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Composizione geometrica astratta
Attraverso
esempi
e
esercitazioni ci si
concentrerà sull'analisi della
forma a
partire
dalla
sua
costruzione
utilizzando
gli
enti
minimi
e le loro
relazioni
nostririferimenti le
riflessioniteoriche
di
Kandinsky
e
Klee
Si
attinge
allastoria
dell'artee
dell'architettura
gli
elementi
della
composizione
vanno
intesicome
mezzi
espressividinamicidi
base
Attraverso
le
trasformazioni
sipossono
configurare varie
composizioni
geometriche astratte
Art
Noveau testimonianzaimportante
dell'uso della
linea
come campo
diforze
vive
ereagenti
derivate
dalla
reinterpretazione
delle
forme della
naturaedelle
leggi
dellastatica
an
de
Velde
Lalineadiforza
Nonè intesa
come
lo
strumento
di
definizione deilimiti
dell'oggetto geometrico
marappresenta
lo
spirito
dellaborghesia
di
primo
ottocento
ideologicamentefusaalla
natura
cor Horta Nellacasatesseltrasforma
il
parapetto
in
un
intreccio
di
lineeche
sembrano
dei
rami
e
ilpilastro
in
ghisa
è
pensato
come
una linea
fitomorfa
harles
Rennie concepisce
lalineacome
scomposizione del
volumeestrumento di
costruzione
dello
spazio
Mackintosh
l'attacco al
cielo
èsempre
concepito
come
disegno
di
linee
egna
il
primopasso
verso
verprocessodi
scomposizione
del
volume
inaugurata
nel
cubismo
completato con
l'astrattismo delDe
Still
DISEGNO
IN
ARCHITETTURA
e
aincerca
ranco
Purini
Architetto
teorico e
maestro
dell'architettura disegnata
Indaga
attraversoi
suoi
disegni
paesaggi
teorici e
d'invenzione
i confinidel linguaggio
architettonico
Le
sue
collezioni mostrano
conraraefficaciaespressivaspesso
rafforzata
dal
rigore
assolutodel
bianco
enero il
pensiero di
architettura
nellasuafase
generativa
nella
sua
forma
primaria
erlui laprospettiva
delpaesaggio diforme
essenziali
eastratteattivapercorsimentaliplurimie
complessi
in
questoviaggio tra
coseprimarie
ed
elementari sirivelano
i
tratti dellacomplessività
delprogetto
Punto, linea e superficie
Costruzione
della
formagggggverso
operazioni
elementari da
eseguire
con
lasuperficie
erimetro
di
riferimento
engono
assegnati 306 quadrati
all'interno
dei
quali
bisogna
effettuare leoperazionicompositivecon
gli
enti
minimi
6
quadrati
sarannodausare
per
le
esercitazioni
sulpunto
6 quadrati
pe
e operazioni
sulla linea
quadratiper
le
operazioni sulla
superficie
BIETTIVO
eseguire
esercitazionidi
comunicazione
visivaattraverso
unlavorosulla
grammatica
della
forma
chetrovalasua
rappresentazione nella
composizione
di una unità
morfogogica
elementare
esemplificazione di
morfema
elaborato
definitivo
deve
tener
conto di quattrocategorie
La
Posizione
che
gli
elementi primari
hanno rispettoalcampo
in
cui
sono
rappresentati cornice
La
DIREZIONE
intesa come
la
tensionedinamica deisingoli
elementi
La
DIMENSIONE
laporzione
di
spazio
occupato
o
delimitato
Il
PESO Percettivo di
ogni
singolo
elemento in
grado
di conferirealtuttouncarattere
di
necessità
CONFPÉRIEY
puntoha
già
unaforma
significante
Stabilisceconla
superficiedi
fono
delle
interferenze spaziali
in base allaposizione
alla
dimensione
nella
cotsruzione
dellaforma allaripetizione
rapporto
specificodeivari
elementi
puo
esseredefinito
distacco modalità
di
costruzione
della
forma
dal
contatto
dalla
sovrapposizione
dalla
compenetrazione
dall'intersezione
GIIEFINI
La
linea
esiste
sempre anchequando
non
è
tracciata
sul
foglio
la
linea
separa
due
superfici una
figura
e uno
sfondo
divide eunisce
dallasuaripetizionederiva
il ritmo alritornonel tempodegli
stessi
elementi estrutture
La
creazione delritmolineareè la
prima
composizione spaziale
complessa
retteo curve
tese oavvolgenti
lelineesono
energiache
si famateria
andinsky
classificalerettein
treposizioni
fondamentali
zona
e
verticale
diagonalerispetto
allasuperficiesucui è
posta
Dalla
composizione dinamicadilineederiva
la
costruzione
dellaforma
Lalineaè
l'unicoelemento
che
in
funzione
deisuo
addensamento
puo
creare una
superficie
intersezione
di
un
insieme
dirette
secondo due
direzioni determina una griglia
la
maglia quadrata
rettangolare ortogona
le
Aqueste
formazioni semplici si
possono aggiungere
quelle
delle
linee
spezzatemultiple
con
gli
angoli ortogonali
e
angoli se
ne
Esercitazione sul morfema
ahaHadid usavai
disegni calligraficicomemetodoprincipale
per
visualizzare le sueidee
architettoniche
La
pittura
era uno
strumento
di
progettazione
ancoanni
misura
laragionee
vinceaintaita
l'intenzionalità
e la
circostanza laprevisionee
l'improvvisazione l'esattezza
e
l'errore
Le
tavolefinitepropongonountema
riconoscibilerisolto in passaggi logici
chiarie
coerenti
lo
schematismo vienealterato da
un'ombreggiatura
che
conferisce
una
consistenza oggettuale un
rilievo
oggettante
Caratteri principali
diun
morfema
CHIAREZZA
esse
Yaga
FINALITÀ
comporta una
lettura istantanea
si
riconosce nella
vocazione
nei
morfema
del
sistema
incuiil
morfema
si
traduce
porta
all'estremo
aprodurre
famiglie
di
forme tutte
Lerelazioni
che legano
le parti
si
devono
l'economia
delle partie
degli
elementiraccogliendo
serate eun
profondo
senso di
necessità
basare su un
principio di
economia
per
morfema
il
massimo del
significato chesi
vuole
esprimere
Morfema dispositivo
attraversoil
quale
il
compositoreindividua
ciòche
egligià
tendeva
Nell'esercitazione
sul
morfema e possibile sperimentareuna
composizione
che
coinvolgatuttii
differenti enti puntolineae
superficie osoltanto
unodiquesti
Attraverso
il
morfema si sperimentaun
approccio
bidimensionale
alprogetto
l'esercizio
arrivaa
correttocompimento
nel
momento
in cuiogni
elemento
della
composizionesembra interagire con
i
restanti
componenti
dell'insieme
inun
equilibrio
che
per
essere talenon può
astrarre da
alcune regole
fondamentali
egole
da seguire
il
primo
approcio allavoro
è
più
istintivoe reso
attraverso undisegno
d'invenzione
nel quale
si
inserisc
la
più
vasta gamma
di
elementi
e
successivamente siprocedeallafasedi
selezione
e
dunque
purificazio
in
grado
di
sistematizzare
e
schematizzare
ilrisultatoèuna
complessitàordinaria
mediante
un
approccio
sensibile
nei
confronti diforme
e
geometrieresidentinell'opera
B
Al
processodi
individuazione
deisegnie
dellegeometrie non
devemancare quella
sensibilità
il
parametropeso
dipende
verso la
dimensione
la
forma dalla
collocazionedell'elemento
la
collocazione e
dunque il
M eacquisisce tanto
più
valore
peso
percettivo
di ogni
singolo sein
gradodi
allontanarsi
dal
elemento
in
gradodi
conferire
tracciatoregolatore del
quadro
altutto
un
carattere
di
necessità chelo
ospita
La texture
sistono
degli
erroricompositivi
evitabili
per
raggiungere una
corretta
sistematizzazione
dei
singolo
neitutto
errore
può
trovareuna
suavalidità
all'interno della
composizione a
patto
chenon
si traducainun
veroepropriosbaglio
ssase
mediato
puo
rappresentarsinella
figura
l'eccezionalitacatalizzatrice einnovativa
La
bidimensionalità dell'elaboratoescludel'introduzione
diuntempo
storico
are
necessario allontanarsi
da
ogni
componenteespressiva ed
emozionalelasciando spazio adun
esercizio
maggiormente
oggettivorifiutando
gni
elemento
decorativo
fineasestesso
preferendo
l'equilibrio
e
l'armonia coordinate da
linee epiane
opera
potrà
risultare
nellasua
completezzaall'interno della
cornice oppure
contrapporvisi
quasi
neltentativo
di
sconfinare adesso
sciando
spazio
all'immaginazione eridursiadun
frammento
chericercaunasua
autonomiacompositiva in
grado
di
avvalorare la
rrettezza del
sistema di partenza
La
sensibilizzazione naturale o
artificiale
diuna
superficiemediante
segnichenon
ne
alterino
l'uniformità
principio
di
animare le
superfici
lo
conosconobene
le
industrie
tessiliche
hanno un
effetto
tattile
particolare
legato
aduna
precisa
comunicario
siva
unari
neltesto
as
e
comunicazione
sostiene cheunodeiprimi
esercizi
dafare è
lostudiodelle
superfici
poiché
qualunque
comunicazione
visiva
dovrà
trasmettere
non
solo la
forma ma
anche la sua apparenza
Esempiocon unfoglio
bianco
superfici del foglio
bianco da
anonimeacquisiscono una
caratterizzazione materica
exture
geometriche superfici
coperte
dapunti
distanti
costruiti suun
reticolomoaniare
di
base
quadrata
superficie
copertadapunti
addensatiinarodotti riducendodivoltain volta
lo spazio
tra i
punti
iniziali
finoad
ottenerevolendo
zonenereaipuntifitti
lastessacosa
si
può
fareconuna
superficie di
linee aggiungendone
nelle zone
volute
passando
dallelinee paralleleal
reticolo o
via magia
più
finte
finoa
diventare
campate
e
nere
questa
texture
può
ricoprire
l'intero
foglioo parte
diesso
creando zone
più
bianche ealtre
più
dense
econdo
la teoriadella
Gestalt
la
figura
èciòcheci
interessa
lo
sfondoetuttoilresto
Iodellaforma la
figura
ètanto
più
evidente
quanto
e
più
diversa dal
fondo seassume lestesse
caratteristiche
del
fondotendeadassomigliare e a
nascondersi
inesso
abbiamo
avinaiil
fenomeno
del
mimetismo
una
comunicazione efficace
le figure
devono
esserben
distinte
dal
fondo
fondo si
può
differenziare
per
colore
per
luminosità
per
forma
per
tramaotexture
per
movimento
la
Gestalt hacreato
immagini
dotate
diuna
perfetta ambiguitàfra
figura
e
sfondodimostrando
che
l'inversione
traformae
sfondo
o
cambiare
il
significato di unatto
percettivo
Dalla composizione geometrica astratta alle tre
dimensioni
2
categoriediforme
I
passaggiodalletexture
allestrutture èanche una
questione
discala
e
ingrandiamoalcune texture
finoarendere
visibile
la
forma
degli
elementi
chele
compongono
abbiamo
un
campionario
di
forme dalle
vali
dobbiamo
ricavare
leforme
baseche
possono
generare
tuttelealtre
mediantevariazioni delle loro
componenti
cerchio
camatero
grana
diqueste
forme nascein
modo
diverso
eha
misureinterne proprieesi
comporta in
mododiverso
quando
viene esplorata
liassemblaggidiun
certonumero di
forme ugualidanno
forme
spesso
diverse nascono gruppidi
forme con altre
caratteristiche avremo effer
egativo
positivo
di
doppie
immaginiimmaginiambigue
di
figure
topologiche
incredibili
e
difigure
impossibili
LUSIONIOTICHE
aetano
Kanizsa
Figuracostituita
obiettivamente
datre
settori
circolari
nerie datre
linee
angolari
disposte in
uncerto
ordine su uno
sfondo
bianco e
uniforme
Il
fenomeno scompare
seogni
elemento
haunasua
autonomiaformale
una
completezzachepermettedi
percepirlo
non
come
forma
allaquale
manchiqualcosa ma
comeforma
conclusa
In tal
caso
si
ristabiliscel'uniformità
delcampo
visivo
poi
immagini
secondo i
tipi
di
illuminazione
i
rilievi deipannellisono
messi
in
evidenzagenerando conle
ombreimmaginidiverse dello
stesso oggetto
fino a
sembrarebidimensionali
all'elaborazione
grafica
ci
avviciniamoall'elaborazione
di un
prodotto
tridimensionale
di
design
sure
impossibili Martin
Krampen
Sonoperfettamentedisegnabili
sulfoglio
dicarta ma
nonsipossono
assolutamentecostruire a tre
dimensioni
ariazioni statiche e
dinamiche
ungruppodi
quattroimmaginitexturizzate si
muove
inunospazioquadrato
secondo
tempi
diversi
per
ogni
immagine
equenze
di
forme
un
quadro tagliato
secondo
le
lineebianche
e
incernierato su punti
indicatiruotando sul piano
sitrasforma inun
triangolo
equilatero
sequenze
di
immaginiaventi
per
base
undisco
escita
Dividendo
intre
parti
ogni
latodiuntriangolo
equilatero e
costruendo
untriangolo
esterno
per
ogni
lato si
ottiene la
seconda
figura
continuando l'operazione
su ogni
nuovo lato si arriva
allacurvaa
fiocco
di
neve
meappese
la
rotazione
spontanea
degli
elementicambia
continuamente
la
composizione
storsione delle
immagini spesso daluogoadaltre
immaginiche non
ricordano
più
quellochelehagenerate
La
distorsione
può
essere
usata
per
studiare
le
deformazioni
di
immaginiregolari in
condizionicontrollabili
oppure
puo
essere usata
per
produrre
nuoveimmagini
L’oggetto di design
assaggio
dadueatre
dimensioni
Ugo
la
Pietra
dalle
ricerche
pigoriche
aquelleplastiche
realizzando
unaserie
uno
Munari concavoconvesso 1948
di
modelli
tridimensionali
che
accentuavano
il
fenomeno
del
disturbo e della
treaspettidi
un oggetto
tridimensionale
deformazione dell'arte programmata
ottenuto conunquadratodirete
metallica
elasticacurvatoe
fissato
apunti
prestabiliti
nnellomodulare
ottenuto
conla
sovrapposizione
di
più
circonferenzeinscritte
inuna
strutturaquadrata
L'effettotridimensionale nasce
dall'inclinazione
a
450
di
alcunielementi
simmetrici ricavati daldisegno
risultante
Ianni villa
scenografia
per
un
balletto
per
la
televisione
italiana
effetto
volumetrico
è
ottenutomediante la
ripetizione
di
una
forma
elementare a
distanze
uguali
andamento
della
curvatura
èdatodalla
stessa
naturadei
fogli
e dai
loro peso
vesto
allestimento mediante
leluci
acquisisce uneffetto aluci
chiare
e
scuresuifondali sugli
attori
la
simmetria
studio delle
forme
porta
a
forme ecorpi
più
complessi che
nascono
dall'accumulazione
di ueo
più
forme
valiLa
simmetria
studiail
modo di
accumulare queste
forme equindiilrapportodellafor a baseripetuta
conla
forma
globale
ottenuta
all'accumulazione
econdo la regola
della
simmetria
sihanno
cinque
casibase
IDENTITÀ
consiste nella
sovrapposizione diunaformaase
stessa oppurealla
rotazione
di 3
attorno
aunasse
traslazione
le
la
ripetizione
diuna
forma lungouna
linea che
può
essere rettocurva
rotazione la
forma
gira
attorno adunasseche puo
essereall'interno oesternodellaformstessa
Riflessionespeculare le la
simmetriabilaterale
che
si
ottienemettendo
qualsiasicosa da
noia uno
specchio e
considerandole assieme
DILATAZIONE
è un
ingrandimento dellaformache non
modifica
laformama la
espande
uso
combinato
didueo
più
diqueste
operazioni
porta
alla
costruzione
di
forme molto
complesse
ame
INTERNE ALcubo ricerca
condottasull'interovolume enon sulla
superficie
esplorando le
direttrici spaziali
interne
alla
formacubicavengono a
determinarsi altri
volumi in
esattarelazione con la
formaglobale
iniziale
americavateda
profilatiindustriali oggetti
di
design
ottenuti lavorando profilati
industriali
la
sperimentazione consiste
nel
cercare
quanti
modi di
taglio
eassemblaggiosipossono
trovarenella
produzioneindustriale
deiprofilati
metallici
Usando
la
strumentazione meccanica
sipossonooperare
tagli
efori
per
arrivare ad
unprodotto
finito e
usabile
ORMETOPOLOGICHE Ricavate da
forme
bidimensionali
queste
forme non
hanno
più
lestesse
caratteristiche
delleformeplastiche in cui
sonobendefinite
lazona
anteriore e
posteriore
il
dentro eilfuorima
la
superficie
interna
restacollegatacon
quella
esternadando luogoad
una
continuità
ACCORDI
DI
DUE
FORME
lo
studio è stato
fatto
per
trovare
il
più
naturalepassaggio
trauna
forma ovaleeuna
formarettangolare
Cos’è il design
TRUITURE
APPESE
na
struttura appesa
èsempre
più
leggera
diuna
appoggiata è
unastruttura che
vieneideata e montataa
rovescio
cominciando
all'alto a
differenzadelle struttureappoggiate da
soluzioni diverse
acchiyne
inutili
Bruno
munari 1934
esteoperepresentano
moltepliciproprietàformali
evidenziando
un
pensiero
compositivo complesso
efuoridal
comune
exy
è
unoggetto a
funzione estetica
tipico
prodotto deldesigndi
ricercarealizzato
alla
popo
di
controllare alcune
intuizioni
conla
sperimentazione
su
di un
modello
Sitrattadiun
moduloflessibile composto daseifili
d'acciaio
lunghi 1 m
fissatifra
diloroa
comporrenellospazio
tridimension
untetraedo
veliero
di
Albini
è una
libreriacostituita
da
due
montanti
inlegnocon
puntaliin
ottone
etiranti
in
acciaio
inox
Gli
elementi
di
aggancio dei
tirantisonoinferro
brunito
con
tiranti
centrali
in
ottonesatinato
I
ripiani
sono invetrotemperato
Richiama
nella
formaenella struttura
gli
stranidiun
imbarcazione
avela
RREDAMENTO
E
PREFABBRICAZIONE
ngelo
mangiarotti Giunto cub 81967
unto
linearerealizzato
in
Pvc
nega
deipiani
anziché
dei
punti
come
gli
altri tipi
elementi base sonodue una
bordatura
consagomaspeciale e unprofilatochesi
inserisce
a
scatto lungo
tuttoil pannello
nendoli duealla
volta
possibile realizzarevolumi
aperti
e
chiusi
staticae progettazionenella
moderna produzioneinserie
termine design
indica
la
fase
progettuale ma
anche
il
risultatodel progettostesso
oggettidi uso
comune come una
sediao
una
lampadasono spesso
frutto
di un
lungo
lavoro
di
progettazione
che
garantisca
l'efficienza
e
la
piacevolezzaall'occhio
SIGN progetto o
disegno
SIGNER
si occupa
di
pianificare
la
realizzazione
di unprodotto
ODUZIONE
INDUSTRIALE
il
concetto
di
design è legato
allaproduzione
industrialepoiche
si
riferisce
spessoa
oggetti prodotti
in
serie
Unoggettoè
di
designquandoè
funzionale
ed hauna
formaoriginale
Noveau
na
semplificazione
delle
forme
l'ispirazione
dallanatura
eliminando
gli
elementi
chenon
Victor
Hortasiispira
agli
organici processiche
determinano
le
forme
sono
necessari
allaloro Van
de
Velde teorizzando chelalineaè
una
forzacercadi
razionalizzare
il
funzione
rapporto
traformae
movimento
Gliarredatori
dellascuoladiNacy
si
abbandonano
adun
Florealismo
naturalistico
Onet
sedia composta
da
6 pezzidatenere
assieme
con
10 viti
laspallieraè un
pezzo
unico
conle
gambe
posteriori
La moodboard
moderno
concetto
di
design
viene adottato a
partire
dai
primi
del
Novecento
quando
disegnare un
mobile diventaimportante
meprogettare un
grattacielo
afferma
l'ideadi
unità
delle
arti
lecuiparole
chiave sonosemplicità
bellezza
e
funzionalità
organo
associazioni
diartisti
e
imprese
una
delle prime
Wiener Werkstatte officina
viennese
fondataa
Vienna nel 1903 da
seft
rman.doipinoreDmonmoseredolliiriaustrialefenaorfer.e
leporcellane
prodotte
si
utilizzanoforme geometriche
essenziali cubichesferiche cilindriche mentre
la
decorazione
è
ridotta
a
ee
moltosemplici maeleganti
Contemporaneamente
in
scozial'architetto CharlesRennie
Mackintosh
progettocase
e negozi
disegnando
secondoun'unica
pirazione sia
gli
edificisia
gli
arredi
a fase
importanteinunlavoro èdunque
quella
progettuale
Germania
nel 1919
nasce
il
BauhausO
di
Weimar
in
cui
tuttelearti
sono
insegnate contemporaneamente
Bauhausfondato
da
WalterGropius è
pensato
come
comunità
di
artisti
architetti
e
artigiani che
devono
collaborare
importanzaallo
studio
dei
materiali
unoggetto
per
essere
ben
riuscito
deve
conoscere
le
caratteristiche tecniche
dei
aterialidi
cui
è
composto
egli
anni
si
affermalo stile
fognatura
che
punto
e
una
totale
semplificazione
delle
forme nello stesso
riodo
si
diffondono oggetti checontengono
motorio
meccanismi elettrici
anni 50
e
costituiscono
l'epocad'oro
del
design
soprattutto
italiano
Forme pulite ca
essenziali
materiali
a
bassocostoefacilida
lavorare
Concetto
importanteil
comfort
ela
piacevolezza
visiva
agli
anni 60
si
creano
mobili prototipo
modelli dall'aspetto
provocatorio
e
bizzarro lontanidalle
formeessenziali
e dalla
unzionalità
mood stile board tavola
una
serie
diimmagini unitetradiloro
come inuncollage cheserve
per
mostrareilprogetto
codboardfisiche Tavoledovevengonoraccolte
foto
ritagli
di giornali
stoffeoaltro
materiale
legato
al
filo
conduttore
del
progetto
l'ispirazione
codboard
digitali
si
utilizzanoimmagini
che
consentono
di
riorganizzarli
visivamente
in
modo
da
simulare quelloche
verrebbe
fattonella
versione
fisica
scopo
coinvolgere
i
propri
committenti
ispirarele persone
facilitare
la
comprensione deiconcept
a
moodboard
è
efficace quando raggiunge gli
obiettivi
del
cliente utilizza
ilnostro
estro
per
soddisfare le
necessità
del
cliente
rte da
un'idea
centrale
della qualeemerga
il
senso e
la
direzione
èuno
strumento molto
efficace
per
e uno
strumento
chiave che
consente
la
verifica del
designer
presentare
e
comunicarel'atmosfera
del layout
il
controllo
dell'idea
progettuale
Rietveld e Alvar Alto
esigenze
contesti
edutenti
METAPROGENO
E IL
BRAINSTORMING
concept designnonsiarriva
necessariamente
allafasedi
progettazione con
obiettivo
la
creazione di unoggettomaalla
definizione
diu
etaprogetto
mbiti
interdisciplinari aiutano adaprirele
possibili
soluzioni
echedanno
visioni da
differenti
punti
di
vista
o dei
metodi
per
generare
ideediconceptèl'uso
di
brainstorming
parole
e
concetti voltia
cercare
una
soluzione
al
problema
criticael'analisi
dei
risultatiavverà
inun
secondo tempo
per
definire
le
possibililineedi
pensieroattorno
alquale
elaborare leidee
definisce
conceptdesigner
lafigurache
detiene
il
know how
specifico
e
settorialenecessario
ad
individuaresoluzioni
che
risolvano
il
problema posto
IL
PROCESSO
DEI
CONCEPT
ricerca sulostato
dell'arte
emergeciòche
esiste
che
è
già
diffuso
equantocosta
identificazione
degli
obiettivi
processo
progettuale
elaborazione
ai
sketching
si
visualizzano
idee si ragionasu
di essa
e
si tienetracciadel
processo
studiodella
forma
attraversomodelli
di
studio detti
mock
up
modelli
digitali3D
digitalizzazione
del
progetto
attraverso
l'elaborazione
di
piante
prospetti
e
sezioni
elaborazioni
di
rendering
modello realistico
ilprodotto
finale
per
convalidare
il
design
e
lasua
usabilità reale
Casa
Schroder
di
Rietveld
costruito nel 1924 adutech
Inquestocaso
non
è
più
possibileriferirsi
ad
unsingolo
ambiente
Il
piano
superiore è
costituito daun
unico grandespazio
suddiviso
tra
tramezzimobili
Quest'operaincarna
la
poetica
deide
sti i
attraverso la
scomposizione
del
volume
esterno
inpiani
lastre
costituenti
lepareti
perimetrali
chesi
prolungano oltre
gli
spigoli
d'incontro
i
solaidei
terrazzi asbalzo
i
parapetti
gli
infissi
Lo
spaziointerno è
racchiuso
dauna
serie
di
lastre
ipiani
dei
pavimentihannocolori
diversi
lelastre
dei
soffitti
i
tramezziscorrevoli
per
separaree
unire
ivari
ambienti
cosaè
importante
per
l'innovazione
nel
campo
d'arredamento perché
concepito
in
funzione
dei
mobili
i
quali
fanno
da
vincolo
quando
tuttoio
azio
è
libero
Villa
Mairea
di
Alvar
Alto
LaHalldel
soggiornoè un
esempio
di
mediazione
tra design
e
architettura
di
mobili
Non
si
parla
disingoli
ambienti
per
l'uso dellapianta
libera dellegrandi
superficivetrate edella
compenetrazione interno
esterno
el
linguaggio organicoè la
più
ricca
volumetriacostruttiva acreare una
pluralità
di
zone
Il
salone è
diviso
in
diagonale dadue tipi
di
pavimento
uno
in
piastrellerossastre eunoin legno
La
zona
caratterizzata daampievetrate
fiorerie e
divani
segna
un
ulteriore
mediazione
tra
interno
edesterno
prevalendo nellavista
verso
fuori
materiali naturali
Ipilastri
sono
metallici e
cilindricirivestiti
inmodo
parziale nonsu
tutti
ipilastri
il
rivestimento è unodegli
elementidominantidell'arredamento diAlvar alto
Figurino di moda
Classificazione delle forme del mobile
unificare
tutti
gli
elementi
c'è
il
soffitto
in
listelli
dilegnodal taglio
regolare
Oha
trattato
gli
elementiarchitettonici
come
componenti diarredo
Ildisegno
di
un
abitol'ideanacque a
venezia
alla
finedel
500
sipropagaprimain
Francia
poi
in
Inghilterra
an
Poiret stilista
francese
è
considerato ilprimocreatore
di
modainsenso
moderno
NNI
STORICI
disegnodiunabitoa
Veneziavenivarealizzato
in
bianco eneroo acolorie
descriveva
unsoloabito
e
600 furonorealizzati
daartisti
francesi
figurini ad
acquaforte
a
bulino eadacquarello
figurinorappresentava
unabito
di
gusto
aristocratico accompagnato dauna
breve
descrizione
r
urina è un disegno
eseguito a
matita o
china
inneroo a
colori alloscopodi
definire
lelineee le
caratteristiche
per
lasua
alizzazione
Il
tratto
èsemplificato al
massimo
avendola
funzione
di
enfatizzarel'abito
GURINO
D'IMMAGINE
e
rivolto
al
pubblicoed è
caratterizzato come
il
disegnod'autore
il
quale
deverappresentare lo
stile a
colpo
d'occhio
Di
questo sene occupa
il
fashionillustrator
GURINOTECNICO
è undisegnodiprogetto
rivolto
achidovrà
realizzarlo
unaveraepropria
spiegazione del capo
rappresentandoil
davanti
eilretro
dell'abito con
ogni
dettaglio ben
definito con
allegati
tessuti e
colori
Diquesto
seneoccupa
il
fashiondesigner
stilista
e responsabile
dell'intera
costruzione
delprogetto
deve
conoscere iprincipi
di
modellistica
saper
lavorare i
tessuti
creareunaretedi
venditori
e
fornitori
Deve essere
creativo
scelta di
disegnarel'abito
indossato
omeno
è
soggettiva
figurino di
moda è
stilizzato
hale
proporzioni
delcorpo
allungate
asiersstandard
di
le
corbusier
ono
contenitorimodularicomponibili
che
possonoessere ancorati
ai
murio
servire come
elementi divisori
Ono
contenitoristandardizzati adatti
ad
ogni
oggettoe
ambiente
stituiscono una
seriedi
mobili armadicassettoni
vendoampiacapacitàal
loro
interno lasciano il
massimo dello spazio
liberoall'ambiente
arredo
si
riduce
adue
categorie
mobili
verie
propri
i
vecchi mobili
sostenitori
casiersstandard
UOVI
MATERIALI
Corbusier utilizza
l'acciaio
l'alluminio
il
cemento
elefibre
sintetiche
ORME DEL
MOBILE discontinuo
per
elementimobile
ilcui
volume
si
scompone
inpiani
e
elementi lineari Gerritthomas
Rietveld
discontinuo
per
parti
mobili
con
distinzione
di
più
grandi parti
grazie alla
differenziazione
dei
materialicostruttivi mari sta
continuo
per
parti
mobili con parti
distinte
portanti
e portate
ma
realizzate nellostesso
materialeAlvar
atto
La nascita del design italiano
La nuova casa e la nascita del made in Italy
esuaforma
spontanea sottoposta allaforzadigravità
Arte
come
mestiere scrive
di
come sia
importante progettaresenzaalcun
preconcettostilistico e
formaleavendocome
guida
la
naturalezza
la
creazione
delle
cose
servendo
lalampada
notiamo come le
forme
concave si
alternino
adaltre
convesse
questo
munari riprendeuntemasucuiaveva
meditato nellastagionedeimac 1
movimento
arte
concreta
per
unprogetto
chiamatoconcavoconves
trattava di
oggetti
scultorei
sospesiche
ricordavano
unanuvola
realizzati
a
costi
contenutiriproducibili in
serie
Taliaè
uscita
dallaguerra
con
pesanti
distruzioni
UOVI STILI
DI
VITA
migrazione
daisuaalnorde
dallecampagne allacittàe
quindi
urbanizzazione
e
la
creazione
di
nuovi modelliabitativi
alfabetizzazione
costruzione
di
grandi
infrastrutture
sono le
industrie pesanti
imboio della
ricrescita
è
il treno
superveloce era 300
progettato da
minoretti
per
la Breda
TORE DEI
TRASPORTI
unodei
settori che
registra
più
successo
con
l'invenzione
di treni
veloci
scooter
ecitycar
EDIA
condizionano molto i
costumi
della
vita
quotidiana
INDUSTRIALE
ED
Elettrodomestici
la
tvattival'immaginariosociale
I 1956
iniziano ilavori
per
l'autostrada delsole che
corrisponderà al grande
Boom
dellaFiat
600 di
Dante
Giacosa
CULTURA
DEI
MAESTRI
11946 su
domus vengonopubblicati ilavori di
Eamesesaarinen
che
capiscono la
fantasia dei
nostriprogettisti
arie
all'ingegnere
Corradino d'ascanio
ne 1945 nasce lavespa
contrappone alla
Lambretta cheè
l'emblema
dei
tubolaremeccanicogiuntato
I 1951
ilMoma di
NewYorkespone la
primamostra sulcor
design curatadaPhilipn
Jonson
taliasi
presenta con
cisitalia 202 Gt di
Pininfarina
r
l'industrializzazione di massabisognerà
aspettarel'avventodelle
city
car
laFiatdi
Torinoarriva la 500
autovetturademocrative e
funzionale
di
Dante
Giacosa
e
in
naustriaitaliananascegrazie
all'unione
di
tecnologia eartigianato
Lano
diventa il centro
propulsore del
buon
design
italiano
e ilsuo
skyline
è
dominato
dadueedifici latorre
velasca deiBarr e il
grattacielodiGio
ponti
Anche il
disegno
deglispazi
pubblici è
un'occasione
per
cimentarsi
conil
buon design
progetto
per
la
segnaletica della
metropolitana dei 1963 di
FrancoAlbinieBobnoorda
casa si
innova
col sorgere
delle
abitazioni popolari e losviluppo
dell'edilizia
Appare il living
room
erimentazioni sui
materiali marcozanusoutilizza la
gommapiuma e ilnostro
elastico
nella
poltrona
lady
per
laarriex
imminazione sino
sarfatti
progetto
innovative lampade
per
arredonce artencee
fontana arte
nel 1950
nascono
Fios
e
Artemide che
realizeranno
lampade
iconacomeioarcodi
castinoni
Il prodotto d’autore
Il progetto della comunicazione
Ateriaci
Plastici si
affermano i materiali plastici
comeilpolipropileneisotattico noto
come
marien
Giuliocastelli nesara
fondoKartellvolonta diinnovare il
paesaggio
domestico tramitel'usodellaplastica
mostrarima colorata
riunioneitaliana mostredi
arredamento dove
già
nei 1946 comparivano
mobili
singoli
produzione deimade
in
Italy
resta
comunque
fortemente
dipendentedalle
competenze
artigianali
vaiolo
Borsani
alla
tecno
enfatizzerà
l'aspetto
industrialedelmobile che
deriva dal
mondoautomobilisticoconnessioni
e
untesono avista
poetica deigiunto
èevidentein tutto il lavoro
di Franco
Albini
per
laPoggi
e
decima
triennale
neisesa
caccia
Dominioni Gardellamagistretti curano
la mostradellostandard
e
undicesima
nel
1960 compaiono
gli
oggettidisegnatida
Castiglionizanuso
tobiascarpaemagistretti
Azucena nascenei 1907 su idea di
migi
caccia e
Gardella
tisono
gli
artistiarruolati
nell'industria dal campo
dellearti visive
comefarà
danese
con
mariemunari
no
Gavino incarnerà
più
dituttila
figura dei
produttore
di
ampie
vedute
canto
all'arredo di
serie
si
evidenzia
il
settore del
mobile d'autore
frutto
diun'alta
manifattura artigianale di
cui l'italia
vanta un
primato
ondiale
autoredi
maggiorrilievoè Gio
ponti che
insieme
a
Piero
fornassetti
concavistail
mercatod'autore con
imobili foderatidicarteesto
a
pontirivendicaalcune
tecniche
artigianaliconl'apportodiprogettinei guai
unisceastrazione efigurativitànei
vetri di
venini
enell
cenone di
RichardGinori
sediasuperleggero
per
cassina
arie
al pensierodi
ponti si
delinea unalinea
di progetto
checoniuga
tradizione
e
modernità
e
sarannonemicii ilfalso
antico eilbrutto
moderno
unatendenza
razionalista omologante
arco scarpa
collabora convenini il progetto
di stampo
organicistadicarlomolino
carlo decarlie ioParisi
rio
decarri promotore del
mobile italiano
neisuoiarredi
conciliafunzionalità
e
formechevannooltre
la
rigidità
razionalista
arco
monino riuscirà a
convogliare
ilsuo
universo
personaleneisuoi
progetti
Nei
progetti
per
l'alta
borghesiasabauda
ravvisiamo
traccedelle
curve
sinuose
dellesciedinevee
fumo
in
cielo
Il
Biomorfismo
deisuoi
mobili
sitramutain
pura
linea
aerodinamica nell'aveneristico bisiluro
Daimoinar
a doppia
fusolier
aerodinamica
una
perpilota
euna
per
il
motore
I
afferma un
nuovo
mododi
comunicare
lacultura deldesign
riviste
minano
la
facoltà
di
architettura e
la
triennale
sperimentano
insegnamento
istituzionale
a
trasformazione
dellacasa
pubblicano riviste
comedomus e
Casabella con
attenzione
al quadro
nazionale e
internazionale
Riviste ilruolo
teorico
è
quellodiGiòponti chenei
1928 fondo
domus e nei 1941
Stile
Dai
1936 ai 1961 e
professore
diruoloallafacoltàdi
Architettura
del
Politecnico
di
Milano
tramite le
riviste el'insegnamento
avviaunapolemica
contro il
mobile
instile
sonoriviste legate
all'industria
comunità
di
diretti
civiltàdelle
macchine di
Finmeccanica
coerenza
capacità
di
mantenersi a
piombo nel tempo
di
mantenere
una
dirittura moraleedi
pensiero
per
trasferirla nelle proprieopere
e
azioni
E
la
capacità di
determinare
unpercorsoe
mantenerlo
senzadi
sgressioni finoalsuo
termine
Internazionalità
un
progetto
unoggettooprodotto è
internazionale
se
hala
capacità
disuperare
gli
ambiti entroi
quali
nascono
Evoluzione
un
valoredicuinon
si
può
prescindere e chenon
si
può
eludere perchésignificaun
movimento
unprocesso
di
trasformazione
gradualee
continuo
Evoluzione
significaanticiparei
tempi
nelprogettodeldisegno
industriale significa
appropriarsi di
nuove tecnologie
È
E
dei
provvedimenti rivoltia
eliminare
quanto
puo
turbare
l'equilibrio
dell'ambiente naturaleeumano
Ecologia è pulizia
ON
OBSOLESCENZA
né unvalore
ma
la
determinazione
di
tutti
ivalori
messi
insieme
è un punto
di
arrivo
