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Asignatura: .., Profesor: Najib Abu Warda, Carrera: Publicidad y Relaciones Públicas, Universidad: UCM
Tipo: Resúmenes
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ÍNDICE
Un año más, y van ya siete ediciones, la ciudad se vuelve a convertir en el foco de atención de esa mirada interdisci- plinar con la que siempre hemos querido plantear las Jornadas Internacionales Arte y Ciudad. Desde las dife- rentes sesiones, “Ciudad y Comunicación”, “Ciudad y Artes Visuales”, “Ciudad, Arquitectura y Patrimonio”, queremos volver a incidir en el protagonismo de lo urba- no como el ámbito en el que se desarrollan actualmente las manifestaciones artísticas más reconocidas y relevantes de la creación contemporánea, desde el diseño urbano a la fotografía, el cine, la pintura, el arte público, la escul- tura, los nuevos proyectos de arquitectura y el patrimo- nio monumental, el paisaje urbano, la iconografía, la pu- blicidad, las instituciones culturales y los museos entre otros tantos factores y agentes que hacen de la ciudad el espacio plural y poliédrico que la caracteriza. Nuestro objetivo sigue siendo consolidar una plataforma desde la que vehicular, debatir y difundir las investigacio- nes que se vienen desarrollando en torno a las múltiples interacciones que se producen entre el arte y la ciudad. La intensidad con la que actualmente se vive el fenómeno urbano hace imprescindible una reflexión profunda sobre lo que la ciudad es, así como sobre los cambios de sentido que se han ido produciendo y se siguen operando en estos momentos en las distintas relaciones entre los factores que tejen el ámbito de lo urbano. Todo ello nos estimula como investigadores, alimentando nuestras inquietudes, instándonos continuamente a buscar respuestas a las pre- guntas que se nos plantean incesantemente como grandes retos a superar en el camino recorrido hacia la compren- sión fundamentada de la ciudad. Considerar la ciudad como entidad que alberga diversidad de grupos sociales, como espacio en el que se establecen las relaciones entre estos grupos, como lugar en permanente adecuación a los requerimientos sociales, conduce inevitablemente a la cada vez más necesaria interdisciplinariedad en la que se apoyan los estudios culturales urbanos. La ciudad y sus espacios son una poderosa fuerza que actúa sobre el acon- tecer diario influyendo en nuestra forma de pensar, sentir, imaginar, vestir, trabajar, descansar, es decir, sobre nuestra forma y calidad de vida. Así, la ciudad aparece como algo más que un simple espacio territorial que cobija a los ciudadanos dentro de sus límites urbanos. Los espacios que se generan son espacios sentidos, percibidos por el ciudadano, espacios llenos o vacíos, con significado. El aspecto formal es su forma de expresión, la manera como se manifiesta al ciudadano, que los hace suyos como espa- cios ya no puramente matemáticos sino antropológicos. Reivindicamos la afirmación de Giulio Carlo Argan enten- diendo la ciudad como punto de encuentro de un denso y plural entramado de relaciones fruto de la convergencia de todas las técnicas artísticas que dan lugar a la formación de un ambiente “tanto más vital cuanto más rico en valores artísticos”. Así, este complejo entramado cultural que es la ciudad, y especialmente la ciudad contemporánea, ha sido desde su gestación referencia continua e inestimable para los artistas que han sabido leer en ella las distintas concepciones de lo moderno, y se han dejado estimular por ella hasta ha- cerla generadora de sus visiones, de sus anhelos, y también de sus rechazos. Desde la contemplación (ciudades percibi- das, ciudades representadas) a la intervención (escultura pública, peformance...), desde la aceptación (sugestión) al rechazo (caos), la ciudad se convierte en el objeto de las miradas que artistas, arquitectos, urbanistas, fotógrafos, via- jeros e intelectuales, entre otros protagonistas de lo urbano, nos han ido dejando a lo largo del tiempo, en ese proceso de construcción de la ciudad que implica también el plano tem- poral como espacio vivido y percibido por el ciudadano. Quiero agradecer desde aquí la buena disposición que siempre han tenido hacia nuestra propuesta, su constante apoyo, colaboración e implicación directa tanto en la inauguración como en las diferentes sesiones de las Jor- nadas, a la Decana de la Facultad de Ciencias de la Infor- mación, María del Carmen Pérez de Armiñán, al Director del Departamento de Comunicación Audiovisual y Publi- cidad II, Ubaldo Cuesta, al Jefe del Departamento de Historia del Arte y Patrimonio del CSIC, Miguel Caba- ñas, y al profesor de investigación del mismo Departa- mento, Wifredo Rincón. También a los ponentes y a la larga lista de comunicantes que van a enriquecer estos días las diferentes mesas de trabajo de las Jornadas con la presentación de sus investigaciones. Es enormemente gratificante ver la acogida y el interés que han despertado en la comunidad científica tanto nacional como interna- cional, con un extraordinario incremento de propuestas de comunicación que ha hecho especialmente laboriosa y compleja la tarea del Comité Científico, al que también quiero transmitir mi más sincero agradecimiento. Al igual que a los miembros del grupo de investigación Arte, Ar- quitectura y Comunicación en la Ciudad Contemporá- nea, organizador de estas Jornadas, que siguen, seguimos, creyendo en la oportunidad y necesidad de un proyecto que se consolida año a año. Sin querer olvidar tampoco el imprescindible y excelente trabajo del equipo técnico y de organización de las Jornadas. VII Jornadas Arte y Ciudad: IV Encuentros Internacionales - Madrid: 18, 19 y 20 de noviembre de 2015 7
Miguel Ángel Chaves Martín Director VII Jornadas Internacionales Arte y Ciudad
Se trata de exponer el concepto de ciudad moderna del Futurismo desde los presupuestos revolucionarios de su ideología en un recorrido desde sus manifiestos y activi- dades llevadas a cabo por sus miembros. De este modo se pretende reconstruir su ideario urbano y la herencia del mismo en la ciudad actual. PALABRAS CLAVE Futurismo; ciudad moderna; vanguardia; manifiestos.
The aim of this paper is to explain the concept of Futurism mod- ern city since revolutionary budgets of its ideology through an itinerary from its manifests and activities which were carried out by its members. In this way it is expected to rebuild its urban ideology and inheritance in the current city. KEYWORDS Futurism; modern city; avant-garde; manifests. Mesa 1: Ciudad y Comunicación – Ponencias VII Jornadas Arte y Ciudad: IV Encuentros Internacionales - Madrid: 18, 19 y 20 de noviembre de 2015 11
Mercedes López Suárez Catedrática. Departamento de Filología Española III. Universidad Complutense [email protected]
En los dibujos del Nuevo Mundo se recogían con detalle todos los datos que describían las nuevas posesiones en el continente americano. Sus autores a modo de “re- porteros” explicaban el territorio, la vida y costumbres de los indígenas. Esta colección de dibujos parte de la necesidad de conoci- miento y de realización de un inventario. En 1577, ciento cinco años después del descubrimiento de América en ex- pedición financiada por los Reyes Católicos, se envía a Las Indias el documento llamado “Instrucción y memoria de las relaciones que se han de hacer para la descripción de las Indias, que Su Majestad manda hacer para el buen gobierno y ennoblecimiento de ellas (cuestionario para la formación de las Relaciones Geográficas de2 Indias)”. En esta instrucción se especifica la metodología de tra- bajo necesaria para recabar toda la información pedida en dicha memoria. Algunos de los datos que se requieren son relativos al nombre de la zona y su significado, el descu- bridor, o los gobernantes que están a su cargo, pero muchos otros datos se refieren a cómo es la orografía o la topografía, los puertos, las fuentes de agua, cómo habitan los indígenas, el tipo de construcciones, los edificios es- pañoles, los cultivos, y tantas y tantas reseñas necesarias para aquellos que, queriendo llevar registro, se encuen- tran separados por todo un océano y sin otra posibilidad de ver que por los ojos de los que allí se encuentran. Se cuenta con una extensa y variada colección de “mapas” que representan sintéticamente, el territorio, asenta- mientos y ciudades. En esta comunicación se analiza y se comprueba, cómo el dibujo tiene la capacidad de dar respuesta a tantas cuestio- nes pedidas a través de la representación. Se demuestra que la visión personal y el análisis de lo observado por parte de los autores, en su mayoría indios o mestizos con- versos, aportan a los dibujos y mapas enviados muchos más datos de los obtenidos mediante una vista convencional. La falta de recursos tecnológicos de la época, que tanto nos separa de la nuestra, deviene en una mayor implica- ción del dibujante para poder comunicar de forma an- alítica, sintética y esquemática, gran cantidad de conteni- dos de diferente índole a través de recursos descriptivos menos realistas y naturalistas, que pretendemos analizar, y que logran incluir varios niveles de información en el mismo documento.
In the drawings of the New World were gathered detailed informa- tion describing all the new possessions in the Americas. Its authors as a “reporter” explained the territory, life and customs of the natives. This collection of drawings of the need for knowledge and an inven- tory. In 1577,a hundred and five years after the discovery of Amer- ica in expedition financed by the Catholic Monarchs, is sent to the Indies The document called “memory Instruction and relationships that are to be made to the description of India, His Majesty com- mands make for good governance and finishing them (questionnaire for the formation of Geographical Relations of the Indies)”. In this statement the working methodology specified necessary to gather all the information requested in this memory. Some of the data required are related to the name of the area and its meaning, the discoverer, or leaders who are responsible, but many other data refer to what the terrain or topography, ports, power water, how the Indians live, the type of construction, the Spanish buildings, crops, and so many reviews necessary for those who, wanting to keep track, are separated by an ocean and see no other possibility than by eyes found there. It has an extensive and varied collection of “maps” representing synthetically, territory, settlements and cities. In this paper it is analyzed and checked how the drawing has the ability to answer many questions ordered through representation. We show that the personal view and analysis of the observed by the authors, mostly Indians and mestizos converts, contributing to the drawings and maps submitted more data to those obtained by conventional view. The lack of technological resources of the time, we both separated from ours, becomes greater involvement of the artist to communi- cate analytical, synthetic and schematic way, lots of different kinds of content through less realistic and descriptive resources naturalistic, we intend to analyze, and manage to include several levels of information in the same document. PALABRAS CLAVE Relaciones geográficas; Las Indias; mapas; Nueva España;
KEYWORDS Geographical relations; Las Indias; maps; New Spain; 1577. Mesa 1: Ciudad y Comunicación – Comunicaciones VII Jornadas Arte y Ciudad: IV Encuentros Internacionales - Madrid: 18, 19 y 20 de noviembre de 2015 13
Adela Acítores Suz ESNE, Escuela Universitaria de Diseño, Innovación y Tecnología adscrita a la Universidad Camilo José Cela [email protected]
El objeto de esta comunicación es el de resaltar la utilidad del cine de ficción como herramienta para el estudio de los cambios que experimentan las ciudades desde un punto de vista físico. Esta utilidad deriva de una metodología de tra- bajo, ensayada para el caso de Madrid, pero que por sus características puede ser aplicable a cualquier ciudad o en- torno urbano. A partir de una selección de un centenar de largometrajes rodados en Madrid, se a analizado casi un millar de fragmentos, cuya acción transcurre en exteriores de la ciudad o en infraestructuras de transporte público (estaciones de tren, metro, aeropuertos). Cada uno de estos fragmentos ha sido georeferenciado, formando parte de un sistema de información geográfica vinculado al estu- dio de la relación cine-ciudad. Este SIG se ha revelado co- mo un instrumento de gran utilidad para el estudio de las transformaciones urbanas, pues permite el análisis de fragmentos de películas discriminando según fechas de rodaje, género, director, distrito y barrio de la ciudad o grado de cercanía a determinados enclaves urbanos, a la vez que se hace posible la interrelación de las variables de ca- rácter cinematográfico con otras de tipo territorial. La localización exacta de las secuencias y su verificación in situ han permitido desarrollar una línea de investigación específica, objeto de esta aportación. En concreto, la com- paración visual entre los fotogramas de las películas selec- cionadas y la imagen que ofrecen hoy en día esos mismos espacios fotografiados permite detectar y poner en eviden- cia las siguientes transformaciones: a) Grandes desarrollos urbanos. Es decir, cambios sustanciales en lo que en el momento del rodaje de la película era periferia de Madrid y hoy se encuentra plenamente inserto en el tejido urbano. b) Derribos, tanto de barrios como de viales, y su poste- rior reedificación y reurbanización. Especialmente en los casos de barriadas de autoconstrucción y chabolismo. c) Entornos urbanos puntuales ya desaparecidos: inmuebles del centro de la ciudad, bulevares hoy transformados en a- venidas, glorietas o plazas modificadas, etc. d) Cambios en las infraestructuras de transporte, ya sean sus estaciones (de tren, de metro, aeropuerto, etc.) así como sus redes (raíles de tranvía, estaciones intermodales, etc.). Consideramos, por tanto, que de la misma manera que la fotografía o la pintura, el cine de ficción tiene una gran validez y utilidad para mostrar transformaciones en espacios urbanos. Con la ventaja añadida de que ese testimonio for- ma parte de un proceso narrativo que contribuye a otorgar una mayor intensidad comunicativa al espacio retratado.
The aim of this paper is to highlight the usefulness of fiction cine- ma being a tool to study the transformations that cities have expe- rimented in their material way. This convenience comes from a methodology, tested in the case of Madrid, but which can be use full to any city or urban environment. A propos Madrid, a hundred films shot in the city have been chosen. They have enabled the analysis of nearly a thousand film cuts which take place on loca- tion in Madrid, or in its public transport infrastructures: railway stations, subways, airports. Each one of these film cuts has been geolocated as a part of a geographical information system (GIS) related to the study of cinema-city relationship. This GIS has pro- ved it is a useful tool in order to study the urban transformation, allowing the analysis of film cuts choosing shoot dates, film genre, film maker, towns or neighborhoods, even the degree of nearness to certain urban spots. Meanwhile it is possible the relationship among several cinematic items and other geographical types. The accurate location of these film sequences and a later verifica- tion on spot have helped us to develop an specific track research, the subject of our contribution. Specifically, the visual contrast between the frames of the selected films and the images those photographed spaces shows nowadays serve to detect and highlight the following changes: a) Large urban developments. That is, substantial changes in what, at the time of shooting the film, was periphery in Madrid but today is fully inserted into the urban tissue. b) Demolition of neighborhoods, streets, avenues, lanes..., and the subsequent recons- truction and redevelopment. Above all, the slums and shanty towns. c) Missed urban elements: downtown buildings, transformed boule- vards, avenues, roundabouts or modified places, etc. d) Changes in transport infrastructures, in their stations (train, subway, airport, etc.) and their networks (tram rails, intermodal stations, etc.). As a result, we may say that, just in the same way that photography or painting do, fiction cinema has great legitimacy and usefulness to show transformations in urban spaces. And it joints an added advantage: this testimony is part of a narrative process that helps to provide a greater communicational strength to the portrayed space. PALABRAS CLAVE Madrid; cine; transformaciones urbanas; lugares de rodaje. KEYWORDS Madrid; fiction films; urban changes; film locations. Mesa 1: Ciudad y Comunicación – Comunicaciones 14 VII Jornadas Arte y Ciudad: IV Encuentros Internacionales - Madrid: 18, 19 y 20 de noviembre de 2015
Víctor Aertsen Universidad Carlos III de Madrid – [email protected] Carlos Manuel Universidad Carlos III de Madrid – [email protected] Agustín Gámir Universidad Carlos III de Madrid [email protected]
Proponemos en nuestra comunicación analizar tres formas distintas de representar la ciudad balcánica de Belgrado en la narrativa de ficción y no ficción (ensayo y libro de via- jes). Esas tres formas son las generadas por las miradas muy dispares de Nicolas Bouvier, Claudio Magris y Vuk Drasko- vic. En cuanto a Nicolas Bouvier, fotógrafo y escritor, des- cribe en la primera parte de su célebre “Usage du monde” (1963, “Los caminos del mundo”) su experiencia en Bel- grado. Instalado, junto con su amigo pintor Thierry Vernet, en uno de los talleres de un barrio de artistas becados por el Estado, comparte vida y sociabilidad urbanas con un ceramista, un acuarelista, un escultor, un acordeonista, un articulista… La exposición y venta de cuadros en otro ba- rrio más burgués de la ciudad se intercala con los momen- tos compartidos por la pareja francesa con el grupo de artistas y su particular espíritu bohemio de postguerra. En fin, una visita al museo para admirar esculturas romanas completa la experiencia estética en esta ciudad de Europa. Esta visión de una vivencia urbana contrasta fuertemente con la de Claudio Magris quien, en tanto que profesor uni- versitario, recorre la ciudad de Belgrado más atento al pa- sado traumático y a la capacidad metamórfica de recons- trucción que a las gentes que habitan la urbe. Esta poética urbana de Magris, a la búsqueda de una experiencia y juicio puro estéticos, explica que el escritor contraponga la capi- tal de la actual Serbia, de “escasos monumentos supervi- vientes” (“El Danubio”, p. 305), a la capital de Croacia, Zagreb, “corazón” de la “sabiduría de esa Mitteleuropa” (“El infinito viajar”, p.152), y ciudad mucho más abundante en arquitectura no moderna, especialmente barroca, como el palacio del conde Geresdorfer, convertido en museo de instrumentos antiguos, o marcada por lo pasado ya muer- to, como el cementerio Central de Mirogoj. El serbio Vuk Draskovic ofrece la tercera perspectiva sobre Belgrado, en su libro de 2009 titulado “El doctor Arón”. Se retrata ahora un Belgrado de 1980, tan reciente como el de Magris, en vísperas de la muerte de Tito. No obstante, el autor no cae en la yugonostalgia de otros autores, sino que proyecta el espacio urbano hacia una imagen de nueva ciudad europea: Belgrado no sería fundamentalmente un palimsesto donde descubrir los arañazos de la historia o los mitos serbios, sino, por una parte, una proa hacia la modernidad que quiere incorporarse e incorporar el alto prestigio arquitec- tónico y cultural europeo en su cartografía y, por otra par- te, una península de la posmodernidad, con su cortejo de alienación (el personaje principal es un psicoanalista), crisis de valores, deshumanización y soledad.
We propose in this work to analyze three different ways to represent the Balkan city of Belgrade in narrative texts of fiction and non fiction (essai and travel book).This three forms have been generated by the uneven perspectives of Nicolas Bouvier, Claudio Magris and Vuk Draskovic. Concerning Nicolas Bouvier, photographer and writer, he describes in the first par t f his famous “Usage du monde” (1963), his experience in Belgrade. Installed, with his friend and painter Thierry Vernet, in one of the ateliers of an artists’ neighbourhood granted by the Stat, he shares his life and urban sociability with a potter, a watercolourist, a sculptor, an accordio- nist, a columnist,… The exposition and sale of paintings in a richer neighbourhood of the city merges with the moments shared by the French couple with the group of artists, and their particular bohemian spirit of the post-war. Finally, a visit to the museum to admire roman sculptures completes the esthetical experience in this city of Europe.This vision of a urban way of living and experience has a harsh contrast with Claudio Magris’ who, as a university teacher, wanders through the city of Belgrade more aware of the traumatic past and of the metamorphic capacity of reconstruction than of the people who inhabit it. Magris’ urban poetics, in search of an aesthetic experience and an judgement, explains the fact that the writer opposes the capital of the current Serbia, of “little survi- ving monuments” (“El Danubio”, p. 305), to the capital of Croatia, Zagreb, “heart” of the “wisdom of this Mitteleuropa” (“El infinito viajar”, p.152), and a much richer city in non-modern architectu- re, specially baroque, like the count Geresdorfer’s palace, turned into an ancient instruments’ museum, or scarred by the already dead past, like the central cemetery of Mirogoj. The serbian Vuk Draskovic offers the third perspective over Belgrad, in his 2009 book entitled “El doctor Arón”. A 1980’s Belgrad is now portrayed, as recent as Magris’, in the eve of Tito’s death. However, the author does not fall into the yugonostalgie of other authors, but projects the urban space towards an image of a new European city: Belgrad wouldn’t be essentially a palimsest where you can discover the scratches of history or Serbian myths, but, on one side, a prow towards modernity that wants to fit in and incorporate the high architectural and cultural European prestige in its cartography, and on the other side, a peninsula of postmodernism, with its alie- nation courtship ( the main character is a psychoanalyst), crisis of values, deshumanisation and solitude. PALABRAS CLAVE Belgrado; ciudad; Bouvier; Magris; Draskovic. KEYWORDS Belgrad; city; Bouvier; Magris; Draskovic. Mesa 1: Ciudad y Comunicación – Comunicaciones 16 VII Jornadas Arte y Ciudad: IV Encuentros Internacionales - Madrid: 18, 19 y 20 de noviembre de 2015
Pilar Andrade Boué Universidad Complutense de Madrid [email protected]
La ciudad postmoderna de mediados y finales del siglo XX fue heredera del fracaso del proyecto modernista. Su intento de renovación de las formas tradicionales del arte y sacudida por la crisis moral, de pensamiento, cultura y vida social –ocasionado por la gran catástrofe que supuso la Segunda Guerra Mundial– la ha convertido desde en- tonces en uno de los mejores espacios de actuación para los artistas contemporáneos. El escenario cosmopolita fue “invadido” por los más jóve- nes para “usarlo” como soporte de sus rebeldes propues- tas y reivindicaciones. En particular, el grafiti, en las dé- cadas de los 60’-70’; unos años antes, paralelamente a estas expresivas y efímeras inscripciones se originaron, en menor medida: performance art y happening. Juntos preco- nizarían el surgimiento del arte urbano. Tanto unos como los otros –presenciales en la actualidad–, coincidían en auto reivindicarse desde una pretendida autoexclusión y los más extremos en un innegable enfrentamiento con el resto de la sociedad. Nuestro interés se centra en ampliar a otras tendencias plásticas urbanas que abogan por una propuesta más in- teractiva y conceptual entre artistas y ciudadanos y que hacen del respeto al público una seña de identidad. Por tanto, desde el arte: “la ciudad dejaría de ser campo de batalla para convertirse en espacio de convivencia”. PALABRAS CLAVE Arte conceptual; grafiti; performance; aracné; tejedoras; intervenciones artísticas.
The postmodern city of mid and late twentieth century was heir to the failure of the modernist project. His attempt to renew the traditional forms of art and shaken by the moral crisis, thought, culture and social life –occasioned by the great catastrophe that led to the Second World War– has since become one of the best performance spaces for contemporary artists. The cosmopolitan setting was “invaded” by the young for “use” in support of their proposals and claims rebels. In particular, the graffiti in the decades of 60’-70’; A few years before, in parallel with these expressive and ephemeral inscriptions they originated, to a lesser extent: performance art and happenings. Together will herald the emergence of urban art. As much as the other –face in today– auto agreed claimed from an alleged self-exclusion and extreme in an undeniable confrontation with the rest of society. Our focus is to expand to other urban visual trends advocating a more interactive and conceptual proposal between artists and citizens and which respect the public a hallmark. Therefore, from art,“the city would cease to be battlefield to become living space”. KEYWORDS Conceptual art; graffiti; performance; Arachne; weaving; artistic interventions. Mesa 1: Ciudad y Comunicación – Comunicaciones VII Jornadas Arte y Ciudad: IV Encuentros Internacionales - Madrid: 18, 19 y 20 de noviembre de 2015 17
María Jesús Aparico González Universidad San Pablo CEU [email protected]
La investigación que se presenta es el resultado de estudios y experiencias llevadas a cabo desde el Área de Expresión Gráfica de la “School of Architecture de la Universitat In- ternacional de Catalunya” (UIC Barcelona) en la asignatura “Visiones Urbanas”, su objetivo es dibujar, analizar y repre- sentar edificios emblemáticos de la Barcelona siglos XX- XXI; en el último curso se ha vinculado a la investigación llevada por el grupo de investigación emergente GRHAD, sobre la “Manzana de la discordia” de Barcelona. A lo largo de la investigación se han verificado las siguientes relacio- nes entre dibujo y arquitectura/ciudad: a) El dibujo es un instrumento fundamental para el conocimiento, no sólo en arquitectura sino a cualquier nivel artístico o intelectual. Dibujando los arquitectos hacen emerger sus arquitecturas. Son dibujos geometrizados, ordenados, repetitivos, que formalizan conceptos y estructuras mentales y hacen ar- quitectura. Son dibujos que dan paso a la imaginación y a la curiosidad, y que hacen posible, que quien los observa ad- quiera protagonismo y complete, con su interpretación, el objeto representado. b) El dibujo exige aprender a mirar, es un método de investigación formal y compositiva, per- mitiendo comprender la interacción entre espacio y volu- men arquitectónico, aspecto fundamental del trabajo de arquitecto. c) Experimentar con el dibujo como “metalen- guaje” más allá del estricto nivel arquitectónico y producir imágenes plásticas que se convirtieran en referentes ar- quitectónicos. d) Trabajar las fachadas de los edificios con apuntes y fotografías hechas in situ, redibujando reiterati- vamente sobre fotocopias, o papel en blanco. Utilizar técnicas rápidas de dibujo: lápiz, tinta, rotulador, acrílico, aguadas, etc. e) “Emborronar” y superponer para descubrir órdenes y equilibrios compositivos poco evidentes, o ar- monías de contrastes, luces y sombras, de continuidad y discontinuidad, etc. El dibujo tiene la capacidad de extraer virtualidades básicas existentes bajo la superficie del len- guaje arquitectónico. f) Los dibujos pueden sustituir la re- alidad y ser sus iconos más explícitos. Y ser un dibujo alta- mente expresivo que se disfruta recorriéndolo, y que sor- prende como si se usara una lupa de aumento. g) Hay dibu- jos que logran atrapar la memoria del lugar; tienen la capa- cidad de destilar las características formales del lugar mostrando los elementos más esenciales y sus leyes. El dibujo no representa lo visible, sino que hace visible lo in- visible, Matisse lo llamaba “la línea con memoria”.
The research presented is the result of studies and experiments car- ried out by the Area of Graphic Expression of the School of Architec- ture of the “Universitat Internacional de Catalunya” (UIC Barcelona) in the course “Urban Visions” it aims to draw, analyze and represent landmarks of the Barcelona XX-XXI centuries. In the last year it has been linked to the emerging research group (GRHAD) to draw- ing and analysing the façade of the “Manzana de la Discordia” in Barcelona dissecting the five houses of the Catalan “Modernisme”. Throughout the research we have verified the following relationships between drawing, architecture and city: a) A drawing is the basic tool for knowledge, not only in architecture, but also at any artistic or intellectual level. By drawing, architects foster the emergence of their architecture; geometric, structured, repetitive drawings that formalise concepts, mental structures and architectures; drawings that contain a series of ambiguous dots which give way to imagination and curi- osity, and which enable those who observe them to gain prominence and to complete, through interpretation, the object represented. b) The aim of drawing is to teach how to look, as a formal and compo- sitional research method, enabling the understanding of the interac- tion between architectural space and volume, a fundamental aspect of the work of an architect. c) Experimenting with drawing as a meta-language beyond the strict architectural level and producing plastic images that would turn into architectural examples. d) The students took notes and photographs in situ, repeatedly redrawing the façades of the buildings on photocopies or on a blank sheet of paper. Fast drawing techniques on paper were used: pencil, ink, marker, acrylic paint, watercolours, etc. e) It is about erasing and superimposing so as to discover hardly apparent arrangements and compositional balance, or harmonies of contrasts, light and shadows, continuity and discontinuity The drawing has the ability to extract existing basic potentialities under the surface of the architectural language. f) In many instances drawings will replace reality and will be its most explicit icons.The drawings will be highly expressive and will give pleasure re-exploring the finer details. They will be espe- cially surprising when using a magnifying glass. g) The drawings manage to capture the memory of the place; they have the ability to distil the formal characteristics and show the most essential elements and their laws. Matisse called it the “line with a memory”. PALABRAS CLAVE Dibujo arquitectónico; ciudad dibujada; memoria carto- grafiada; visiones urbanas; arquitectura icónica; “metalen- guaje” plástico. KEYWORDS Architectural drawing; urban sketching; memory mapping; urban visions; iconic architecture;“metalanguage” plastics. Mesa 1: Ciudad y Comunicación – Comunicaciones VII Jornadas Arte y Ciudad: IV Encuentros Internacionales - Madrid: 18, 19 y 20 de noviembre de 2015 19
Manuel Arenas Vidal Director del Área de Expresión Gráfica, School of Architecture UIC Barcelona. GRHAD, Grup de Recerca Història, Arquitectura i Disseny [email protected]
Esta comunicación tiene como objetivo analizar las claves por las que el legado cultural de las arquitecturas pintadas, una vez conservado y restaurado puede y debe ser comuni- cado a la sociedad contemporánea. Para ello, se estudia el caso especial de la ciudad de Málaga que ha asistido a un proceso de recuperación de su imagen urbana de forma relevante, a partir de finales del siglo XX. Estas acciones han permitido poner en valor la arquitectura del siglo XVIII que permanecía muy deteriorada, así como su or- namentación mural. En los últimos años se han incremen- tado las iniciativas para comunicar de forma didáctica este singular patrimonio cultural. PALABRAS CLAVE Arquitecturas pintadas; Málaga; comunicación.
This communication analyze the keys by the cultural legacy architectures painted, preserved and restored once can and should be reported to contemporary society.The special case of the city of Malaga has witnessed a process of recovery of its urban image in a relevant way, from the late twentieth century. These actions have led to value the architecture of the eighteenth century that remained badly damaged and its mural decoration. In recent years there have been increased efforts to communicate in a didactic way this unique cultural heritage. KEYWORDS Painted architecture; Málaga; communication. Mesa 1: Ciudad y Comunicación – Comunicaciones 20 VII Jornadas Arte y Ciudad: IV Encuentros Internacionales - Madrid: 18, 19 y 20 de noviembre de 2015
Eduardo Asenjo Rubio Profesor titular. Universidad de Málaga [email protected]
