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Albertina Carri, directora
12/11/2003 - Yvonne Yolis
Segundo largometraje de la directora, multipremiado en el último Festival de Cine independiente de Buenos Aires y en diversos festivales del mundo.
En esta entrevista, la realizadora reflexiona sobre este filme en el que su historia personal (sus padres fueron desaparecidos y asesinados por la dictadura militar argentina cuando ella tenía tres años) sirve para pensar en los vericuetos de la memoria y en la búsqueda de la identidad a partir de una ausencia.
Carri filma una película sobre la realización de una película y, en estos diferentes niveles que se ponen en juego en "Los rubios", la realidad, la ficción y el documental se reinventan una y otra vez. El resultado es original, profundo y conmovedor. La película se estrenó en Argentina en octubre de este año.
¿Cómo surgió la idea de hacer una película a partir de tu historia personal?
Carri: - En principio no tenía ninguna intención de hacer una película sobre mi historia personal. Me interesaba la idea de la memoria como algo que va cambiando y no la memoria en términos historicistas, por decirlo de algún modo. Siempre se cuentan los hechos reales con muchísima solemnidad, como desde un pedestal.
Mi experiencia como protagonista, al haber vivido el recuerdo y tratar de reconstruir a los ausentes es al revés, creo que son inaprensibles: rubios, morochos, van cambiando, los querés, los odiás. Además, a lo largo de los años se te van configurando distintos personajes.
Entonces quería hacer ese trabajo y referirme también a la fragmentación que tiene el recuerdo, como se fija en ciertos detalles y en otros no, y después se fija en esos otros que antes olvidó. Y también el olvido como parte del recuerdo. Todo eso me interesaba, sin duda, por mi historia personal, porque me crié sin padres.
Otra cosa que me pasó siempre es que cada vez que veía una película sobre los años 70 o sobre "los desaparecidos" sentía que se estaba contando mi historia pero que no me representaba. Me dejaba completamente afuera siempre, porque mi mirada no es ni historicista, ni reivindicativa, ni nada de eso. Y aunque fueran películas sobre lo cotidiano... mi sensación es que se las plantea superficialmente.
También está el documental testimonial, que en los ´80 fue muy importante porque había realmente una necesidad de explicar qué es lo que había pasado en esa década oscura y terrible. Pero pasada determinada cantidad de años me parecía importante rescatar esa otra memoria, pensarla desde el presente. Decir "bueno, OK, ésto sucedió, ésta es la masacre, éste es el
genocidio, a ver cómo nos construimos con esos agujeros": yo como persona y nosotros como sociedad. "Los rubios" es una invitación a la reflexión sobre la memoria y la identidad y no una reconstrucción del pasado.
¿Cómo fue el proceso de escritura del guión?
Carri: - Comencé en 1999 con esta investigación, sin saber en qué se convertiría. En principio tenía muchos textos escritos, bastante inconexos, una especie de "Tratado de la memoria". Mientras tanto íbamos recopilando material filmado. Hasta que en determinado momento, con una parte de ese material, nos dimos cuenta de que teníamos conformada una historia. Ya tenía, por ejemplo, el relato de la vecina del barrio que describe a toda mi familia como rubios. Tenía muchos ensayos grabados con Analía Couceyro, la actriz, que quedaron afuera, pero ya habíamos llegado al tono que me interesaba. Y tenía horas de entrevistas grabada a amigos y familiares, de las que había decidido usar poco y nada, apenas fragmentos. Ahí, con ese material, es cuando me siento y escribo "Los rubios". El guión es muy similar a lo que es la película hoy.
¿Por qué decidiste que te interprete una actriz en la película? ¿Y por qué elegiste nuevamente a Analía Couceyro, como en tu opera prima "No quiero volver a casa"?
Carri: - La decisión de llamar a la actriz tiene que ver con la utilización de un recurso estético de distanciamiento, esa cosa "brechtiana" de exponer la representación. Analía no sólo me representa en la película sino que además lo anuncia, dice: "yo soy una actriz y voy a hacer de Albertina Carri en esta película". Me parecía que era necesario esto, que la película hace en varios momentos, de alejarse y acercarse porque la historia es, de por sí, fuerte. Como dije anteriormente, para mí era muy importante que la gente pudiese identificarse con una reflexión que estoy haciendo sobre la memoria, y no necesariamente con el personaje de "la pobre niña a la que le mataron a sus padres". En ese caso la película hubiese sido otra. Justamente el recurso de la actriz, tanto como el de los muñecos Playmobil o las pelucas, hacen hincapié en esta búsqueda de la identidad que recorre la película. ¿Por qué trabajé con Analía? Primero porque la considero una gran actriz. La llamé para mi primera película porque me parece una persona de extrema sensibilidad, muy inteligente. Además, a esta altura ya somos muy amigas y para mí era como un descanso tenerla. Hay ciertas preguntas que ella no necesitaba hacer, ni yo responder, estaban tácitamente comprendidas entre nosotras. En mi próxima película Analía va a hacer un cameo solamente porque no tengo personajes de su edad.
La frase de "Los rubios" para identificar a tu familia, ¿apareció cuando filmaste uno de los testimonios o antes?
Carri: - Apareció en el testimonio de la vecina que describe a mi familia como rubios. Las dos veces que la entrevistamos hace referencia a eso. Hasta que en un momento reaccioné ante esas palabras. En un principio son casi como cómicas, pero luego el "chiste" se cae, deja de ser tal, cuando ella dice que cuando le dijo a los militares que eran todos rubios en la casa de enfrente, se dieron cuenta de que era a quienes estaban buscando.
al espectador con la sensación de "ah, bueno, ya los conozco, me voy tranquilo". No, justamente, no los vamos a conocer, no los podemos conocer porque no están.
Tuviste varios inconvenientes durante la filmación (para conseguir el crédito del Instituto de Cine), con los productores, en la distribución... ¿A qué le atribuís estos problemas? ¿Creés que tu película "molesta"?
Carri: - Con el Instituto no hubo un conflicto sino más bien fue una mala interpretación de la película de su parte. Eso también lo incluyo en "Los rubios" porque creo que es, claramente, un malentendido generacional. Ellos pretendían que yo hiciera una película sobre la vida de mis padres y yo no quería eso. No tenía intenciones de personificar a mis padres sino de contar sobre su ausencia y sobre ese vacío que significa. El otro conflicto es un tema diferente, fue una estafa más de productores argentinos (o de cualquier país). Los productores son gente difícil en general y, en este caso, ellos jugaron muy fuerte y se equivocaron bastante porque "Los rubios" es un filme que sin mí prácticamente no existe. No puedo decir "bueno, la filmo y hacé lo que quieras". Y a mí se me presentó casi como una pelea ética sacarme de encima a esa gente, más allá del "desacuerdo" económico que tuvimos. La película tiene un valor muy importante como para que cualquiera sea parte de ella.
¿Cómo fue recibir el Premio del público como "Mejor película" para "Los rubios" en el Festival de Cine independiente de Buenos Aires?
Carri: - Fue muy buena la experiencia en el Festival en general, pero recibir el Premio del público me hizo repensar mucho la película, ver qué estaba pasando. Ver qué es lo que tiene "Los rubios" para ganar semejante premio, que es uno de los mejores que podés ganar, sin duda. Y creo que lo que tiene, justamente, es que es muy novedoso el tono del filme. Y también que, más allá de que sea una película radicalmente en primera persona, es universal. Al ponerse tan en primera persona, todo el mundo se identifica. Aunque no tengan nada que ver con la historia argentina, la gente se identifica por el lado de la ausencia. En los festivales internacionales también fue muy buena la recepción.
¿Cuáles son tus nuevos proyectos?
Carri: - En los últimos meses terminé un cortometraje para la televisión (que se estrena en estos días), "Fama", que tiene que ver con una mujer de pelo rojo, -parece un chiste después de "Los rubios", pero no lo es-. También realicé un documental sobre la experiencia del diseñador Martín Churba, que está por lanzar la nueva marca de moda "Tramando", y su trabajo con un equipo interdisciplinario. Esto se exhibirá en el MALBA en noviembre. Los dos proyectos fueron por encargo pero los menciono porque se convirtieron en trabajos muy personales.
Mi próxima película de ficción se llama "Géminis", está protagonizada por Dolores Fonzi y comienzo a rodarla en febrero. Ya tenemos algunos actores confirmados, algo de la financiación, falta resolver ciertos temas de producción. Se trata sobre una familia de clase media-alta expuesta a una situación extrema que es una relación incestuosa entre dos hermanos. Es
eso: toda una superficie bella y por debajo esa cosa más oscura... Y si bien trata sobre el incesto, tiene también un alto grado de reflexión sobre la identidad.
Filmografía seleccionada de Albertina Carri
Rojo Fama (2003) Tramando (2003) Los Rubios (2003) "Barbie también puede estar triste" (2001) "Aurora" (2001) "Excursiones" (2001) "No quiero volver a casa" (2000)
