y exterior. Función de ambientación (decorado) en vida “normal” Función estructural: paso de tiempo y lugar
2001, A Space Odissey
(2001, Odisea del espacio)
- Dirección: Stanley Kubrick. EEUU, 1968
- “invención” del diseño sonoro de las naves espaciales y lugares interestelares que ha marcado la historia del cine
- sonidos continuos blancos (rosas) ¿ventilación? que indican el interior de la nave
- los cortes en el ruido blanco nos indican inmediatamente dónde estamos
Ergo Proxy. Sonido grave y continuo de la sala de mandos (plano sonoro1). Su ausencia nos indica que hemos cambiado de tiempo y lugar (vivienda: plano sonoro 2). Función estructural y de ambientación futurista.
The Sting
(El golpe)
- Dirección: George Roy Hill. EEUU 1973
- Película retro, intenta recuperar los sonidos de los años 30.
- El sonido nos ambienta, nos indica los cambios de lugares, silencio versus ruido, ruidos industriales de años 30 predominan (ascensor coches)
- sensación de hangar poco acogedor
Mononoke Hime
(Princesa Mononoke)
- Largometraje de animación. Dirección Hayao Miyazaki. Japón, 1997. (Estudio Ghibli)
- Utilización musical del sonido de la naturaleza, separación de los espacios con los planos sonoros, utilización magistral de la masa sonora y del silencio
- el diseño de sonido hecho arte
Fusión de sonidos diegéticos con música: los sonidos diegéticos están en alturas armónicamente coherentes (agua, insectos)
Del sonido acción al sonido ambiente: el sonido percusivo de un “kodama” se convierte en una trama sonora que hace de ambiente sonoro.
Cambio de plano sonoro con cambio de lugar (punto de vista/escucha) Cambio de posición de cámara provoca cambio de plano pero no una panorámica (que no cambia el punto de auricularización). Sonidos evolutivos como el viento.
El Dios de la Vida se mueve en un mundo silenciado. Más que sus acciones, son las consecuencias en la naturaleza lo que oímos (plantas nacen, hojas caen)
La vida en suspense: tras un plano muy sonoro, silencio absoluto (incluso de acciones visualizadas), hasta la gota que hace renacer el sonido ambiente. Silencio, como desconexión del tiempo: pueden haber transcurrido segundos o milenios.
El silencio ambiente del sitcom
- Ejemplo 7 vidas
- que estemos en una casa o en un bar no hay sonido ambiente
- ausencia de música extradiegética
- sólo importan los diálogos
El sitcom dentro de la serie TV
- Rodaje de un sitcom dentro de la serie de TV House
- Silencio total del sonido ambiente y de la música extradiegética
- Cuando volvemos a la “realidad”, aparición de la música que llena el ambiente y aumento del sonido ambiente.
Historias del Kronen
- Dirección: Montxo Armendáriz. España 1995.
- Inicio con el sonido ambiente de Madrid:
- pitos, motores, ajetreo: ambiente urbano agresivo y realista que caracteriza la película.
- Función expresiva del sonido ambiente (quizás más eficaz que una música introductoria).
- empezamos oyendo más que viendo: nos sumergimos en una realidad (sonido) antes de poder analizarla racionalmente (imagen)
The Third Man
(El tercer hombre)
- Dirección: Carol Reed. RU, 1949
- Ejemplo de utilización anempática de la música (melodía anodina de estilo folclórico griego para una película de estilo expresionista en Viena en ruinas)
- El sonido diegético (ruido blanco de los desagües) crea toda la tensión y progresión dramática que no tiene la música.
Born on the Fourth of July
(Nacido el Cuatro de Julio)
- Dirección: Oliver Stone. EEUU, 1989
- El momento crucial en el que el personaje es herido:
- Desaparece todo sonido ambiente y se centra únicamente en los sonidos acción internos
- Desconexión de la realidad, el tiempo presente
- Utilización expresionista del sonido ambiente, agitación extrema seguida de silencio y sonido no realista (especie de silencio Beethoveniano)
La distorsión del sonido
ambiente
- Más que el sonido extradiegético (música) el sonido ambiente es la realidad presente
- distorsión = locura, paranoia, recuerdo borroso, sueño
- Paranoia Agent , serie de animación. Realización: Satoshi Kon, Japón 2004.
- Ejemplo de distorsión paranoica del sonido ambiente
- reverberación sobre el sonido para ensoñaciones
Sonido del informe del espía, imagen de la escena espiada. Cambio de auricularización del informe a la escena.
Almodóvar
- El melodrama almodovariano se caracteriza por el irrealismo del diseño de sonido
- ambientes de estudio de grabación: sólo destaca el sonido de acción si es necesario. No hay sonido ambiente (brilla por su ausencia)
- omnipresencia de la música
- voces postsincronizadas o grabadas en proximidad: ambiente de estudio radiofónico o de doblaje. No suenan los lugares.
Todo sobre mi madre silencio en la sala de espera y en las oficinas del hospital.
Todo sobre mi madre silencio en el camerino y en casa
Todo sobre mi madre silencio en el hospital
La mala educación silencio prodigioso de las calles valencianas
La mala educación silencio en casa y en la oficina
