Microrrelato hispanico, Dispense di Letteratura Spagnola

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EL MICRORRELATO HISPÁNICO

M.A. Garribba LUMSA Letteratura spagnola I

L O S N O M B R E S microrrelato, (1977, Inventarios ) minificción, minicuento, microtexto, microcuento, , minirrelato, minitexto, relato microscópico, cuentín, , nanocuento microficción, textículo, relato enano, arte pigmeo, cuento gota, relato hiperbreve brevicuento, caso (Anderson Imbert), cuento breve, cuento brevísimo, cuento corto, relato corto cuento cortísimo, cuento diminuto, cuento en miniatura, cuento escuálido cuento instantáneo, cuento más corto, cuento rápido, ficción de un minuto, ficción rápida, ficción súbita, rompenormas, texto ultrabrevísimo, ultracorto, varia invención (Juan José Arreola)

D E F I N I C I Ó N ( G. C U T I L L A S )

Texto breve en prosa, de naturaleza narrativa y

ficcional, que usando un lenguaje preciso y conciso

se sirve de la elipsis para contar una historia

sorprendente a un lector activo.

D EFI N IC IÓ N ( I. A N DR E S S UÁ R E Z )

Texto literario en prosa, articulado en torno a dos principios

básicos hiperbrevedad y narratividad, factor este último

que permite distinguirlo de otras modalidades prosísticas

desprovistas de sustancia narrativa […] además de ser breve

y de estar escrito en prosa, tiene que contarnos una historia,

porque no hay microrrelato sin un sujeto actor y sin una

acción sustentada en un conflicto y en un cambio de situación

y de tiempo, aunque sean mínimos

Lo que distingue a estos textos como relatos es la existencia de una situación narrativa única formulada en un espacio imaginario y en su decurso temporal , aunque algunos elementos de esta tríada (acción, espacio, tiempo) estén simplemente sugeridos [J.A. Epple]

D E F I N I C I Ó N Y R A S G O S ( V I O L E T A R O J O ) a) Son muy breves , no llegan por lo común a las dos páginas impresas, aunque lo más frecuente es que tengan una sola página. b) Pueden o no tener un argumento definido. Cuando no lo tienen es porque el argumento está implícito y necesita de la intervención del lector para completarse. c) Suelen poseer lo que se llama “estructura proteica ”, esto es, pueden participar de las características del ensayo, de la poesía, del cuento más tradicional y de una gran cantidad de otras formas literarias: reflexiones sobre la literatura y el lenguaje, recuerdos, anécdotas, listas de lugares comunes, de términos para designar un objeto, fragmentos biográficos, fábulas, palíndromos, definiciones a la manera del diccionario, reconstrucciones falsas de la mitología griega, instrucciones, descripciones geográficas desde puntos de vista no

d) Exhiben un cuidado extremo en el lenguaje. Al tener que utilizar un número escaso de palabras, describir situaciones rápidamente, definir situaciones en pocas pero justas pinceladas, el escritor debe utilizar las palabras exactas, precisas, que signifiquen exactamente lo que se quiere decir. e) Es común en ellos el uso de los “cuadros ”, según la terminología de Eco (1981) o “marcos de conocimiento”, según la conceptuación de Van Dijk (1980). Debido a la brevedad del espacio y a la condensación de la anécdota, el autor debe encontrar un tema conocido, o dar referencias comunes para no tener que explicar situaciones ni ubicar largamente al lector. En los minicuentos es común el uso de la intertextualidad y, en menor DEFINICIÓN Y RASGOS (VIOLETA ROJO)

D AV I D R O A S RA S G O S D E L M I C R O R R E L AT O

1. Rasgos discursivos: narratividad, hiperbrevedad, concisión e intensidad expresiva, fragmentariedad y la hibridez genérica.
2. Rasgos formales: no tienen que aparecer todas en un mismo texto ni en el mismo grado: 2.1 trama: ausencia de complejidad estructural 2.2 personajes: minima caracterizacion psicológica, raramente descritos, en muchas ocasiones anónimos, utilización de personajes-tipo… 2.3 espacio: construccion esencializada, escasez (incluso ausencia) de descripciones, reducidas referencias a lugares concretos… 2.4 tiempo: utilizacion extrema de la elipsis 2.5 diálogos: ausentes si no son extremadamente significativos y funcionales 2.6 final sorpresivo y/o enigmático 2.7 importancia del título 2.8 experimentación linguistica

3. Rasgos temáticos (tampoco tienen que aparecer todos en un mismo microrrelato): 3.1 intertextualidad: siempre entendida aqui como dialogo parodico con otros textos 3.2 metaficción 3.3 ironia, parodia, humor 3.4 intención critica 4 Rasgos pragmáticos : 4.1 necesario impacto sobre el lector 4.2 exigencia de un lector activo

E L D I N O S A U R I O E N L A M E M O R I A C O L E C T I V A Pero ¿cuál es, en síntesis, la razón por la que este texto tiene tal persistencia en la memoria colectiva? Después de leer los trabajos dedicados a su estudio, podríamos señalar al menos diez elementos literarios:

1. la elección de un tiempo gramatical impecable (que crea una fuerte tensión narrativa) y la naturaleza temporal de casi todo el texto (cuatro de siete palabras),
2. una equilibrada estructura sintáctica (alternando tres adverbios y dos verbos),
3. el valor metafórico, subtextual, alegórico, de una especie real pero extinguida (los dinosaurios) y la fuerza evocativa del sueño (elidido),
4. la ambigüedad semántica (¿quién despertó? ¿dónde es allí?),
5. la pertenencia simultánea al género fantástico (uno de los más imaginativos), al género de terror (uno de los más ancestrales) y al género policiaco (a la manera de una adivinanza),
6. la posibilidad de partir de este minitexto para la elaboración de un cuento de extensión convencional (al inicio o al final),
7. la presencia de una cadencia casi poética (contiene un endecasílabo); una estructura gramatical maleable (ante cualquier aforismo),
8. la posibilidad de ser leído indistintamente como minicuento (convencional y cerrado) o como micro-relato (moderno o posmoderno, con más de una interpretación posible),
9. la condensación de varios elementos cinematográficos (elipsis, sueño, terror) y,
10. la riqueza de sus resonancias alegóricas (kafkianas, apocalípticas o políticas).

POLIGENESI DEL MICRORRELATO RACCONTO CLASSICO Progressiva riduzione, compressione e «asciugatura» del racconto classico POEMA IN PROSA Riduzione dell’elemento descrittivo del poema in prosa proprio del decadentismo e rafforzamento dell’elemento narrativo

B A U D E L A I R E , L E S P L E E N D E PA R I S ( P E T I T S P O E M E S E N P R O S E )

PETITS POEMES EN PROSE XL. EL ESPEJO

J U A N R A M Ó N J I M É N E Z ( 1 8 8 1 - 1 9 5 8 )

I P R E C U R S O R I I N S PA G N A E A M E R I C A L AT I N A SPAGNA Juan Ramón Jiménez Ramón Gómez de la Serna Antonio Machado Federico García Lorca AMERICA LATINA Alfonso Reyes (Messico) Leopoldo Lugones (Argentina) Oliverio Girondo (Argentina) Vicente Huidobro (Chile) Julio Torri (Messico)