TEORÍA DE LA LITERATURA. Grados Filológicos
Nombre y apellidos…………………………………………………………………….
Titulación que cursa……………………………………………….Grupo……………
1- Comente las ideas que se exponen (tanto en las preguntas como en las respuestas) sobre
la actitud de los críticos y los problemas que plantea la crítica literaria, especialmente en
prensa.
Pregunta.- ¿Qué es lo que da credibilidad a un crítico?
Ricardo Senabre.- La independencia -frente a editoriales y autores- y la sinceridad. También
una competencia profesional sin la cual lo demás no serviría en absoluto, porque nadie
apreciaría la independencia de un botarate. Lo que el lector espera del crítico son orientaciones
razonadas, no elogios vacíos ni rechazos injustificados. El lector necesita saber si vale la pena
leer esa obra y por qué, y eso hay que dejarlo claro.
P.- ¿Cualquiera puede ser crítico? ¿Qué mínimos deben exigirse?
R. S.- En la práctica, y a juzgar por muchos ejemplos reales, se diría que cualquiera puede ser
crítico. Pero lo cierto es que habría que exigir unos mínimos: un amplísimo caudal de lecturas -
algo muy raro, por lo que se ve-, un buen conocimiento de la historia literaria y una estrecha
familiaridad con los fundamentos teóricos y los métodos críticos. La verdad es que, en el
amplísimo elenco de críticos españoles en ejercicio, muchos -demasiados- no llegan al aprobado
en estas cuestiones.
(Germán Gullón: “Los venenos de la crítica”, en El Cultural (suplemento literario de El
Mundo, 13/06/2007. http://www.elcultural.es/Hist_print.asp?c=20338)
2- Analice los elementos teatrales más importantes de este fragmento (acotaciones,
diálogos, personajes, espacio, etc.) e indique ejemplos del texto.
Habitación de un hotel de segundo orden en una capital de provincia. En la lateral izquierda,
primer término, puerta cerrada de una sola hoja, que comunica con otra habitación. Otra
puerta al foro que da a un pasillo. La cama. El armario de luna. El biombo. Un sofá. Sobre la
mesilla de noche, en la pared, un teléfono. Junto al armario, una mesita. Un lavabo. A los pies
de la cama, en el suelo, dos maletas y dos sombrereras altas de sombreros de copa. Un balcón,
con cortinas, y detrás el cielo. Pendiente del techo, una lámpara. Sobre la mesita de noche, otra
lámpara pequeña.
(Al levantarse el telón, la escena está sola y oscura hasta que, por la puerta del foro, entran
DIONISIO y DON ROSARIO, que enciende la luz del centro. DIONISIO, de calle, con
sombrero, gabán y bufanda, trae en la mano una sombrerera parecida a las que hay en escena.
DON ROSARIO es ese viejecito tan bueno de las largas barbas blancas.)
DON ROSARIO. Pase usted, don Dionisio. Aquí, en esta habitación, le hemos puesto el
equipaje.
DIONISIO. Pues es una habitación muy mona, don Rosario.
DON ROSARIO. Es la mejor habitación, don Dionisio. Y la más sana. El balcón da al mar. Y
la vista es hermosa. (Yendo hacia el balcón.) Acérquese. Ahora no se ve bien porque es de
noche. Pero, sin embargo, mire usted allí las lucecitas de las farolas del puerto. Hace un efecto
muy lindo. Todo el mundo lo dice. ¿Las ve usted?
Miguel Mihura: Tres sombreros de copa