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EL ADULTERIO FEMENINO EN LA NARRATIVA REALISTA
EUROPEA
*grandes temas de la novela realista [De la multitud de temas posibles en la novela realista, la narrativa burguesa por excelencia, aún cuando presente muchas veces contenidos decididamente antiburgueses, he elegido para esta charla el del adulterio femenino. Dado que raramente se da en estado puro no es gratuito recordar brevemente otros “topoi” con los que suele estar indisolublemente unido]
-teatro-ópera
-carnaval
-dinero
-el pecado carnal del sacerdote
-el cáncer de la inacción
-la amenaza del cuarto estado
-la prostituta honrada
EL ADULTERIO:
*definición del código civil español anterior a 1975:
“ Delito que comete la mujer casada que yace con varón que no sea su marido y el que yace con ella sabiendo que es casada.”
/v/ el mucho más restricto adulterio masculino
Si esto era así hace veinte años imaginemos lo que era la situación legal, laboral y educativa de la mujer en el siglo XIX. NO MUJER sino MUJERES
*Obrera (En 1902 se REDUCEN en Inglaterra las horas de trabajo para la mujer a 11. Durante todo el siglo XIX no se plantea el tema de la igualdad de salarios. En Prusia la mujer necesita el permiso del marido para trabajar y su salario le es entregado a él) /v/ burguesa (El problema del TIEMPO VACÍO)La opinión de Concepción Arenal (la educación como remedio al ocio)
*Derecho a la educación. FRANCIA: 1861, primer bachillerato; 1871, primera licenciatura; 1904, primer doctorado. ESPAÑA: en 1878 sólo el 9’6 de las mujeres sabe leer. No hay matriculación libre en la universidad hasta 1910
*Influencia de la Iglesia (la frase de Michelet) “Y es porque somos trabajadores, porque volvemos cansados todas las noches, que tenemos más necesidad que otros de paz en el corazón. Hace falta que ese hogar sea realmente nuestro hogar, que esta mesa nuestra mesa, y que no nos encontremos con qyue nuestra mujer o nuesro hijo nos dicen al oído una lección aprendida de las palabras de otro hombre.” El cura, la mujer y la familia (1845)
*la falta de independencia económica. En España las mujeres sólo entran en la administración pública -como sustitutas de los funcionarios- en 1880.
*Las lecturas de las mujeres. Las novelas románticas de las burguesas que les distorsionan la realidad.
*EL ADULTERIO es uno de los temas fundacionales de la literatura occidental desde el triángulo HELENA-PARIS-MENELAO
*El adulterio de la novela medieval; el adulterio libertino del XVIII, PERO
¿POR QUÉ EL ESPECIAL INTERÉS POR EL ADULTERIO
[FEMENINO] EN EL SIGLO XIX?
En el mundo medieval, y en el Antiguo Régimen en general, la vida del hombre estaba regida por muchas estructuras y normas sociales que unían a los hombres entre sí. A partir del siglo XIX estos lazos convergen fundamentalmente en la idea de CONTRATO de la cual el matrimonio no es sólo una forma, es el contrato-eje en torno al cual gira toda la sociedad. De esta forma el adulterio ya no será sólo una desviación accidental de la estructura social sino un asalto frontal a esa misma estructura social. Además el matrimonio pasa a ser un contrato bifronte: es, como había sido siempre, un contrato social y económico, pero se introduce en él, de modo
*El derecho a la FELICIDAD INDIVIDUAL (Saint-Just), que lleva a las mujeres a buscarla -según el modelo ideal de las pasiones románticas- frente a la conciencia de grupo.
*Una sociedad que vive en la apariencia PECADO OCULTO MEDIO PERDONADO, lo que no se perdona a las grandes adúlteras de la novela del XIX es el escándalo /v/ los adulterios discretos.
*La variedad de roles que se exigen a la mujer: ROLES BIOLÓGICOS: hija, madre, hermana PERO “ESPOSA“ es un rol social y ambiguo que a veces entra en conflicto con los otros.
*el complejo de culpa de las mujeres excepto en el caso de Emma Bovary.
*el problema añadido de los hijos.
ELEMENTOS LITERARIOS:
*Las lecturas románticas: quijotismo y complejo de Cenicienta. Walter Scott y el héroe como objeto de deseo. Emma Bovary hubiera deseado casarse a medianoche, a la luz de las antorchas, en un infinito deseo de lo extraordinario, pero, como dice Flaubert “el señor Rouault (padre de Emma) no entendió nada de esta idea.”. En Ana Karenina es Vronski, el más sutil de estos amantes, quien expresa ese anhelo de infinito: “Ando buscando lo extraordinario y nunca lo encuentro.” En El primo Basilio de Eça de Queirós ,Leopoldina, la amiga de Luíza y verdadera bovarista de la novela, define con meridiana claridad la fuerza que le impulsa a ir de amante en amante: “-¿Y qué quieres?, cada vez imagino que es una gran pasión y cada vez me sale un latazo.”
*Ambigüedad en la actitud del narrador (casi siempre un hombre): El adulterio es condenable y condenado, pero el narrador siente piedad -a pesar del duro castigo- por su adúltera individual. Novelas escritas por hombres pero con una protagonista femenina excepto el caso de José María Bueno de Guzmán, protagonista de Lo Prohibido:
“Es que te reirás, es que no me agradan más que las cosas prohibidas, las que no debieran ser para mí. Si alguna que no esté en estas condiciones me gusta, al punto la idea de que sea yo quien la prohiba a ella me quita toda ilusión(...)” [L.P.]
*de “torre inexpugnable” a “flor marchita”. Las que ayudan a caer: Visitación, Obdulia, Leopoldina, Betsy Tverskoi etc.
- Descripción extremadamente púdica del adulterio en sí. El caso paradigmático de Lo Prohibido. Esto aleja definitivamente las novelas realistas sobre el adulterio de la “novela libertina“ del XVIII.
Pasemos ahora , para terminar, a analizar unos cuantos de estos triángulos decimonónicos. La lista no es exhaustiva y desde luego encontraríamos constantemente ejemplos entre los personajes y temas secundarios de otras grandes novelas de la época.
CASOS ESPECIALES (Fortunata y Jacinta, “la adúltera honrada”):
EMMA BOVARY, la única que pasa de amante a amante, la única que ODIA a su marido. No da importancia a su hija porque es hija del hombre al que ella ODIA.
ANA KARENINA. Sus lecturas no son lecturas románticas que creen en ella el complejo de Cenicienta. Ana lee textos científicos, considerados “no femeninas” porque son las lecturas de Vronski, una prolongación de su amor por él. EL SILENCIO EN ANA KARENINA. El efecto “filtro de Tristán” en el primer encuentro entre Ana y Vronski. Alexis Vronski, el don Juan que aprende a amar. La obsesión de Ana por Sergio y su falta de interés por la pequeña.
Diferencias entre las religiones
Diferencias entre los códigos éticos de diversas clases sociales
