GRADO EN ESTUDIOS INGLESES, UNIVERSITAT DE VALÈNCIA
POESÍA INGLESA SIGLOS XX Y XXI (35337), Grupo A
CURSO 2019-2020
Prof. Miguel Teruel
ESQUEMA SESIÓN DYLAN THOMAS
6/4/20
1. Presentación
—Antes de llegar a Dylan Thomas es fácil topar con el tópico del poeta maldito, excesivo en su
relación con el alcohol y en la forma de su muerte. De aquí la canción de Conor Oberst y Phoebe
Bridgers. Y luego, la cuestión galesa. Gales es el telón de fondo de su obra, pero no el tema, como
es el caso de Heaney. De interés su artículo sobre “Dylan, The Durable?”.
—Tampoco escribe Thomas sobre la ebriedad. Pero sus poemas son bien lúdicos en lo formal (“I
am a freak user of words” Letters), y trágicamente lúcidos en su dolido existencialismo.
—Sus poemas, “statements on the way to the grave” (Brinnin). Nacimiento, sexo y muerte, sus
estaciones, inexorables y entrelazadas.
—Como Sylvia Plath, la paleta de imágenes es reconocible: worm, vein, flesh, water, wine, bread,
blood, grave, rock. Son palabras esenciales, bíblicas. Thomas utiliza lenguaje religioso sin teología.
—En su uso del lenguaje hay siempre una torsión, una energía audaz: ‘Once below a time’ (“Fern
Hill”). Encontramos esta energía también en los poemas de César Vallejo: ‘Un paria duerme con el
pie a la espalda/¿Hablar, después, a nadie de Picasso?’ (“Un hombre pasa con un pan al hombro”).
—En ocasiones, lo que parece oscuro y verboso es regocijo verbal. Mejor dejarse llevar por la
imaginación sonora que intentar entender lógicamente.
—En consecuencia, atención a las rimas, siempre sorprendentes.
—La mejor presentación, la suya propia en sus “Notes on the Art of Poetry”.
2. “The Force That Through The Green Fuse Drives The Flower”
—“Fuse” es fantástico. No “tallo” sino “mecha”. La flor crece hacia la muerte, como todo lo vivo.
—Buen ejemplo del esfuerzo formal de Dylan Thomas: nótense las estructuras paralelas que se van
repitiendo en variación.
—“I am dumb to tell” es figura desmentida por el propio poema.
—En el último estribillo, “lover’s tomb”, “my sheet” y “crooked worm” enlazan imágenes de sexo
y muerte.
—En “mouthing streams” vemos una composición muy frecuente en la poesía de Thomas: es el
adjetivo en gerundio el que dispara la imaginación verbal. Esperaríamos “mountain streams”, pero
“mouthing” deriva nuestra expectativa hacia otro sitio. Esta capacidad del inglés para forzar
gerundios es difícil de traducir a otras lenguas.
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