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Asignatura: Història de l'Art Gòtic, Profesor: Amadeo Serra, Carrera: Història de l'Art, Universidad: UV
Tipo: Apuntes
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Celia Ramiro Chulvi. 2ª Historia del Arte. El documento a exponer es el acuerdo legal de la realización del Retablo de Monreale en Sicilia entre el pintor Guerau Gener y Pere de Queralt, padre del arzobispo de Monreale. Data del 4 de Marzo de 1407. -Sobre el contrato El documento es uno de los numerosos ejemplos de contactos artísticos entre la Corona de Aragón e Italia durante la Edad Media. Fue firmado el 4 de Marzo de 1407 en Valencia, y preveía la finalización del retablo para el día de San Juan de tres años después, es decir 1410. Los testigos de la firma fueron el capellán Ponç de Tahust, el capellán Miquel de Fonollers, el notario Jacob de Cortadellis y el notario Pau Nicolai, que firmaron en el palacio real de Valencia a fecha 15 de Maro del 1407. El pago a recibir por el pintor eran 300 florines, recibiendo 100 en Barcelona al mes siguiente del contrato, y 200 una vez la obra esté enyesada y dibujada. Además de 50 florines para materiales. En dicho contrato se estipulan los aspectos formales de la obra, así como los materiales. No hay constancia de si el retablo llegó o no a realizarse. Son valiosos los detalles sobre la composición y distribución de escenas. -Sobre el artista
Guerau Gener es un pintor gótico de Barcelona nacido en 1369 y fallecido en 1410, y fue el que introdujo en Cataluña el estilo gótico internacional, que absorbió durante su formación en Valencia. De regreso a Barcelona en 1407 contrató con Pere de Queralt el retablo mayor de la catedral de Monreale en Sicilia, y en 1408 consta su intervención en la pintura del retablo mayor del monasterio de Santes Creus, que había iniciado Pere Serra y completó en 1411 Lluís Borrassà, lo que hace suponer que Guerau Gener, responsable de la mayoría de las escenas, hubiese muerto ya en ese año. -Aspectos formales del retablo. De madera de buen álamo blanco, de 21 palmos y medio por 23 palmos de ancho exceptuando el guardapolvos. Con un bancal de dos piezas, de cuatro palmos y medio por 8 palmos y medio, y entre ambos un tabernáculo de igual tamaño. Sobre este tabernáculo debe haber una imagen de la Vírgen María, hecha por Pere Anglada, de 9 palmos. Guerau pintará dicho retablo, con sus 8 compartimentos, contando los gozos marianos. En el bancal otros 6 compartimentos con una imagen cada uno que será asignada por monseñor Pere. El pintor se compromete a pintar con buenos colores, con azur de Acre, con fino oro de florín de Florencia, y para los guardapolvos, azul de Alemania y arsénico colorado. También pintará los cuatro evangelistas en las espigas, y ocho ángeles con escudos de armas elegidos por monseñor Pere. -Contexto La pintura italiana logrará influenciar a la española, básicamente en el área de Cataluña, Valencia y Murcia. Fue posible gracias a la expansión de la Corona de Aragón por el Mediterráneo, primero en Sicilia ( 1282 ), luego en Nápoles ( 1458 ) y, finalmente, en Roma, con la entronización de los Borja en el papado ( 1455 ). Desde fines del siglo XIII hasta mediados del siglo XV, los reyes aragoneses emprendieron una ambiciosa política expansiva por el Mediterráneo, comenzando con