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Guión Tema 4.- LA NARRATIVA HISPANOAMERICANA EN
LOS AÑOS 20 Y 30: LA NARRATIVA REGIONALISTA.
Los escritores, en su búsqueda de la originalidad, de una identidad nacional distinta, se vieron naturalmente empujados hacia el regionalismo, hacia todos aquellos aspectos que diferenciaban la vida hispanoamericana de la europea (Jean Franco: 201).
1.- La literatura en América Latina en las tres primeras décadas del siglo. ¿Lugar de la nueva utopía frente a una Europa en decadencia? Temas esenciales de la narrativa Hispanoamericana en este momento.
- La primera Guerra europea da lugar a una Europa que a los ojos de América Latina ha fracasado.
- Impacto en Hispanoamérica a nivel identitario.
- Vuelta a los elementos significativos de la realidad hispanoamericana frente a una Europa en Guerra y, por lo tanto, en decadencia (de valores).
- Pesimismo generalizado en Europa. Producto de una Europa en la posguerra. Por lo tanto, ya no sirve como modelo,
- Y se produce un repliegue hacia la identidad hispanoamericana.
2.-. Diferentes manifestaciones de la novela regionalista: relación/ diferenciación con las vanguardias. Misma cronología, pero alejada de los rasgos experimentales de éstas.
2.1.- La novela de la Revolución Mexicana. 2.2.- La novela telúrica: la presencia de la Naturaleza americana como conformante del discurso americanista. 2.3.- La narrativa ciudadana y la emergencia del lenguaje coloquial como referente del discurso nacional 2.4 El indio como referente en la literatura de algunas regiones 2.5.- La irrupción de la visión crítica sobre la mujer
1.- La literatura en América Latina en las tres primeras décadas del siglo. ¿Lugar de la nueva utopía frente a una Europa en decadencia?.
1. Temas esenciales de la narrativa Hispanoamericana en este
momento.
- Desde finales de la primera década del siglo y hasta la tercera década la novela y el cuento hispanoamericano vuelven sus miradas hacia aquellos
elementos del continente, hacia lo autóctono, de ahí que las principales orientaciones narrativas signifiquen un regreso a la temática y a las técnicas del realismo literario que veíamos en el siglo XIX.
- De ahí que se produzca la vuelta a lo autóctono, como modo de recuperar un centro. Esa vuelta a lo autóctono lleva a resaltar los elementos propios de cada zona, que se convierten en esenciales en ese proceso.
- En buena parte de estas novelas se vuelve a una orientación del conflicto civilización/barbarie, aunque los autores que tenemos en este periodo todavía no obtienen en este momento un alcance internacional.
-Esta fue una novela necesaria para el desarrollo de los pasos de la narrativa posterior, aunque hoy nos resulte excesivamente simplista. -No hay que perder de vista la perspectiva histórica en la que surge y lo que significó — en algunos casos— a pesar de sus limitaciones estructurales.
- A pesar de ello, es la primera novela que señala las fuerzas nacionales en pugna.
- También es el primer tipo de novela que da a conocer a Latinoamérica al resto del mundo
- Como bien recuerda Jean Franco, es necesario situar la novela realista en una perspectiva histórica: puesto que éstas fueron las primeras novelas hispanoamericanas que llamaron la atención en Europa y Norteamérica.
Los temas esenciales de la narrativa en este proceso son:
a) Los problemas políticos que suponen un encuentro con la propia historia, como será el caso de la Revolución Mexicana. b) La Naturaleza : Se habla entonces de la difusión de la novela telúrica , puesto que en la mayoría de los casos la naturaleza adquiere una presencia grandiosa en las novelas, vista como lo más representativo de los valores y señas de identidad propios.
c) Los problemas sociales :
- A) La narrativa indigenista (campo) (novelas de denuncia)
- B) La narrativa urbana d) La irrupción de la posición crítica de la mujer ante una realidad que niega sus valores esenciales y sus derechos.
1.2 Formalmente
- Las novelas en algunos casos resultaron poco experimentales.
- Fue más importante el mensaje que se quería plantear que la forma en la que se transmiten, la novela posterior se rebeló contra este tipo de novelas documentales y “contra esta literatura de denuncia excesivamente simplificada” (Jean Franco: 180). 11
que por la enorme trascendencia que tuvo el acontecimiento sobre el país, pocos novelistas mexicanos han dejado de aludirlo2.
- El representante más destacado de este periodo y el iniciador es Mariano Azuela (1873-1952) que participó de manera activa en la oposición al régimen de Porfirio Díaz, simpatizando con las ideas de Francisco Madero. Como médico participó en la revolución de Madero, y, tras el asesinato de éste, en la campaña contra Huerta.
- Los de abajo (1916) es la novela clásica de la Revolución mexicana; es representativa de una etapa cronológica precisa, de 1913 a 1915. Fue publicada en forma de folletín en periódico, entre octubre y diciembre de
- Apareció como libro en 1916, pero pasó inadvertida. La novela se centra fundamentalmente en un solo personaje Demetrio Macías– que pasa de ser un campesino rebelde a convertirse en un guerrillero revolucionario al que por su valentía sigue un grupo de hombres, en gran parte campesinos a quienes persigue la justicia. Es un personaje caracterizado por su gran valor y su apego a la tierra. La aventura del héroe puede interpretarse como símbolo de la colectividad, así el fracaso y la muerte de Macías se convierten así en un fracaso de los fines de la Revolución.
Estructura y estilo
La novela se presenta estructurada en pequeños episodios cada uno de los cuales narra un acontecimiento que parece descrito con total economía de medios: imprescindibles pinceladas ambientales, medios diálogos, caracterizaciones breves y precisas. A esta impresión de velocidad contribuye el rápido paso de un episodio a otro. Es una obra de acción y movimiento, la falta de ilación cronológica de las secuencias da dinamismo a la acción transmitiéndonos así de modo más vertiginoso en rápida sucesión de imágenes el impulso revolucionario.
2 Algunas de ellas son las siguientes: Al filo del agua (1947) de a. Yáñez; El llano en llamas (cuentos) (1953) y Pedro Páramo (1955) de Juan Rulfo, La
región más transparente (1953); La muerte de Artemio Cruz (1962) de C. Fuentes; Oficio de Tinieblas (1962) de Rosario Castellanos; Recuerdos del
porvenir (1963) de Elena Garro; José Trigo (1966) y Noticias del Imperio (1988) de Fernando del Paso. Hasta no verte, Jesús mío (1969) de Elena
Poniatowska; Árrancame la vida (1986) y Mal de amores (1996) de Ángeles Mastretta, por citar sólo algunos ejemplos, aunque la lista podría extenderse
mucho más.
El estilo de Azuela se caracteriza por una gran concisión. Se utilizan las palabras precisas, incluso las descripciones de la naturaleza cumplen su función dentro del relato. Tenemos un lenguaje muy bien tratado que contribuye de manera clara al realismo que se le quiere dar a los hechos. En la novela se introduce de una manera muy acertada el habla del pueblo mexicano. Esto es quizás lo más revolucionario de la novela, dar cuenta del habla popular. Y dentro del pueblo se introducen matizaciones que dan cuenta de los distintos niveles sociales. Cada manera de hablar es la voz de una clase social determinada.
2.2.- La novela telúrica: la presencia de la Naturaleza americana como conformante del discurso americanista.
José Eustasio Rivera (Colombia): La vorágine (1924) Rómulo Gallegos (Venezuela 1884-1969): Doña Bárbara (1929) : Canaima (1935)
La novela telúrica en general es una novela realista, pero no con las pautas simplistas del realismo decimonónico, es una novela que avanza más a nivel de la estructura y de utilización de las técnicas narrativas. Miguel Ángel Asturias dirá que « El paisaje se transforma en un pulmón que respira». A este paisaje se le aplican cualidades humanas. -En este tipo de novela encontramos influencia de Fenimore Cooper (1789-1851), con sus obras Last of the Mohicans (1826), The Prairie (1826), aunque sobre todo quien influye verdaderamente es Joseph Conrad (1857-1924). En su novela El corazón de las tinieblas (1898-1899) (pub. en 1902) criticó los efectos de la civilización en la colonización de África. La novela es una reflexión moral acerca de la soledad y de la lucha del hombre en su enfrentamiento con las fuerzas incontrolables de la Naturaleza (en la jungla africana).
José Eustasio rivera (Colombia, 1899-Nueva York, 1928)
Rivera nace en 1899 en Colombia y muere en Nueva York en 1928. Realizó estudios de Derecho y Ciencias Políticas, carreras que están muy relacionadas con su futuro profesional y como escritor. Fue inspector en las instalaciones petrolíferas entre Colombia y Venezuela, por ello conoce bien la zona que describe en La vorágine. Estaba muy preocupado por las condiciones de los trabajadores al servicio de compañías petroleras extranjeras. Esta situación le permitió conocer los Llanos de su país y la selva, lugares en los que se va a desarrollar la novela. Se inició en la literatura como poeta, a través de la publicación de un libro de sonetos llamado Tierra de promisión en 1921,
y la barbarie de las zonas rurales venezolanas, aunque sus raíces pertenezcan a ellas. Rómulo Gallegos llegó a ser presidente de Venezuela en 1948 y estaba muy preocupado por la realidad de su país. El mundo bárbaro acaba sometiéndose a la civilización. Triunfa la acción civilizadora de Luzardo. Las costumbres llaneras se oponen a las urbanas; el campo abierto donde impera la ley del más fuerte, a las cercas y vallas que impone la propiedad privada. A las prácticas supersticiosas y a la brujería se impone la técnica y el progreso. A la ignorancia y a los instintos, el saber y el racionalismo. La técnica de la novela es absolutamente tradicional: narrador omnisciente, diálogos directos, estructura lineal, capítulos introducidos por epígrafes. Gallegos era un gran paisajista, evoca de una manera muy acertada la vastedad de la llanura.
En los años 30 Gallegos publica Canaima (1935), que es una visión de las condiciones de trabajo que tienen lugar en la selva venezolana, con toda la opresión del mundo corrupto y la fiebre del oro del caucho. El personaje principal Marcos Vargas regresa a Ciudad Bolívar tras un intento fracasado de educación en un colegio inglés. Al final de la novela el personaje aparece fundido con la selva, donde entramos en contacto directo con las creencias y mitologías indígenas, según las cuales la dimensión diabólica de la selva es producto de Canaima, el espíritu maligno de la jungla, en voz de los indígenas «lo demoníaco sin forma, divinidad maligna que hace que la selva adquiera un poderoso influjo”.
2.3.- La narrativa ciudadana y la emergencia del lenguaje coloquial como referente del discurso nacional
Su vida (Argentina, 1900-1942)
Su vida condiciona muchos de los caracteres de su obra. Nació en un modesto barrio de Buenos Aires (El barrio de Flores) Era hijo de un inmigrante alemán y de una madre tirolesa de lengua italiana. Ambos llegan ya tarde a La Argentina, y siempre acusaran las dificultades para hablar el español. Mientras que el italiano atrae a Roberto Arlt el alemán siempre aparece por boca de algunos de sus personajes como un idioma difícil, desprovisto de afectividad. Este hecho parece estar muy unido a sus dificultades con el padre (En muchas de sus obras, los personajes no tienen padre, o bien es caracterizado como una figura claramente negativa).
Roberto Arlt fue un autodidacta al que no le preocupaban demasiado la gramática y la ortografía (Carta a la hija, pág. 25). Aunque no tuvo una formación universitaria superior, hay que decir que fue un gran lector, aspecto que vemos
continuamente reflejado en sus obras. Aparece mucha literatura folletinesca, aunque dichas lecturas no se limitaban sólo a los folletines.
Obras
El juguete rabioso (1926) Los siete locos (1929) Los lanzallamas (1931)
- La presencia del capitalismo y el inmigrante en las grandes ciudades
- Roberto Arlt: incomprendido en su tiempo, hoy uno de los grandes autores de la literatura argentina. Entre las influencias en sus obras están Baudelaire (llamado “mi padre espiritual, mi socrático demonio”) Dostoievski (Le atrae la profundidad psicológica de sus personajes)
- Baroja, Cervantes, Quevedo, Mateo Alemán.
- (^) Su obra principal: El juguete rabioso
- El tema o los temas centrales de El juguete rabioso serían el aprendizaje de la vida de un muchacho, Silvio y el fracaso continuo en cada intento en cada uno de sus intentos.
- Es el ejemplo del fracaso de un inmigrante en Buenos Aires.
- Esto identificaría la obra con la novela de formación (Bildungsroman), pero si bien ésta termina con la integración del protagonista como miembro activo de la sociedad.
- La lengua: uno de los elementos esenciales en la novelística de Roberto Arlt.
- Arlt: precursor de la novela existencialista.
2.4 El indio como referente en la literatura de algunas regiones
Jorge Icaza (Ecuador, 1906-1973) : Huasipungo (1934) : En las calles (1935)
Ciro Alegría (Perú, 1909-1967) : El mundo es ancho y ajeno (1941).
El indio en este momento
-El indio se convierte en uno de los elementos constitutivos más importantes de la reflexión sobre la identidad propia en aquellas zonas donde este grupo étnico constituía un grupo de población significativo. Bolivia, Perú, Ecuador y México son los países en los que esta tendencia tendrá una presencia más notoria.
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