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Corso di Letteratura Inglese
Prof. Marcello CAPPUZZO
PAMELA vs SHAMELA
Vanessa Sorce
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pamela and shamela, Apuntes de Idioma Español
Asignatura: Aspectes Literaris dels Segles XVI-XVII, Profesor: Adela García Valle, Carrera: Estudis Hispànics, Universidad: UV
Tipo: Apuntes
2013/2014
1 / 14
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Laurea Specialistica in Tecnologie e didattica delle lingue
Corso di Letteratura Inglese
Prof. Marcello CAPPUZZO
PAMELA vs SHAMELA
Vanessa Sorce
Pamela vs Shamela
Prefazione Lo studio si basa sull’analisi e sul confronto di due romanzi del Settecento: Pamela di Samuel Richardson e Shamela di Henry Fielding. L’attenzione si focalizza sulle principali tematiche affrontate nel romanzo Pamela , per poi confrontarle con quelle della parodia, Shamela****. Tale lavoro non intende esaltare il romanzo richardsoniano, che ottenne molto successo nel Settecento e nei secoli successivi, bensì evidenziare le varie reazioni che il romanzo stesso ha suscitato. L’intenzione è quella di indurre il lettore ad assumere una posizione ben precisa nei riguardi dei due romanzi.
Pamela di Samuel Richardson
Introduzione Pamela or Virtue Rewarded , pubblicato nel 1741, è stato il primo romanzo scritto da Samuel Richardson. L’ispirazione, per la stesura di questo romanzo, nasce da un incarico commissionatogli, nel 1739, dai librai Osborn e Rivington. L’incarico consisteva nel creare un piccolo volume, “ Familiar Letters” , che raccogliesse un insieme di lettere familiari per tutte le occasioni e che fungessero da modello per chi avesse voluto intraprendere una tale corrispondenza e <<non era io grado di esprimersi da sé>>. In particolare, oggetto di ispirazione del romanzo fu la <<lettera di un padre alla figlia domestica, alla notizia che il padrone ha attentato alla sua virtù>> a partire dalla quale Richardson, dal novembre del 1739 al gennaio del 1740, compose “ Pamela: or, Virtue rewarded” , “ Pamela, o la virtù ricompensata”. La narrazione si basa su una serie di corrispondenze tra una giovane serva ed i genitori^1.
Trama La protagonista del romanzo è Pamela, una giovane domestica che ha poco più di 15 anni, figlia di contadini poveri ma onesti, che presta servizio presso il conte Mr. B.. Nella parte iniziale del romanzo, il padrone prova nei confronti della domestica una certa forma di simpatia, sentimento che col passare del tempo si trasforma in una forte forma di passione. Il padrone cerca in tutti in modi di approfittare della condizione di “sudditanza” della fanciulla per molestarla e perseguitarla. Pamela, respinge con tutte le sue forze e con indignazione le sue avance, al punto di voler abbandonare la casa. Grazie alla lettura di alcune lettere che Pamela scrisse ai genitori, Mr. B. coglie la virtù di
(^1) Martin C. Battestin, Introduction, in Henry Fielding, Joseph Andrews and Shamela , Methuen, London 1961
inferiore. Viceversa, la scelta di Mr. B., di sposare una donna di ceto inferiore, è giustificata dal fatto che l’uomo può essere soggetto a passioni, che lo possono indurre a scelte in opposizione agli usi tradizionali. Questa attrazione verso il matrimonio si ricollega ad un’altra tematica del romanzo, cioè
siderato come portavoce di tali valori morali una
cipi morali; gli stessi genitori
e
a Jervis, governante della casa, che più volte
l’importanza attribuita alla castità e alla purezza, considerate come le virtù per eccellenza. Tale concetto è tipico del puritanesimo, il quale condanna ogni attività sessuale compiuta prima ancora che il vincolo matrimoniale sia portato a termine. Tale concezione si è affermata, in particolare, nel XVIII secolo, in cui una serie di restrizioni morali si affermarono nel campo del sesso, e, per tale motivo, la castità divenne il valore supremo. Il romanzo, pertanto, ribadisce tali intenti morali, cioè la salvaguardia della virtù fino al matrimonio^4. La novità del romanzo consiste nell’avere con cameriera, grazie alla quale tale codice etico si afferma anche nella classe media, di cui Mr. B. è testimone. Infatti, per opera di Pamela, Mr. B. modifica i propri atteggiamenti verso il sesso e il matrimonio, subisce una conversione morale che lo porta ad abbandonare gli iniziali atteggiamenti libertini verso Pamela e a prenderla in sposa. Il matrimonio fra Mr. B. e Pamela, dunque, è simbolo di tale conversione. Nella prefazione del libro sono ampliamenti esplicati gli intenti morali del romanzo, come quello di << inculcare la religione e la moralità>>^5. Pamela non è l’unico personaggio del romanzo a possedere alti prin della cameriera sono anch’essi portavoce della virtù della protagonista, ben disposti a preferire la morte che la perdita della virtù della figlia, a vivere in una condizione di povertà piuttosto ch allevare la propria figlia nella disonestà. Ecco alcune frasi importanti del romanzo in cui emergono le preoccupazioni e il virtuosismo dei genitori, considerati <
(^4) L’amore e il romanzo Pamela, in Ian Watt, Le origini del romanzo borghese:studi su Defoe, Richardson e Fielding, Bonpiani 5 , Milano, 2002 Prefazione del curatore in Samuel Richardson, in Pamela o la virtù ricompensata , a cura di Masolino D’amico, Feltrinelli, 1995 6 Samuel Richardson, in Pamela o la virtù ricompensata , a cura di Masolino D’amico, Feltrinelli, 1995
Metodo narrativo rdson si caratterizza per la descrizione
quello di spettatore, dall’altra quella di ascoltatore
il proprio piacere di scrivere; nella lettera V, Pamela
l motivo per cui Richardson presta maggiori attenzione ai sentimenti rispetto alle
sua unità di tempo che Richardson definisce
utilizzato nelle lettere è il presente o il passato prossimo; entrambi si adattano perfettamente ad un tipo di narrazione che tende a raccontare gli accadimenti istante per istante, in
Il romanzo di Richa particolareggiata e minuziosa di tutti gli eventi narrati. Contemporaneamente, il lettore penetra nella vita intima dei personaggi, nelle loro menti, nelle loro case, nei loro sentimenti attraverso l’uso della lettera, mezzo di espressione più efficace rispetto alle conversazioni orali. Pamela informa i genitori delle proprie “disavventure” tramite lettere scritte in prima persona, che perché è tenuta prigioniera nella tenuta di Linconshire. Pamela, tuttavia, continuerà a scrivere un diario, una specie di confessione, iniziato per svago e con la speranza di riuscire ad inviarlo ai genitori. Il lettore svolge due funzioni; da una parte
successivamente non potrà più inviare
indiscreto, che per opera della penna di Pamela, è a conoscenza dei suoi pensieri e penetra nella sua intimità. Pamela nel romanzo trascrive tutti gli eventi che accadono nella casa anche quelli in cui non la vedono personalmente coinvolta. Esemplare è la lettera XXIII, in cui Pamela si diletta a <
(^7) Richardson, in Pamela o la virtù ricompensata , a cura di Masolino D’amico, Feltrinelli, 1995 (^8) La tendenza del Sentimentalismo si svilupperà fino al secolo successivo; ne sono testimonianze le opere “ A sentimental journey 9 ” (1768) di L. Sterne e “ The men of Feeling” (1771) di H. Makenzie. Patrizia Nerozzi Bellman, Alle origini della letteratura moderna. Testi di poetica del Settecento inglese, il romanzo e la poesia , Mondadori, Milano, 1997, Pag 29.
più stimolante del Decameron di Boccaccio: il sesso nel romanzo di Richardson è considerato come un tabù e tale segretezza rende ancora più affascinante ogni mossa di Mr. B. rispetto a ogni chiara esplicitazione di Boccaccio dell’atto sessuale stesso. Pamela secondo Fielding offre stimoli sessuali vicari. Tale critica emerge in Shamela , in una lettera introduttiva di Thomas Tickletext, o Leccatesti, che esalta le doti virtuose del romanzo Pamela
nio di Mr. B.
vestiti.
sa bene che le sue lettere, prima o poi, saranno lette dal padrone, il
affermando: <<se provo a interrompere la lettura mi rendo conto che il libro non si stacca mai da me….oh!ecco che sento un brivido d’eccitazione mentre scrivo: mi sembra di vedere Pamela in questo preciso momento, spogliata di tutti i suoi ornamenti mondani>>. Pamela è descritta come un oggetto sessuale, oggetto di eccitazione e per tale motivo ottenne parecchio successo. Altro oggetto di critica è il cambiamento di atteggiamento improvviso di Pamela verso Mr.B., non appena questi decide di prenderla in sposa. L’accettazione della proposta di matrimo evidenzia come i continui tentativi di seduzione del padrone non erano così tanto odiosi e sgradevoli come la protagonista voleva far credere nelle sue lettere. Richardson giustifica tale “conversione” affermando che nel Settecento era buon costume per le donne nascondere i propri sentimenti fino a quando il corteggiatore non li dichiarava apertamente. Pamela, infatti, dichiara il proprio amore nel momento in cui Mr. B. dichiara che le proprie intenzioni oneste e sincere. Sempre in una delle scene del romanzo Pamela , Mr. B. cerca di impossessarsi di alcune carte della protagonista, che quest’ultima nasconde sotto la sottana, provando addirittura a strapparle i Fra il corpo e il testo si crea una relazione in virtù della loro vicinanza, che in altri termini si potrebbe interpretare come relazione fra scrittura e carne, nonché fra Letteratura ed Eros. Il testo si carica di erotismo che si può cogliere nella scena in cui Mr. B. chiede a Pamela di fornirgli le sue lettere precedenti, affermando: <<non vedo l’ora di scoprire i particolari della tua trama….e voglio leggere tutto quello che scrivi>>. Mr. B., attraverso la scrittura, vuole penetrare nel linguaggio di Pamela tanto quanto vuole avere la sua verginità. Pamela, rappresentando personaggio e scrittura, passa da oggetto testuale a oggetto sessuale. Ecco perché la protagonista difende la propria privacy, (nascondendo le lettere nel seno o sotto la sottana), tanto quanto difende e protegge quel gioiello prezioso cioé la propria Virtù. La scrittura diventa per Pamela uno strumento fondamentale per far conoscere e diffondere la propria Virtù. Pamela, tuttavia, quale non può che compiacersi del suo operato e innamorarsi di lei. Con questo si mette in evidenza come Pamela abbia un piano ben stabilito e la sua stessa penna diviene un’arma vincente. Con le sue carte, la protagonista si accaparrerà non solo la benevolenza del padrone ma anche quella della sorella di questi, Lady Davers, la quale in alcune lettere precedenti ha minacciato il fratello di
rinunciare alla parentela se prendeva in sposa una serva, ma improvvisamente, in seguito alla loro lettura, cambia idea. In definitiva, Fielding offre una nuova chiave di lettura del romanzo Pamela , che presenta come
hamela di Henry Fielding
titolo originale del romanzo ne anticipa le tematiche e le critiche al romanzo Pamela: “AN
rma che il romanzo è un’apologia della vita della protagonista; per tale motivo, è
ome
rappresenta l’organo sessuale femminile.
l’unica realmente originale e vera. Come afferma egli stesso il vero nome della ragazza è Shamela, e non Pamela, come la ragazza si firma. Il romanzo Shamela è quello che narra i fatti reali, mettendo a nudo le false virtù di Pamela^13.
S
Il APOLOGY FOR THE LIFE OF M RS SHAMELA A NDREWS. In which, the many notorious FALSEHOODS and M ISREPRESENTATIONS of a Book called PAMELA , Are exposed and refuted; and all the matchless Arts of that young Politician, set in a true and just Light. Together with a full Account of all that passed between her and Parson Arthur Williams; whose Character is represented in a manner something different from what he bears in P AMELA. The whole being exact Copies of authentic Papers delivered to the Editor. Necessary to be had in all Families. By Mr. CONNY KEYBER^14 ”. Fielding affe opportuno definire cosa si intende per apologia. La parola deriva dal greco apologeomai che significa parlo in mia difesa. Nel caso del romanzo si potrebbe interpretare come un atto di scusa per quella che è stata la vita di Shamela Andrews, ma potrebbe intendersi anche come un atto di esaltazione della vita della protagonista. Il termine si carica, dunque, di una doppia ambiguità. Nel frontespizio la paternità del romanzo è attribuita ad un certo Mr. Conny Keyber, in cui n allude a due contemporanei odiati da Fielding: il reverendo Conyers Middleton e il commediografo Colley Cibber. Quest’ultimo era stato interprete e regista di varie commedie di H. Fielding, ma successivamente divenne suo nemico. Convey Middleton è il bibliotecario di Cambrindge. Il nome Conny fa riferimento alla parola inglese cony, che significa sciocco, e alla parola cunny , che
(^13) Franco Marenco, Storia della civiltà letteraria inglese: il Settecento, Utet, Torino, 1996 (^14) “U N’A POLOGIA DELLA VITA DI S HAMELA A NDREWS. Nella quale le svariate e famigerate MENZOGNE e DISTORSIONI contenute in un libro intitolato PAMELA, vengono svelate e debitamente confutate; e tutte le arti sopraffine di quella giovane intrigante sono poste nella giusta e veridica luce insieme a un fedele resoconto di tutto quel che è accaduto fra la suddetta signora e il pastore di nome Arthur Williams, la cui personalità viene qui rappresentata in modo alquanto diverso rispetto a quella da lui ostentata in PAMELA ; il tutto sulla base di copie fedeli di autentici documenti a suo tempo consegnati al curatore. Indispensabile in ogni famiglia! Autore: Mr. CONNY K EYBER. Henry Fielding, Shamela , a cura di Daniela e Guido Fink, Marsilio, Venezia, 1997
piani di seduzione, in quanto vede il matrimonio fra i due come una situazione favorevole da cui trarre vantaggi. Il reverendo Williams che nel romanzo di Richardson cerca di aiutare l’eroina a fuggire dalla tenuta di Linconshire, nella quale è tenuta prigioniera, e addirittura è fatto arrestare da Mr. B., nel romanzo
romanzo di Fielding si caratterizza per la velocità con cui si susseguono gli eventi, infatti svela fin re che stanno alla base del romanzo stesso. Shamela mette a nudo le
di Fielding è l’amante di Shamela, sia prima che dopo il matrimonio di questa; egli rappresenta, come scrive il saggio Oliver, tutti i vizi del mondo <<descritti con le tinte più odiose e ripugnanti>>^18. In verità, il romanzo Pamela già presenta un campanello di allarme riguardo la figura del reverendo Williams; infatti la signora Jewkes, governante della tenuta di Linconshire, sospetta dall’espressione del Reverendo che questi sia innamorato di Pamela, e successivamente anche lo stesso Mr. B. nutre gelosia nei suoi confronti^19.
Velocità versus Lentezza Il dall’inizio le varie congettu proprie intenzioni a partire dalla seconda lettera in cui informa la madre che il giovane Squire <<si è preso una cotta>>^20 per lei. Richardson, al contrario, fornisce vari campanelli di allarme lettera dopo lettera riguardo le intenzioni di Mr. B nei confronti della cameriera. Interessante, a tale proposito, è il confronto fra la prima lettera che Pamela scrive ai propri genitori e la seconda lettera che Shamela scrive alla madre, in cui entrambe informano che la propria padrona è morta e passano al servizio del figlio. Nel romanzo richardsoniano, interessante è il passo in cui la protagonista riporta il discorso che Mr. B. ha fatto alle cameriere: << Penserò a tutte voi, mie buone cameriere; e quanto a te, Pamela, ( e mi ha preso la mano davanti a tutti gli altri) per amore della mia cara madre, ti sarò amico, e baderai alla mia biancheria>>^21. In Shamela , la protagonista scrive: <<e allora mi ha preso per mano e io ho fatto la timida: mio Dio, Signore, spero non intendiate comportarvi in modo scorretto; mai al mondo carina fa lui, e mi bacia fino a togliermi il fiato e io faccio finta di arrabbiarmi e di voler scappare via; e lui mi ha baciato ma per sfortuna è arrivata la Signora Jervis e in pratica mi ha rovinato la festa. Oh che noia queste interruzioni!>>^22. In questa prima lettera Shamela svela la propria personalità: la protagonista recita una parte, fa finta di arrabbiarsi, cerca di fare la timida anche se in realtà non lo è, e soprattutto è dispiaciuta dell’intrusione della signora Jervis. In Pamela, al contrario, la protagonista benedice più volte la signora Jervis per averla salvata dalle cattive intenzioni del padrone; infatti è interessante riportare il seguente passo in cui Pamela
(^18) Henry Fileding, op.cit , 1997 (^19) Guido Fink, La doppia voce di Shamela Andrews, in Henry Fileding, op.cit (^20) Henry Fileding, op.cit , 1997 (^21) Samuel Richardson, op.cit ., 1995 (^22) Henry Fileding, op.cit , 1997
scrivendo ai genitori riguardo la signora Jervis afferma: <<sono pienamente convinta che sia molto buona, e che io sarei stata veramente perduta se non fosse stato per lei>>^23. Pamela mette in evidenza l’intervento divino della governante, Shamela al contrario vede la governante come una guastafeste. La madre, che al contrario di Shamela, scrive in un inglese corretto, appoggia il piano della figlia e addirittura la biasima in quanto <<la parte che devi recitare non è per niente facile>>. In Pamela, al
i svenimenti e per le esitazioni del padrone, in Shamela, la
ielding critica la tecnica narrativa di S. Richardson, in particolare critica l’uso del presente grazie a simultaneità fra azione e narrazione. Shamela, tuttavia, usa il
cui
contrario, i genitori sono molto premurosi e intimano la figlia <<di rimanere bene in guardia….perchè noi preferiremmo vederti coperta di stracci, e addirittura seguirti al camposanto>> se il costo da pagare è la sua virtù. Al contrario di Pamela, in cui la protagonista vede salvaguardata la propria virtù non tanto per la sua onestà, ma per i suoi continu protagonista fa finta di svenire, di arrabbiarsi, di piangere ad ogni intento del padrone di baciarla^24. Nel romanzo fieldinghiano, soltanto una volta alla protagonista viene realmente da piangere ma per la rabbia in quanto viene lasciata in asso dal padrone, che smette di baciarla, in seguito alla sua richiesta. Paradossalmente, Shamela, ci rimane male in quanto è <<un infernale tormento per una donna essere piantata in asso come una scema!>>^25.
Critica del metodo narrativo F al quale quest’ultimo crea un presente nelle proprie lettere in quanto vuole evidenziare la falsità del romanzo di Richardson. Fielding mette sott’accusa le descrizioni dettagliate, minuziose e particolareggiate di Richardson, egli parodia la ricchezza dei dettagli sui capi di vestiario della protagonista nella scena in Pamela deve mettere i propri vestiti in valigia; infatti la sua Shamela, non prestando attenzione ai particolari, metterà <
(^23) Samuel Richardson, op.cit ., 1995 (^24) Guido Fink, La doppia voce di Shamela Andrews, in Henry Fileding, op.cit (^25) Henry Fileding, op.cit , 1997 (^26) Idem
mettere in risalto la condanna del comportamento immorale della sua protagonista. Questo aspetto difatti passa in secondo piano, dal momento che, a tale concetto l’autore dedica soltanto le ultime righe del romanzo. Il lettore ha quasi l’impressione che l’autore si stia dimenticando di tale evento, di cui ne parla in un post-scriptum, posto in calce alla lettera.
Considerazioni finali La critica mossa da Fileding è abbastanza originale, e offre una diversa chiave di lettura del
. Il suo merito fondamentale è quello di aver mostrato l’artificiosità del
to scottante, e di conseguenza è quasi scontato
romanzo di Richardson romanzo stesso. Il lettore ha l’impressione, che Pamela fornisca tali descrizioni così particolareggiate e minuziose per inculcare, forzatamente, la propria moralità. Il lettore ha la sensazione che i continui pianti e lamenti di Pamela siano delle armi vincenti, che la protagonista sfrutta, per accaparrarsi il consenso del lettore stesso, per inculcare valori che in realtà non sono così profondi e veri come li vorrebbe fare apparire. Lo stesso impianto moralistico ribadito da Richardson in realtà perde anch’esso di moralità. Il sesso, nella società del XVIII secolo è un argomento mol che le descrizioni particolareggiate di tutti gli stratagemmi “bizzarri” di Mr. B. risultino molto stuzzicanti per i lettori. In definitiva la vera protagonista, a mio avviso, è Shamela.
Bibliografia
C., Introduction, in Henry Fielding, Joseph Andrews and Shamela , Methuen, London 1961
l Settecento glese, il romanzo e la poesia , Mondadori, Milano
, a cura di Masolino D’amico, Feltrinelli, 1995
ilano, 2002
itografia
ttp://www.demauroparavia.it/62399. edia.org
Battestin Martin
Cowler Rosemary, Twenntieth century Interpretations of Pamela, Prentice-Hall, Englewood Cliffs, N.J., 1969 Fielding Henry, Shamela, a cura di Daniela e Guido Fink, Marsilio, Venezia, 1997
Marenco Franco, Storia della civiltà letteraria inglese: il Settecento, Utet, Torino, 19
Patrizia Nerozzi Bellman, Alle origini della letteratura moderna. Testi di poetica de in
Samuel Richardson, Pamela o la virtù ricompensata
Watt Ian, Le origini del romanzo borghese:studi su Defoe, Richardson e Fielding, Bonpiani , M
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