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Asignatura: Estetica Musical, Profesor: Laia falcon, Carrera: Comunicación Audiovisual, Universidad: UCM
Tipo: Apuntes
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¡No te pierdas las partes importantes!
1.Primeras características del sonido: timbre , color y tesitura
2.Percepción y temporalidad.
3.Funciones del ritmo.
4.La dinámica: variaciones de intensidad
5.El paradigma melódico.
6.Textura armónica y otros fenómenos de verticalidad.
(Introducción)
Ni aún cuando era mudo, el cine
jamás fue silencioso…(M. Chion)
Desde sus inicios, el lenguaje audiovisual recurrió a la música
(delimitando un marco de atención que se acercase al del teatro
musical y la ópera), y camuflando los ruidos procedentes del
proyector y de un público aún no habituado al nuevo espectáculo;
narraciones;
Los fundadores de la narración
fílmica entendieron desde el principio
la importancia de recurrir a las
grandes referencias musicales que ya
habían demostrado su eficacia a la
hora de conducir emociones , hacerse
con el cariño del público y conseguir
resonancia publicitaria.
En 1904, por ejemplo, Georges
Méliès acompañó su Barbero de
Sevilla de una cuidada selección de
fragmento de la ópera de Rossini,
pensada no sólo para organizar el
acompañamiento musical durante la
proyección sino también para que el
público pudiera cantar (y por tanto
extender y conservar) sus momentos
preferidos…
aria del presentación del barbero cant
ada por T. Hampson
)
Incluso para sus
producciones o
proyecciones más modestas,
la industria se ocupó pronto
de organizar material
musical rápido y eficaz, con
el que los organistas,
pianistas o pequeñas
orquestas pudiesen
ambientar las tramas (de
acuerdo a las localizaciones
pretendidas) y guiar
emocionalmente la tensión
de las escenas.
Ludwig van Beethoven
(1770, actual Alemania- 1827, Austria)
A medida que las posibilidades técnicas de coordinación entre
ambos ingredientes fue ganando soltura, el lenguaje
cinematográfico asentó una larga búsqueda de posibilidades
expresivas...
enriqueciendo, película a película,
las posibilidades y propuestas para
entrelazar no sólo ya la música
existente con la de nueva creación,
sino también (y sobre todo)
narrativamente el relato,
entorno diegético,
la verdad interna de los personajes,
aunque nadie en la trama pueda
oírla ,
estos universos…
audición.
sonido y la música pueden hacer
por el discurso audiovisual.
musical.
referencias musicales.
vocabulario para definir, analizar
o solicitar asuntos concernientes
al discurso musical.
Recordemos este ejercicio del primer día ,en torno a este diálogo: "Miénteme“
Contamos con recursos como:
La connotación de la
entonación.
El lenguaje gestual.
El significado del espacio.
El significado del discurso
musical.
La intuición emocional.
El bagaje de referencias con
las que comparar…
… destrezas y herramientas que podemos
trasladar ahora al análisis musical
(veamos tres ejemplos iniciales de “2001, Odisea del Espacio”)*
*EEUU, R.U, 1968 (la primera llegada a la Luna -Apolo 11- se realizaría en 1969)
Dir. Stanley Kubrick
Música: fue encargada a North, pero rechazada en montaje y sustituida por obras de
repertorio de Johann Strauss Jr., Richard Strauss, Aram Kachaturian y György Ligeti
En esos tres fragmentos de la película de Kubrick, el director cita a tres grandes
referentes del repertorio clásico occidental…(de hecho, todo el discurso musical
finalmente escogido para esta narración se construye a partir de obras previas, sin
utilizas las composiciones nuevas que se hicieron para la película).
Johan Strauss (II) Richard Strauss György Ligeti
