globalizacion, Apuntes de Literatura

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Globalización

GEORGE RITZER

globaliza3on is a transplanetary process or set of

processes involving increasing liquidity and the

growing mul3direc3onal flows of people,

objects, places and informa3on as well as the

structures they encounter and create that are

barriers to, or expedite, those flows...

ULRICK BECK

Por su parte, la globalización significa los procesos

en virtud de los cuales los Estados nacionales

soberanos se entremezclan e imbrican mediante

actores transnacionales y sus respec3vas

probabilidades de poder, orientaciones, iden3dades

y entramados varios.

Pero es lo que torna irl."evisable la globalidad? He aquí ocho razones, introducidas con frases l. El ensanchamiento del campo geográfico y la crecien-

te densidad del intercambio internacional, así como

el carácter global de la red de mercados financieros y del poder cada vez mayor de las multinacionales.

2. La revolución permanentt;; en el terreno de la infor-

mación y las tecnologías de la comunicación.

3. La exigencia, universalmente aceptada, de respetar

los derechos humanos -también considerada (de

boquilla) como el principio de la democracia.

4. Las corrieme.s icónicas de las industrias globales de la

cultura.

5. La política mundial pos internacional y policéntrica: junto a los gobiernos hay cada vez más actores trans- nacionales con cada vez mayor poder (multinaciona- les, organizaciones no gubernamentales, Naciones Unida.<>).
6. El problema de la pobreza global.
7. El problema de los daiíos y atentados ecológicos glo- bales. 3S

GARCÍA CANCLINI

Lo que diferencia a la internacionalización de la globalización es

que en el 3empo de internacionalización de las culturas

nacionales se podía no estar contento con lo que se tenía y

buscarlo en otra parte. Pero la mayoría de los mensajes y bienes

que consumíamos se generaba en la propia sociedad, y había

aduanas estrictas, leyes de protección a lo que cada país

producía. Ahora lo que se produce en todo el mundo está aquí y

es di\cil saber qué es lo propio. La internacionalización fue una

apertura de las fronteras geográficas de cada sociedad para

incorporar bienes materiales y simbólicos de las demás. La

globalización supone una interacción funcional de ac3-­‐ vidades

económicas y culturales dispersas, bienes y servicios gene-­‐

rados por un sistema con muchos centros, en el que importa

más la velocidad para recorrer el mundo que las posiciones

geográficas desde las cuales se actúa.

CRISIS DEL ESTADO-­‐NACIÓN

A) Un redimensionamiento de las ins3tucione sy los circuitos de ejercicio de lo público: pérdida de peso de los organismos locales y nacionales en beneficio de los conglomerados empresariales de alcance transnacional. B) La reformulación de los patrones de asentamiento y convivencia urbanos: del barrio a los condominios, de las interacciones próximas a la diseminación policéntrica de la mancha urbana, sobre todo en las grandes ciudades, donde las ac3vidades básicas (trabajar, estudiar, consumir) se realizan a menudo lejos del lugar de residencia y donde el 3empo empleado para desplazarse por lugares desconocidos de la ciudad reduce el disponible para habitar el propio. C) La reelaboración de "lo propio",debido al predominio de los bienes y mensajes procedentes de una economía y una cultura globalizadas sobre los generados en la ciudad y la nación a las cuales se pertenece. D) La consiguiente redefinición del sen3do de pertenencia e iden3dad, organizado cada vez menos por lealtades locales o nacionales y más por la par3cipación en comunidades transnacionales o desterritorializadas de consumidores (los jóvenes en torno del rock, los televidentes que siguen los programas de CNN, MTV y otras cadenas transmi3das por satélites). E) El pasaje del ciudadano como representante de una opinión pública al ciudadano como consumidor interesado en disfrutar de una cierta calidad de vida. Una de las manifestaciones de este cambio es que las formas argumenta3vas y crí3cas de par3cipación ceden su lugar al goce de espectáculos en los medios electrónicos, en los cuales la narración o simple acumulación de anécdotas prevalece sobre el razonamiento de los problemas, y la exhibición fugaz de los acontecimientos sobre su tratamiento estructural y prolongado.

Mcdonaldización

• Eficiencia

• Cuan3ficación

• Previsibilidad

• Control

GLOCALIZACIÓN (ROLAND ROBERTSON) Modificación de lo global en contacto con lo local: PENSAR GLOBALMENTE Y ACTUAR LOCALMENTE Grobarización Glolugares hJps://ojs.uv.es/index.php/kamchatka/ar3cle/ view/3155/

O BEST-­‐SELLER

¿Para qué serven os best-­‐sellers? ¿Que función desempeñan nun sistema ou polisistema literario? ¿Qué papel poden ter na internacionalización dos fenómenos literarios? Estúdese a relación entre best-­‐seller e canon. Discute estoutros aspectos do best-­‐seller: -­‐o best-­‐seller como xénero, -­‐o best-­‐seller como construción autorial intencional, -­‐a macdonaldización da literatura, -­‐historia e discurso nos best-­‐sellers, En qué se parecen, se é que se parecen, os fragmentos que están incluídos na selección de textos? Enumera no posíbel as caracterís3cas (temá3cas e formais ou retóricas) que, na túa opinión, definen a modalidade de texto que se denomina best-­‐seller. Intenta xus3ficar a súa per3nencia estrutural. A idea de fórmula. Anota aqueles elementos polos que estes fragmentos encaixan na noción de boa (o ar3sta) e mala literatura (escribir lixo ): -­‐a oposición lector/ledor (Rodrigo Fresán), -­‐escribir para ser vendido, lido e relido (Juan Goy3solo); -­‐a posición do autor bestsellerizado no campo literario; -­‐acción, moralidade e ero3smo

bestsellerización

Cuando un escritor sabe con bastante certeza que se

venderán solamente unos pocos volúmenes de su edición,

ob3ene una gran libertad en su trabajo creador. El escritor

que 3ene ante sí la seguridad, o al menos la probabilidad, de

vender toda su edición y quizás ediciones subsecuentes, es a

veces influido por la venta futura... casi sin quererlo, casi sin

darse cuenta de ello. Habrá momentos en que, sabiendo

cómo piensa, qué le gusta y qué ha de comprar el público, el

escritor hará pequeños sacrificios, redactará cierto trozo de

manera diferente, se saltará otro. Y no hay nada más

destruc3vo para el Arte (3emblo con sólo pensar en esto) que

cierto trozo sea redactado de manera diferente o sea omi3do.

C. Cavafis (1907)