Primera parte
Claude Monet Nenúfares, 1988.
CARTA DE CLAUDE MONET.
Ya no percibía con la misma intensidad los colores, y no pintaba con la misma axactitud las luces.
Los rojos me parecían fogosos, los rosas pobres y los tonos intermedios o más bajos se me
escapaban. En cuanto a las formas, seguía viéndolas igualmente netas, y las fijaba con la misma
precisión. Al principio, traté de conseguirlo empleando la misma tozudez. Cuántas veces , cerca
del pequeño puente, en el mismo lugar en que nos encontramos , me he pasado largas horas bajo
el sol más ardiente, sentado con un taburete plegable, y protegido con mi parasol, esforzándome
por reanudar mi interrumpida tarea , y por reencontrar el frescor desaparecido en mi paleta.
Esfuerzos vanos, por que cada vez pintaba más muellemente, y cada vez más mis obras eran
<<cuadros viejos>>; y cuando terminaba el ensalyo, lo comparaba con los trabajos anteriores , y
me libraba una furia loca , destruyendo con mi cuchillo todas las telas...
Si era insensible para las líneas delicadas y las tonalidades del color, vistos de cerca, mis ojos no
me engañaban en absoluto cuando, reculando, contemplaba los modelos viéndolos comograndes
masas, lo que significó el punto de partida para nuevas compisiciones. Punto de partida, a decir
verdad , muy modesto. Cuidaba mis obras, y no quería dejar nada al azar. Lentamente probé mis
fuerzas en innumerables pinceladas, que me convencieron; primero, de que el estudio de las luces
ardientes me estaba definitivamente vedado, pero me tranquilizaron también al probarme que si
las armonías de tonos y los paisajes de colores delicados no eran ya para mí, veía más claro que
nunca cuando se trataba de tonos vivos y aislados, entre una masa de tonos oscuros.
¿Qué partido iba a tomar?
Poco a poco precisé mis intenciones. Había tenido siempre la idea, una vez pasados los sesenta
años, de ocuparme,en cada una de las categorías de temas que han ido repartiendose mi
atención, uno tras otro, a una especie de síntesis en la que resumiría en una tela, quizás en dos,
mis impresiones y sensaciones de otro tiempo. Había renunciado a ello. Hubiera necesitado viajar
demasiado, y durante demasiado tiempo, y volver a ver, una a una todas las fases de mi vida de
pintor, y controlar mis emociones de entonces. Me decía, al ejecutar mis croquis, que una serie de
impresiones de conjunto, tomadas en las horas en que mi visión tenías las mayores posibilidades
de ser exacta, no estaría falta de interés. Esperé a que esta idea hubiera tomado cuerpo, y a que
el orden y composición de los motivos se hubiera escrito poco a poco en mi cerebro, por sí
mismos; y el día en que sentí mi mano lo bastante fuerte para atreverme a actuar, lo hice.
