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PRIMERA PARTE: PROCESOS
1. CAMBIOS EN EL PERIODISMO AUDIOVISUAL
1.1. El auge de los informativos
En menos de 30 años hemos pasado de ver información en una cadena de televisión a ver información en más de 500 canales. Pero esta información no solo la encontramos en televisión: internet es una ventana abierta aun sin fin de información condensada en miles de plataformas digitales.
En 1990 nacieron en España dos nuevos cadenas de televisión: Antena 3 y Telecinco. En apenas nueve años el volumen de información se multiplicó por tres. Además, en la última década del siglo XX se produce un auge de los canales todonoticias: Canal Internacional de Antena 3, Canal 24 horas de TVE, CNN+…
1.2. La revolución digital
La tecnología es un instrumento indispensable para hacer televisión: micrófonos, cámaras o sistemas de emisión.
El primer cambio significativo que hubo fue la sustitución del formato cine ( milímetros) por el vídeo, que aportaba más frescura a la imagen. También, gracias al vídeo, se ahorraba en tiempo, es decir, con el formato cine había que revelar la película, seleccionar y pegar los frames de manera meticulosa para que en pantalla el montaje tuviera cierto sentido. Esto llevaba cantidad de tiempo, por no hablar de la poca capacidad de la que disponían las bobinas de cine: 120 metros. Con la llegada del vídeo, el operador puede utilizar tantas cintas como precise y la duración mínima de éstas se convierte en 20 minutos.
A mediados de los años 80 se incorpora un nuevo sistema: el Betacam, la unión del magnetoscopio y la cámara. Tras el Betacam vendrá el sistema de grabación ENG, y será a partir de entonces cuando, conforme disminuya la cámara, aumenta la calidad de la imagen y del sonido. Así pues, crece la rapidez y operatividad en el acceso a fuentes informativas y el envío de noticias a la redacción.
El tiempo que media entre la cobertura y la emisión de una noticia se reduce cada vez más gracias al uso de satélites y enlaces.
Diez años después del nacimiento del Betacam, estos equipos pasan a ser historia. Es entonces cuando aparecen los modelos digitales de la DVCam y la DVCPro, parecidos a los modelos anteriores pero la señal que genera es numérica. Esta señal permite grabar en discos parecidos a los utilizados en informática y usando una compresión de video. Con ella y para agilizar el montaje, el operador, puede ir seleccionando los planos que quiere que aparezcan en el montaje final según va grabando.
Es aquí, cuando el papel del redactor se va a acercando lo que fue el periodismo en sus orígenes, pues éste será capaz de redactar la noticia, editarla y posteriormente enviarla para que pueda ser emitida. Esto hace que se tarde menos tiempo en el proceso informativo, pues en poco tiempo se puede conseguir el producto final.
Esta transformación afecta en el tiempo, pues, como ya hemos dicho se trabaja de manera más ágil; se reduce el número de trabajadores técnicos; y aumenta el volumen de producción.
1.3. La nueva redacción digital
A la hora de seleccionar y organizar la información se utiliza lo que llamamos escaletas. En los comienzos de la televisión, los ordenadores estaban conectados entre sí para que todo el equipo de informativos pudiera ver los textos de cada redactor, saber cuáles son las noticias del día, etcétera. Hoy, esto se ha convertido en elaborados programas en los que el mismo redactor puede, con tan solo escribir el texto de una pieza, saber lo que va a durar. Algunos de los programas que comenzaron a utilizarse son NewStar, AvidNew o Zipi. Desde aquí se crea la escaleta, dejando ver los tiempos de cada vídeo, los pies, los coleos, los totales…
1.4. El trabajo del periodista digital
La redacción digital se caracteriza porque el periodista puede acceder al servidor desde su mismo puesto de trabajo, por lo que éste puede controlar todo el proceso.
Yorke (1994): “al periodista le queda el control menor de lo que escribe, de lo que selecciona. El control del resto del proceso pasa por muchas manos y se queda bastante repartido y hasta es posible que equilibrado.”
1.7. División de funciones
La elaboración de unos informativos es una perfecta cadena en la cada eslabón representa una parte del producto final. Estos eslabones son los distintos departamentos. Los principales son: realización, producción y documentación.
Producción: organiza los recursos técnicos y humanos. Consigue imágenes de otros medios o productos de interés para el medio. Elabora el control logístico y presupuestario.
Realización: diseña la imagen y el sonido del informativo y configura su estética. Llevan a cabo propuestas del decorado, se encargan de la iluminación, disposición de las cámaras, rótulos, postproducción… Durante la emisión se ocupan de la entrada y salida de la señal, la mezcla de los videos, controla los pies, los coleos, los pasos, etcétera.
Documentación: es el instrumento esencial a la hora de hacer información.
1.8. La redacción central y la redacción de ediciones
Toda cadena de televisión tiene unos servicios centrales y sus respectivas delegaciones. Así sigue el modelo TVE y Antena 3. También poseen corresponsalías en distintos países.
La redacción central es la que ‘viste’ el informativo. En función del área en la que se trabaje, el redactor jefe manda su agenda y sus fuentes y seguirá en todo momento el proceso de la noticia.
Cada redacción central cuenta con su edición propia en la redacción.
1.9. Servicios en favor de la redacción
Las agencias de noticias, los bancos de imágenes, corresponsalías y demás pasan por los servicios centrales. En estos servicios centrales también se sigue y se analiza lo que hacen el resto de cadenas.
Una característica de los servicios centrales es que crea su propio centro de documentación y archivo. La digitalización de éstos permite que cualquier profesional de la casa acceda a ellos sin ningún problema.
Es muy complicado guardar absolutamente todo lo que emiten, graban o consiguen cada una de las cadenas, por eso, la práctica habitual consiste en archivar los productos durante un mes. De este modo, a los archivos, solo va a parar la parte más importante del contenido.
El paso de analógico a digital ha provocado una pérdida notable en la calidad de los documentos audiovisuales.
1.10. Otros medios al servicio de la redacción
Las agencias de noticias son grandes distribuidoras de imágenes que las cadenas de televisión compran y almacenan en sus archivos.
Teléfonos, direcciones, faxes, videoconferencias, etcétera, son otros instrumentos al servicio de la redacción.
La figura de la secretaria de redacción también es un papel importante, ya que es la persona encargada de recibir la correspondencia genérica que llega a la emisora. La cataloga y archiva.
- EL PROCESO DE COBERTURA
1.11. Dónde comienzan las noticias
La información se genera de diversa forma. Lo más común es que se genere en las ruedas de prensa convocadas por instituciones, partidos políticos, etcétera.
Una televisión debe tener la máxima cobertura en la actualidad internacional y nacional, pero no puede estar en tantos sitios a la vez. Por ello las televisiones recurren a las agencias de noticias. Las principales son: Associated press TV, Reuters y WTN (World Television News).
- Disponibilidad de los medios técnicos y humanos.
1.13. El ciclo informativo Los informativos se abren y se cierran, es decir, se plantea el minutado desde principio al fin, teniendo en cuenta un orden que marca el rumbo del informativo igual que una novela, con introducción, nudo y desenlace.
Hay que salir a antena a una hora concreta con la mejor información y salir de ella de la misma manera: a la hora programada.
Hay dos tipo de periodistas: por un lado están los ‘cocineros’, elaboran la información de una manera cuidada y precisa para captar la atención del telespectador; y por otro lado están los ‘cazadores’, es decir, los que buscan la noticia, buscan las fuentes y reúnen los datos. Para que todo funcione correctamente y para que todo salga bien, ‘cazadores’ y ‘cocineros’ trabajan codo con codo.
1.14. Elementos de la información televisiva
Podemos destacar 7 factores:
- La información: lenguaje claro para que llegue a todo tipo de público.
- Tiempo: las noticias tienen que estar ajustadas a un tiempo determinado. Un minuto, dos máximo por cada pieza.
- Imagen: es el elemento más importante ya que lleva la mayor parte del peso informativo.
- Estructura narrativa: se cuentan los hechos mediante introducción, nudo y desenlace. Siguiendo así la línea del tiempo en el que han ocurrido los hechos.
- Off: debe ser un complemento de la imagen para que éstas cobren sentido al cien por cien.
- Presentador: es el guía y media entre el público y el contenido.
- Ritmo: debe ser muy ágil, para ello el montaje debe ser dinámico y atractivo.
SEGUNDA PARTE: GÉNEROS
1. TIPOLOGÍA DE LOS GÉNEROS INFORMATIVOS
1.1. Hacia una tipología de los géneros informativos audiovisuales
Mauro Wolf: dos criterios “modos de comunicación culturalmente establecidos” y “sistemas de reglas a las cuales se hace referencia (implícita o explícita) para realizar procesos comunicativos”.
Cebrián Herreros: “conjunto de procedimientos combinados, de reglas de juego, productoras de textos conforme a unas estructuras convencionales, previamente establecidas, reconocidas y desarrolladas reiteradamente durante un tiempo por varios autores.” Herreros, también distingue tres géneros: expresivos y testimoniales; referenciales o expositivos; apelativos o dialógicos.
Géneros interpretativos Géneros dialógicos Géneros de opinión Noticia Entrevista Comentario Crónica Talkshow Comunicado editorial Reportaje Reality
2. LA ENTRADILLA DE ESTUDIO Y OTROS MODOS
1.2. El arranque de la noticia
La noticia comienza con lo que se llama entradilla de estudio , es decir, un pequeño resumen de la noticia. De esta entradilla se encarga el presentador,
