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Asignatura: atencion y percepcion, Profesor: Jose A. Aznar, Carrera: Psicologia, Universidad: UB
Tipo: Apuntes
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Todos nos hemos preguntado que característica hace que podamos diferenciar formas = CONTRASTE. La percepción binocular de la claridad no resulta de la simple suma de las descargas excitatorias generadas en los fotoreceptores de las dos retinas, sino que, de algún modo, se efectúa un promedio de los impulsos excitatorios de ambas retinas 2.1. La luz Algunos objetos emiten energía radiante dentro del espectro visible = fuentes luminosas. Luz: radiacion (emision o propagacion de la energia en forma de ondas o particulas) electromagnetica emitida por incandescencia (propiedad de los cuerpos de emitir luz x aumento de temperatura) o por luminosidad, que al incidir sobre los objetos lo hace visible Luminicencia: propiedad de algunas sustancias de emitir luz bajo el efecto de una excitacion de origen luminoso, mecanico, termico, electrico, organico, por fenomenos quimicos y por raciaciones de onda corta. La especificacion de la intensidad de energia luminosa puede realizarse en terminos fisicos (radiometricos)pero en escalas fisicas no se tiene en cuenta al observador, se elaboro una escala derivada de esta (fotometrica). Teniendo en cuenta que los observadores evaluan la intensidad de la energia radiante de modo subjetivo, sin que exista unidades de medida constantes y universales, la psicofisica desarollo escalas que relacioan lo objetivo (fisico) con lo subjetivo (sensacion). 2.1.1. Medición de la intensidad luminosa 2.1.1.1. Magnitudes radiométricas (físicas) Flujo radiante: energia total emitida por una fuente.se mide en watios. Intesidad radiante: es la energia radiante canalizada en una cierta dirección. Se mide en estereordinales o angulos Irradianza: energia radiante que impacta sobre una superfiicie. Se mide en watios/m 2 Radianza: intensidad radiante por unidad de superficie, mide la energia radiante de una fuente extensa. Se mide en watios/estereoradianes por m^2
2.1.1.2. Magnitudes fotométricas Flujo luminoso: es la luminosidad total o eficacia luminica de una fuente. Se mide en lumen Intensidad luminosa: energia luminicaque incide sobre una superficie. Se mide en candela que equivale a 1 lumen Iluminancia / iluminacion: luz incidente sobre una superficie. Se mide en lux equivale 1lumen/1m 2 aparato fotometro o luxometro. Luminancia: intensidade luz emitida por una fuente en una cierta direcion por cada unidad de superficie iluminante. Se mide en lambert= 1 candela/1m 2 existen otras magnitudes pa medir la luz. Reflectancia: porcentaje de luz reflejada por una superficie opaca. Transmitancia: luz capaz de atravesar superficies transparentes. Albedo: proporcion d eluz reflejada por un objetoes una propiedad del objeto. Si el valor es proximo a 1 refleja casi toda la energia luminosa si es proximo a 0 apenas reflea la energia. Implica que la percepcion de la luminosidad no depende solo de la intensidad de la luz incidente sino tmbn de la spropiedadesreflectantes de la superficie
2.1.1.3. Magnitudes psicofísicas Brillantez o brillo: luminancia de una superficie juzgada por un sujeto. Estimulacion subjetiva de la luminancia. Existe una escala de brillo que va del minimo al deslumbrante. Claridad: es la reflectancia de una superficie juzgada por un sujeto. Estimulacion sujetiva de la reflectancia o reflectancia percibida. Existe otra escala psicofisica que va del minimo (negro) hasta el maximo (blanco).
2.2. El contraste
- contraste fisico: se refiere a la diferencia en la intensidad luminosa de las areas vecinas. Se obtiene, con la formula de michelson (1927), divide amplitud de onda por luminancia media - contraste perceptivo: hecho de percibir diferente claridad en areas adyacentesun alto contraste fisico no produce siempre a un alto contraste perceptivo (en el c.p. intervienen 5 factores) 1. estado de adaptación del observador a la luz. Mas iluminacion menos sensibilidad de la retina. 2. contraste simultaneo acromatico. dos areas que reflejan el mismo porcentaje de luz parecen distintas en claridad. 3. tipo de contorno que delimita los objetos. Segun contorno (nitido o difuso) percebimos mejor o peor el contraste. 4. posicion aparente del objeto en el espacio. Segun percibia el sujeto la distancia veia k tenian diferentes claridad. 5. frecuencia espacial del estimulo. (numero de ciclos por unidad de distancia) más frecuencia espacial menor contrste 2.3. Constancia de Claridad la claridad esta relacionada con el porcentaje de luz que refleja. Si absorbe todas las longitudes de onda reflejara un 0% de luz (se verá negro). Nuestra categorización de blanco, negro y grises no siempre coincide con la objetividad de la fisica. Asi pues:
- Los que reflejan entre 80-90% blanco La intensidad de luz que capta el ojo experimenta grandes variaciones. Constancia: estabilidad en los juicios perceptivos, sobre las propiedades de los objetos a pesar de los cambios en la representación sensorial sobre los receptores. Garantiza la correspondencia entre el objeto real y el percepto. Tiene un alto valor adaptativo. La constancia se ve afectada por el contraste simultaneo , consiste en que la percepción de la claridad puede verse afectada por la cantidad de luz reflejada por las áreas adyacentes. El mecanismo responsable que nos permite explicar el contraste simultaneo acromático es la inhibición lateral de la retina, en cuanto que la sinapsis lateral extraen la proporción de iluminancia de las áreas adyacentes.
2.4. Estímulos de enrejado (una imagen se descompone en estimulos enrejados) Estimulos de enrejado: son patrones alternantes de franjas claras y oscuras paralelas. Si pasamos un fotometro a traves de un estimulo de enrejado obtendremos valores de luminancia de cada punto (pixel) la funcion resultante sera una onda caracterizada por 5 parametros.
1. luminancia media (L 0 ) promedio de luminancia de todos los puntos del enejado, el nivel gris promedio. 2.amplitud (A): maxima luminancia. Un parámetro relacionado es el contraste(m) 3. frecuencia espacial (u): numero de ciclos de cambio en al luminancia por unidad de longuitud a lo largo del patron 4. Orientación (α) : angulo comprendido entre la linea vertical y una recta que actúe de eje de simetria para una franja cualquiera de dicho enrejado. Se mide en grados sexagesimales y un enrejado de franjas verticales tiene una orientacion de 0 o^ mientras que un enrejado de franjas horizontales tiene una orientacion de 90 o 5. fase (ϕ): distancia al origen, expresada en radianes, del primer maximo de luminancia del enrejado. A parti de estos parametros podemos generar un enrejado sinusoidal a partor de la formula:
La representacion grafica del enrejado nos mostrara la forma de la onda, es decir, como se distribuye la luminancia a lo largo del espacio. Segun la forma de la onda el enrejado puede ser: sinusoidal (las transiciones claro oscuro se ajustan a la funcion seno), onda cuadrada (los cambios claro oscuro son bruscos pero equidistantes), onda rectangular (los cambiso son bruscos y no equidistantes), onda triangular (su perfil de luminancia muestar pcos triangulares)...
2.5. Análisis y síntesis frecuencial de imágenes Teorema de Fourier: afirma que cualquier onda puede descomponerse en infinitos componentes con forma de onda sinusoidal. Se deduce tmbn que cualquier tipo de onda puede sintetizarse integrando entre si sus componentes de onda sinusoidal. El conjunto de enrejados sinusoidales constituye una base para describir cualquier imagen. El objetivo de Fourier es determinar la frecuencia espacial, orientación, amplitud y fase que debe tener cada uno de los enrejados. Cualquier imagen puede expresarse como una especifica combinación lineal de infinitos enrejados orientados denominados componentes espectrales de la imagen. Los receptores de cada modalidad sensorial están especializados en responder preferentemente, a un tipo determinado de energía. Los visuales contienen pigmentos que modifican su estructura molecular al ser expuestos a la luz. Este cambio en la estructura activa un proceso que concluye con la generación de una respuesta eléctrica en el receptor. La transmisión del impulso será efectuada por una sucesión de multitud de neuronas, enlazadas mediante sinapsis a través de neurotransmisores químicos, cuyos axones se unen para formar fibras que construyen los nervios. El cambio de intensidad estimular no afecta a la magnitud de los impulsos nerviosos si a la tasca de descarga. Existe un límite superior en este numero de impulsos ya que la neurona tiene un periodo refractario (descansa de un impulso antes de comenzar otro). Un gran incremento en la intensidad de la luz se traduce en un moderado aumento del número de impulsos por tiempo. Una consecuencia de la transducción es que los cambios lentos de intensidad de luz no llegan a ser conocidos pero los bruscos sí. Alto valor adaptativo
El análisis de Fourier nos permite analizar esa onda en sus ondas componentes de diferente frecuencia o componentes armónicos elementales. Los componentes armónicos sin infinitos (en una onda cuadrada). Los componentes armónicos elementales:
Color: sensación provocada por diferentes longitudes onda e intensidades luminosas al incidir sobre los conos de la retina. Al considerar el color hemos de tener en cuenta 3 dimensiones.
2.2. Tipos de color (primarios, secundarios…) Leo Hurvich (1981) distinguió entre: a) colores cromáticos: formados por los 4 colores primarios (rojo-verde, amarillo-azul) las relaciones entre primarios y secundarios pueden observarse al construir un círculo cromático. b) colores acromáticos: no poseen matiz, formados por la combinación de blanco y negro en diferentes proporciones. La combinación de dos o más colores primarios da lugar a un nuevo color secundario, al mezclar los secundarios obtenemos terciarios. Los primarios no se pueden obtener de ninguna mezcla. Distinguimos 2 tipos de mezclas:
1. Mezcla sustractiva: resultado de mezclar pigmentos de diferente color. 2. Mezcla aditiva: resultado de mezclar luces de distinto color
2.3. Factores influyentes en la percepción del color En la percepción del color de los seres humanos influyen 5 factores:
Entre las deficiencias destacan 3 tipos:
Las mujeres perciben mas gama de colores que los hombres
5.2. Teoría de los procesos oponentes Propuesta por Ewald Hering. Sostenía que el blanco y el amarillo no son sensaciones de color sino que eran tan primarios como el rojo verde y azul. Propuso que la naturaleza de la visión del color se debía al emparejamiento de sensaciones de color, que operarían mediante procesos oponentes. Cada receptor producirá dos tipos de respuesta antagonistas entre sí. Cuando un miembro del par resulta estimulado mas que su oponente entonces se verá el matiz correspondiente al superior pero si son estimulados por igual se anulan por ser completamentarios y aparece la sensación de gris como ocurre en la mezcla sustractiva de colores (el azul se empareja con el amarillo, el rojo con el verde y el blanco con el negro). Hasta que fue apoyada experimentalmente apenas fue aceptada esta teoría. La validez se fundamenta con las siguientes constataciones psicofísicas:
2.5.3. Teoría del retinex Propuesta por Edwin Land. La teoría subraya las relaciones entre las manchas de luz de todo el campo visual, hasta el punto de hacer depender el color de una mancha de luz en un campo complejo mas de sus relaciones con otras manchas adyacentes que de la energía y composición espectral de la propia mancha. El termino retinex pretende combinar la contribución de la retina y el cortex en la percepción cromática. Cada sistema forma una imagen sin que estas nunca se mezclen sino que se comparan y combinan sus niveles de claridad, se producen separadamente tres descripciones en blanco y negro de una misma imagen que se diferencian en claridad al combinarse estos diferentes niveles de gris en el área v4 (área de codificación del color) posibilitan la percepción en color de una única imagen. Actualmente sabemos que al constancia al color puede explicarse por la invariancia de la reflectancia de cada objeto con respecto a los demás y que no se requiere ningún tipo de inferencia para poderla explicar. Esto es producto directo de la percepción.
Como conclusión la percepción del color explica mejor mediante la combinación de las teorías tricromatica y la de los procesos oponentes de manera que: