ESTAT DE LA QÜESTIÓ
En relació a l’Olympia (1863) el crític Charles Borgmeyer destaca la inexpressió
real de la figura femenina com a tret qüestionable a l’hora de considerar
aquesta una real peça d’art: ‘‘Aviat, després de Le déjeuner (1863), Manet va
exhibí l’Olympia [...] El públic s’oposà a aquesta. Fins i tot el propi Manet dubtà
en el moment d’enviar-lo, però va ser convençut pel seu amic, el poeta
Baudelaire, de fer-ho. Com a causa, les portes del Saló van ser tancades per
Manet.
L’Olympia és una dona petita, amb una penetrant mirada i el rostre totalment
nul d’expressió. No pensa en res, no s’interessa tampoc pel ram de flors.
Únicament està posant.’’1 Borgmeyer conclou la seva crítica fent menció a
especialistes anteriors al seu temps mostrant una dura sentencia cap a l’obra
de Manet: ‘‘Com alguns crítics de rellevància han dit amb anterioritat: Això no
és la real realitat sinó una realitat creada, falsa’’1
A més a més de l’opinió crítica, la dona nua de Manet també rebé crítiques de
pintors reconeguts. ‘‘Courbet va dir d’una de les pintures de Manet, l’Olympia,
que era semblant a la Reina d’Espases sortint del bany’’ 2 Claramanet amb
notació despectiva cap a l’obra degut a l’aparició d’aquesta figura nua sense
cap mena de pretext.
De la mateixa manera que Le déjeuner sur l’hérbe fou acceptat per certa part
de la crítica però rebutjat per l’altra, l’Olympia patí també aquesta partició de
sentiment.
Seguim treballant amb els exemples i les consideracions de Borgmeyer trobem
elogis cap a detalls formals de l’obra: ‘‘La pintura i el dibuix és exquisit i revela
una inqüestionable puresa de la línia’’3 Accepta, per tant, l’execució de la
pintura i destaca l’oposició entre el formal i el temàtic definint, aquest últim, com
a vulgar: ‘‘Però aquesta imatge fou incisivament vulgar degut al sentiment de
molts d’una batalla d’oposició’’3
1 CHARLES L. BORGMEYER ‘’The Master Impressionists [Chapter II]’’, Fine
Arts Journal, Vo. 28, Nº1, 1913, pp. 11
2 CHARLES L. BORGMEYER ‘’The Master Impressionists [Chapter II]’’, Fine
Arts Journal, Vo. 28, Nº1, 1913, pp. 11
3 CHARLES L. BORGMEYER ‘’The Master Impressionists [Chapter II]’’, Fine
Arts Journal, Vo. 28, Nº1, 1913, pp. 12
