Auguste Rodin (París, 1840-Meudon, 1917) Aakrit Banstola, 1º A Grado de Filosofía
El Sueño (El beso del ángel) (1905)
Mármol 75 x 100 x 50 cm
Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
1. Presentación y ubicación
Esta combinación de figuras aladas de Rodin, creada mediante la ensambladura de figuras
anteriores, representa a una figura alada descendiendo hacia otra, que yace en el suelo, con la
cabeza entre los brazos.
Es una escultura tallada en mármol, exenta, pues no está sujeta a ningún elemento.
Podemos ver la línea y contorno como carácter plástico dominante. Ésta queda marcada en las
acciones que representan cada una de las figuras: horizontal en la figura de abajo, mostrando
cierto reposo, y una diagonal de la figura alada, que nos da a entender que la figura está
bajando.
Generalmente, las obras de Rodin reciben diferentes interpretaciones, que les confieren
diferentes temas. Por ejemplo, Gustave Kahn lo interpreta como la bajada de un ser alado
sobra una mujer que escucha la armonía de la Tierra. La trata como un proyecto funerario.
Judith Cladel nos dice que un genio alado planea suavemente sobre una mujer que dormita y
la cubre con una suave niebla. Puede ser también interpretado como una representación del
mito clásico de Eros y Psique. En esta obra, la interpretación puede verse afectada por el
material: en mármol, hay una sensación de unidad entre los dos personajes, mientras que en
yeso o bronce, la figura alada está totalmente separada, siendo unida sólo por los pies con la
otra.
La obra, de principios del siglo XX, se realiza cuando los movimientos artísticos referencia
en escultura son el naturalismo y el expresionismo. La primera corriente pretende dotar a un
objeto inanimado de vida a través de una combinación de efectos plásticos, de manera que el
observador perciba vida y dinamismo. El segundo movimiento se caracteriza por la pretensión
del artista de expresar sensaciones y deseos. Rodin no se aferra a ninguno de estos
movimientos, aunque podríamos afirmar que es más expresionista que naturalista, pues el
intento de transmitirnos algo de Rodin en la obra es más fuerte que el intento de dar vida a las
figuras, aunque éste sea existente.
2. Análisis formal
El sueño está formado por el ensamblaje de dos yesos anteriores: El dolor nº 1 en la parte
inferior y Mujer tendida sobre la espalda (invertida) en la parte superior. En yeso, ambas
figuras se unen de manera artificial dejando un amplio espacio vacío. En mármol, el problema
se resuelve; el grupo es más unitario, y una nube de niebla une a las figuras, convirtiendo el
problema técnico en un elemento más de la obra.
La composición y las figuras acuerdan y son correlativas en tanto lo que se quiere
representar. Las partes están proporcionadas y la obra es un bloque definido, sin pretensión
de vacío. Este bloque tiene dos espacios: uno horizontal, constituido por la figura de abajo, y
otro diagonal, por la segunda figura. Esto ayuda a dinamizar el movimiento hacia debajo de la
figura alada y el reposo, la tranquilidad, de la mujer de abajo.
