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Los Géneros Literarios
Los géneros literarios tienen problemas debido a la relación con otros problemas como son las relaciones entre lo individual y lo universal, entre la visión del mundo y la forma artística, la existencia o inexistencia de reglas, etc. El modo de resolver estos problemas es adoptar la perspectiva diacrónica y analizar las soluciones posibles.
Platón divide la poesía en: poesía dramática, poesía lírica y poesía épica. Considera la mimética como poesía en su diálogo de la República. Se inclina hacia los géneros literarios para captar la universalidad y la unicidad del arte, despreciando el arte como multiplicidad y diversidad.
La Poética de Aristóteles es uno de los textos fundamentales de los géneros literarios. Aristóteles estudia la poesía en su diversidad empírica evitando considerarla como unidad pura y abstracta. Aristóteles establece los géneros de la poesía:
- Según los medios con que se realiza la mimesis La mimesis para el estagirita es el fundamento de todas las artes. Distingue la música de la pintura, la poesía ditirámbica de la tragedia y la comedia…
- Según los objetos de la mimesis La mimesis influye sobre personas que actúan, que pueden ser nobles e innobles, virtuosos o no virtuosos, mejores o peores que la media humana.
- Según los modos de la mimesis Existen dos modos:
- modo narrativo el poeta narra en su propio nombre o narra asumiendo distintas personalidades.
- modo dramático los actores representan directamente la acción.
Aristóteles fundamenta su división en: elementos relativos al contenido y elementos relativos a la forma. El filósofo parece dar mayor importancia a los elementos formales, como se observa en la Poética, donde se establece la diferencia entre poema épico - hexámetro dactílico- del trágico –verso yámbico.
Horacio acepta el género literarios como ajustado a cierta tradición formal y caracterizado por un tono determinado, se define mediante un metro determinado. El poeta debe escoger las modalidades métricas convenientes sin expresar un tema cómico en un metro propio de la tragedia ni viceversa. Cada asunto, cada género debe ocupar un lugar debido. Se fijaba la famosa regla de la unidad de tono que prescribe la separación absoluta de los géneros.
La doctrina de los géneros literarios multiplicó las polémicas en torno a los problemas de la existencia y del valor de los géneros. Estas polémicas se desarrollaron en Italia y en torno a obras que por su carácter innovador se mostraban rebeldes a las clasificaciones y a los preceptos de Aristóteles, Horacio y otros teorizadores.
- Antiguos consideran las obras literarias greco-latinas como modelos ideales e inmutables y niegan la posibilidad de crear nuevos géneros literarios o establecer nuevas reglas.
- Modernos reconocen la existencia de una evolución en las costumbres, creencias religiosas, organización social, etc. Defienden la legitimidad de nuevas formas literarias diferente de la de los griegos y latinos , admiten géneros tradicionales (poema épico).
La literatura española (S.XVI) constituye un centro de resistencia a los preceptos clásicos sobre los géneros literarios y sus reglas.
La doctrina del clasicismo francés sobre los géneros literarios halló muchos defensores. La renovación sufrida por las ideas estéticas (S. XVIII) se hizo sentir en el dominio de los géneros literarios. Afirmar el progreso de los valores literarios y defender su relativismo equivalía a negar el carácter inmutable de los géneros, a admitir que los modelos greco-latinos no tenían el estatuto de realizaciones supremas de los diferentes géneros y a concluir la historicidad y la variabilidad de los géneros y de las reglas.
El movimiento pre-romántico alemán ( Sturm und Drang ) proclamó la rebeldía total contra la teoría clásica de los géneros y de las reglas. La estética del genio al concebir la creación poética como irrupción irreprimible de la interioridad profunda del poeta como rebeldía, forzosamente había de condenar la existencia de los géneros.
La doctrina romántica sobre los géneros literarios es multiforme y contradictoria. La actitud negativa de Sturn und Drang no fue aceptada por los románticos. Algunos románticos trataron de establecer nuevas teorías de los géneros literarios, fundándose en elementos intrínsecos y filosóficos.
Friedrich Schlegel afirma en su Diálogo sobre la poesía “La fantasía del poeta debe desintegrarse en que cada una de sus obras debe tener carácter propio y totalmente definido, de acuerdo con la forma y el género a que pertenece”. Hegel trata de estructurar la tradicional tripartición en lírica -género subjetivo-, épica -género objetivo- y dramática -género subjetivo-objetivo.
Un aspecto muy importante de la teoría romántica de los géneros literarios se refiere a la defensa del hibridismo de los géneros. El hibridismo y la indiferenciación de los géneros literarios se extendieron a otras formas literarias , como la novela. Como enseña la metafísica cristiana, el hombre es cuerpo y espíritu, grandeza y miseria, y el arte debe dar forma adecuada a esta verdad básica. La comedia y la tragedia se muestran incapaces de traducir la diversidad y las antinomias de la vida y del hombre. Victor Hugo aboga por el drama, apta para expresar el polimorfismo de la realidad.
Brunetière (S.XIX) defiende los géneros literarios. Concibe los géneros como entidades existentes, como esencias literarias provistas de significado y dinamismo propios y seducido por las teorías evolucionistas de Darwin; Brunetière presenta el
elementos genéricos pertenecen tanto al dominio de la forma interna –visión específica, tono, finalidad…- como al de la forma externa –caracteres estructurales y estilísticos, …
Dos grandes nombres de la poética y la crítica literaria contemporáneas son:
- Straiger mostró cuál es el camino seguro en el estudio de los géneros literarios. Restableció la tradicional tripartición de lírica, épica y drama, la reformuló sustituyendo estas formas por lírico, épico y dramático. Hay una lírica, una épica y una dramática porque las esferas de lo emocional, de lo intuitivo y de lo lógico constituyen ya la esencia misma del hombre tal como aparecen reflejadas en la infancia, la juventud y la madurez. Straiger caracteriza lo lírico como recuerdo, lo épico como observación y la dramático como expectativa.
- Lúkacs ha revelado persistente interés por el problema de los géneros literarios. En su obra Teoría de la novela , abundan las observaciones acerca de los elementos que permiten distinguir entre la narrativa y la lírica, entre la narrativa y el drama, entre la novela y la epopeya. Se impone tomar en consideración factores de orden sociológico o sociocultural: la naturaleza del público al que se destinan la novela y el drama, como a la estructura de la sociedad en que se crean y cultivan los géneros literarios.
El estructuralismo ha procurado definir los géneros partiendo de los elementos constitutivos de las respectivas estructuras lingüísticas. Jakobson relaciona las particularidades de los géneros literarios con la participación. La épica implica la función referencial del lenguaje; la lírica se une estrechamente a la función emotiva; la dramática está vinculada a la segunda persona y a la función incitiva.
El vocablo “género” se refiere tanto a las grandes categorías de la lírica, narrativa y drama, como a las diferentes especies englobadas en estas categorías. Algunos críticos proponen la designación de formas naturales de la literatura para la lírica, la narrativa y la dramática. No se debe aplicar la designación de “género literarios” a formas poéticas constituidas por una determinada estructura métrica, rítmica, rímica y estrófica, tales como la canción, la sextina, el soneto, etc.
