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jardin ingles, Apuntes de Historia del Arte

Universidad de Granada (UGR)Historia del Arte
Prof. David García Cueto

Asignatura: Historia del jardin y paisajismo: conocimiento e intervencion, Profesor: GARCIA CUETO, Carrera: Historia del Arte, Universidad: UGR

Tipo: Apuntes

2015/2016

Subido el 17/03/2016

mariansalas
mariansalas 🇪🇸

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JARDIN!PAISAJISTA!INGLES!(SIGLOS!XVII2XIX)!
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JARDIN PAISAJISTA INGLES (SIGLOS XVII-­‐XIX)

Un modelo globalizado y vigente, vivo en la actualidad que se crea durante las primeras décadas del siglo XVIII en Inglaterra. El jardín ingles se basa en la imitación de la naturaleza siempre con apariencia real y natural, cuenta con elementos naturales como lagos, estanques, praderas y arboledas. Se trata de un ejercicio de puro diseño y de manera premeditada , nada es natural sino que todo es controlado pero a diferencia del jardín barroco (geometrizado) opta por un control sutil que se hace en ocasiones imperceptible. Los creadores de los primeros jardines en este sentido van a encontrar una inspiracion en la pintura de los paisajistas de la centuria anterior. Los pintores paisajistas serán entonces los modelos referentes para los diseñadores y paisajistas de los jardines. Se guían por pintores del siglo XVII como Claudio Lorena, de origen francés desarrolla su carrera en Roma difundiendo el jardín clasicista ambientado en el mundo clásico que tiene gran éxito en toda Europa y, particularmente, en Gran Bretaña. Al margen de este gusto por la pintura de paisaje surgen una serie de reflexiones desde el mundo de la literatura de manera que distintos autores procuren una vuelta a la naturaleza en su estado más puro, rechazando el rígido dominio que el jardín barroco había impuesto en el medio natural. En este sentido, John Milton en su poema Paraíso Perdido (1667) exalta la grandeza de la naturaleza sin que el hombre intervenga en ella mediante la descripción del Edén. También en Francia, el propio concepto de jardín barroco encuentra algunos detractores. El más significativo fue el filósofo Rousseau en su nova La nouvelle Hëloise (1716) invita la vuelta a la naturaleza para vivirla desde el sentimiento el lugar desde la racionalidad. Indica que se debe retomar el concepto de naturaleza no entendida desde la frialdad del análisis geometrico sino desde la parte mas sensorial. Este tipo de influencia arraiga en la mente de las personas que comienza la tradición del jardín naturalista. Cuando el fenómeno esté bien asentado, y tome más fuerza destacará la figura fundamental

de Horace Walpolle compendie estas teorías convirtiéndose en el gran teórico del jardín paisajista dando las claves del mismo en su libro On Modern Gardening (1780). Además, le da un sentido de reivindicación de las libertades políticas por parte del bando contrario a la Monarquía en su apuesta por la renovación total del sistema Será muy interesante como los británicos del siglo XVIII le darán al jardín un sentido de reivindicación política. La gente de alto nivel social impulsan este tipo de jardín y serán antimonárquicos, en el siglo XVIII será un debate totalmente abierto. Los que abogan por la renovación de la vida pública defienden este tipo de jardín paisajista asociando este jardín con la libertad. El resultado de la práctica de jardinería da la imagen de una naturaleza en libertad. Aunque se trata de un ejercicio de composición artificioso el resultado da lugar a la imagen de una naturaleza en libertad, esta es la razón por la que se asocia a la libertad política y por la que se asocia con la identidad cultura de Inglaterra, lo que la diferencia de otras culturas europeas. Este modelo ha de asociarse también a la economía, ya que este tipo de jardín en la climatología de las islas británicas y en el contexto campestre de su fauna no requiere apenas esfuerzo para su conservación y se mantiene por sí mismo. Es también un concepto de jardín que permite abarcar grandes superficies de terreno. Esto se explica en una Inglaterra en la que una élite social posee la mayor parte de la tierra, de manera que si esta pretendía crear un entorno agradable donde vivir recurren a este modelo cuya creación supone además un pequeño esfuerzo económico. Cubrir grandes superficies de terreno sin un gran esfuerzo económico o de mantenimiento. LOS GRANDES JARDINEROS PAISAJISTAS.

  • Alexander Pope : cuya residencia en las afueras de Londres se convertirá en modelo para numerosos jardines paisajistas. Supervisa y diseña su jardín de manera muy personal e innovadora.
  • Charles Bridgeman: propuso eliminar los setos y los parterres por las superficies de césped.
  • Richard Boyle : conde de Burlington quien introdujo simbología masónica en los jardines. Una asociación secreta que practica fraternidad entre sus formadores. Evocan, por ejemplo, el Templo de Salomón o el Ajedrez.

Este gusto por la arquitectura palladiana se manifiesta en la creación de pabellones de jardín, templetes o casa de recreo. En este caso, podemos encontrar como la copa de los árboles se retiran en un momento determinado para permitir la visión desde lejos de uno de estos pabellones, el Templo de Venus de manera que añade un referente dentro de esta amplia propiedad. Los dueños dictaran de manera muy precisa su diseño ideal. De esta manera Campbell construye una villa siguiendo el modelo de las villas de Paladio, junto al jardín en libertad. Dentro de este encontramos en toda su enorme extensión el Panteón desde el lago, así com la inserción de un puente, de nuevo un elemento presente en la pintura del Clasicismo.

  • Bridgeman y Kent, Jardines de Stowe, desde 1720
    • Templo de Venus en Stowe
  • Gillingham. Puente palladiano.
  • Henry Hoare padre e hijo, Gillingham. Arquitecto Colen Campbell.
  • Gillingham. Panteón desde el lago.

“CHISWICK HOUSE” Londres lord Burlington 1725. El personaje que apostó la introducción en el jardín de elementos propios del mundo de la masonería fue Lord Burlington, hecho que lleva a cabo en su propia residencia, lo que no supone un hecho totalmente nuevo ya que este ejercicio ya se llevó a cabo en ejemplos como la Construcción de Washington D.C. Estos elementos se plasman en caminos trazados a modo iniciático 1 , además hacen alusión al símbolo del compás o la escuadra, herramientas masónicas. Destaca la gran casa central de los Burlington que se conserva hoy en día. Se trata de nuevo de casa de tipo paladiano imitando la Rotonda. Además, en Chiswick aparece un elemento simbólico del credo de la masonería que es el Obelisco. Este símbolo puede pasar inadvertido pero en este lugar cobra connotaciones simbólicas particulares. (^1) La masonería se define de manera iniciática de manera que sus miembros deben de subir niveles hasta llegar al 33, máximo conocimiento.

gracias a la situación de la ciudad junto al río Tajo. Este es conocido como Jardín del Príncipe ya que fue impulsado por Carlos IV siendo príncipe de Asturias. Presenta arquitectura de inspiración clásica e incluso oriental ya que comienzan a introducirse la influencia oriental, llamada Chinesca mediante las porcelanas o las telas. El trazado del jardín recuerda al plano de Stowe al estar compuesto por una serie de calles rectas que se relacionan entre sí de forma compleja mediante diagonales. En él el rey levanta un pabellón de recreo para utilizar por las tardes que será denominada como La Casita del Labrador de manera que introduce el gusto por lo pintoresco, también de introducción clásica pero de manera particular. Hay que tener en cuenta que su padre, el rey Carlos III es el impulsor de las excavaciones de Pompeya y Herculano. Por esta razón, la Casita del Ladrador se inspira en el mundo romano de las villas y la arquitectura residencial, lo que se observa en los ritmos y los elementos de decoración, aunque los materiales son diferentes.

• Plano de los Jardines del Príncipe en Aranjuez

  • La Casita del Labrador de Aranjuez. Juan de Villanueva e Isidro González Velázquez

“JARDINES DEL PALACIO REAL O CAMPO DEL MORO” 1844. Arquitectos Narciso Pacual y Colomer. Jardinero Ramon oliva época de Juan Carlos I. Cuando se inicia la construcción del palacio en época de Felipe V debido a la inversión en el mismo, se desecha la idea de la construcción de jardines junto al palacio que se llevará a cabo en las décadas centrales del siglo XIX. La intervención más importante será la creación del conocido como Campo del Moro que fueron realizados con la intervención del arquitecto Pascual y Colomer, así como el jardinero Ramón Oliver. Estos crean el jardín inspirándose en el paisajismo inglés con árboles de alto porte, arquitecturas que rompan la monotonía y trazados sinuosos. Este concepto fue alterado por el llamado Tapis Vert en época de Juan Carlos I creando un gran eje central que ofrece en la actualidad una perspectiva del palacio, pero que rompe el sentido de libertad con el que fue concebido en su momento. Algunos de los pabellones que se construyeron dentro de los jardines son el conocido como Chalet de Corcho, una pequeña construcción para el descanso realizado completamente con corcho. JARDÍN DE LA CONCEPCIÓN DE MÁLAGA (1850) Grandes familias también crean jardines en el que el concepto del paisajismo hace presencia en su diseño. En este sentido cabe destacar estos jardines de la ciudad de Málaga.

  • Madrid. Jardines del Palacio Real o Campo del Moro. 1 Colomer (arquitecto), Ramón Oliva (Jardinero). Tapis vert 844. Narciso Pascual y de época de Juan Carlos I
    • Chalet de Corcho en el Campo del Moro
  • Jardines de La Concepción en Málaga, década de 1850

Parc de Buttes-­‐Chaumont (1867); Alphand En origen era un vertedero de la ciudad de París. Dentro de las renovaciones que se llevan a cabo durante el siglo XIX se decide transforman el vertedero en un parque abierto a la ciudadanía utilizando la propia basura para crear grandes montículos revestidos de piedra artificial. Ejemplo de “Recualificación” del terreno.

  • Alphand, Parc de Buttes-Chaumont (París), 1867.