GIOVANNA
ARAUJO
TERRAZAS
A L U N A
B E N S
T O M B A D O S
A V E N I D A
P A U L I S T A
P L A S T I C A
-
A R T E
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L E I T U R A
D O
P A T R I M O N I O
H I S T O R I C O
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P A I S A G E M
PAULO
MARCONDES
P R O F E S S O R
AT4AU
T U R M A
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Bens Tombados - Paulista, Resumos de História da Arquitetura
Trabalho feito por uma aluna do quarto semestre de Arquitetura explicando um pouco sobre alguns dos Bens Tombados da Paulista
Tipologia: Resumos
2020
1 / 12
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G I O V A N N A A R A U J O
T E R R A Z A S
A L U N A
B E N S T O M B A D O S
A V E N I D A
P A U L I S T A
P L A S T I C A - A R T E E L E I T U R A D O
P A T R I M O N I O H I S T O R I C O E P A I S A G E M
P A U L O
M A R C O N D E S
P R O F E S S O R
A T 4 A U
T U R M A
M U S E U D E A R T E D E S Ã O P A U L O
“ A S S I S C H A T E A U B R I A N D ”
M A S P
Nome atribuído: Museu de Arte de São Paulo “Assis Chateaubriand” Localização: Avenida Paulista, n° 1578 – São Paulo-SP Número do Processo: 21768 / 81 Resolução de Tombamento: Resolução 48 , de 13 / 05 / 1982 Publicação do Diário Oficial: Poder Executivo, Seção I, p. 13 , 21 / 05 / 1982 Livro do Tombo Histórico: Nº inscr. 190 , p. 45 , 22 / 06 / 1982
O Museu de Arte de São Paulo foi criado, em 1947 , por Assis Chateaubriand, funcionando inicialmente nas dependências dos Diários Associados, à rua Sete de Abril, no centro. A prefeitura cedeu uma área do Trianon e financiou as obras para a construção da sede definitiva do MASP, inaugurada em 7 / 11 / 1968. O projeto de Lina Bo Bardi seguiu a corrente “brutalista”, na qual os materiais empregados não deveriam ser mascarados, e obedeceu às exigências legais
de se preservar as visuais do belvedere que deveriam estar totalmente desimpedidas. O edifício do museu é suspenso através de dois enormes pórticos, que sustentam uma carga de
- 200 t, resultando num vão livre de 74 m., com cálculo estrutural realizado pelo Escritório Técnico Figueiredo Ferraz. Construído em concreto protendido e vidro, possui dois pavimentos utilizados pela administração e exposição permanente e dois subsolos que abrigam o restaurante, depósitos e salas de eventos.
P A R Q U E
T R I A N O N
Nome atribuído: Parque Tenente Siqueira Campos Localização: Av. Paulista, nº 949 – São Paulo-SP Número do Processo: CONDEPHAAT 62135 / 2010 Resolução de Tombamento: Resolução 45 , de 13 / 05 / 1982 Publicação do Diário Oficial: Poder Executivo, Seção I, 13 / 11 / 2013 , p. 59
.
As calçadas e vias largas da Av. Paulista, que privilegiam a visibilidade e ambiência do bem tombado. Nesse sentido, o seu acompanhamento é de suma importância para a manutenção das qualidades essenciais do bem, tais como iluminação, ventilação e permeabilidade urbana; Que já na época do tombamento do parque, a área envoltória já não contemplava ocupação merecedora de proteção, apresentando,
atualmente, verticalização consolidada inócua para a proteção da qualidade ambiental do bem tombado, sendo assim, carece de qualquer função protetora; Que pelas dimensões do Parque e a situação da verticalização da Avenida Paulista, as intervenções para além de suas calçadas não interferem na ambiência do bem tombado.
E. E.
R O D R I G U E S
A L V E S
Nome atribuído: E.E. Rodrigues Alves Localização: Av. Paulista, nº 227 – São Paulo-SP Número do Processo: 22106 / 82 Resolução de Tombamento: Resolução 21 , de 10 / 04 / 1985 Publicação do Diário Oficial: Poder Executivo, Seção I, 11 / 04 / 1985 , p. 08 Livro do Tombo Histórico: Nº inscr. 236 , p. 64 , 20 / 01 / 1987
.
O Grupo Escolar da Avenida funcionava precariamente em um casarão, alugado e adaptado para este uso, na esquina da Rua Pamplona com a Avenida Paulista. Esta prática, comum no início da implantação da rede oficial de ensino paulista, implicava em um número de vagas sempre limitado. Com a nova política de disseminação da instrução elementar, adotada pelo Estado de São Paulo durante a Primeira República, foi aberta a concorrência pública durante o governo de Altino
Arantes, visando a compra de terreno para a construção do “Grupo Escolar Rodrigues Alves”. Projetada por Ramos de Azevedo, as obras da escola foram concluídas em 1919. O edifício possui dois pavimentos, em estilo eclético, com elementos neoclássicos. A configuração inicial da implantação do edifício sofreu algumas alterações com a perda de grande parte do jardim fronteiro e a construção de um galpão em sua parte posterior.
C I N E
B E L A S A R T E S
As Inaugurado em 14 / 07 / 1967 , o Cine Belas Artes é o legítimo representante daquilo que comumente se atribuiu chamar “Cinema de Arte”. Idealizado pela Companhia Serrador e pelo cineasta Dante Ancona Lopes, o primeiro filme a ser exibido foi “Os Russos Estão Chegando”, num momento em que a Guerra Fria vivia seu maior expoente no Brasil sob a Ditadura Civil-Militar. Foi no Belas Artes que nasceu a Sociedade de Amigos da Cinemateca, e portanto, onde foi gestada a Cinemateca Brasileira. Foi e é também influência para todo o circuito de cinema de arte do estado de São Paulo.Sempre mantendo seu papel de vanguarda na exibição, o Cine Belas Artes resistiu às novas e modernas salas de cinema alocadas dentro de Shopping Centers, focando na diversidade de títulos e na diferenciada
Nome atribuído: Cine BELAS ARTES Localização: Rua da Consolação nº 2423 – São Paulo-SP Número do Processo: 65359 / 11 Resolução de Tombamento: Resolução 105 , de 11 / 11 / 15 Publicação do Diário Oficial: Poder Executivo, Seção I, 12 / 11 / 2015 , p. 40
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forma de exibição com programações que duravam toda a noite (conhecidos como Noitões, dedicados a temas selecionados, onde três filmes são exibidos na mesma noite, com direito à café na manhã seguinte). Instalado num edifício Moderno, projetado e construído pelo arquiteto italiano Giancarlo Palanti entre 1952 e 1954 , em conjunto com os edifícios Chipre e Gibraltar, cuja entrada se faz pela Av. Paulista, naquele momento esquina emergente da capital paulista. Nascido para ser o Cine Trianon, a sala possuia originalmente 1200 lugares, e sua implantação conferia independência total no funcionamento e uso entre as torres residenciais e o cinema, algo inovador quando comparado àquelas dinâmicas aplicadas em outras salas de cinema que compartilhavam edifícios residenciais.
Sua característica mais marcante é justamente a relação do Chipre e Gibraltar e Cine Trianon com o urbano, o diálogo com a paisagem com a qual se compõem. Destaque para a entrada, marcada exteriormente através de marquises, escadas, como que uma escavação no corpo do edifício com o intuito de assinalar a transição entre o espaço da rua, externo, e o interior. O tombamento do Cine Belas Artes é um exemplo de articulação entre as políticas de preservação – contemplada pelo tombamento – e políticas públicas de cultura – com a intervenção da Prefeitura de São Paulo para possibilitar seu uso como difusor de cultural e polo de articulação da agência SP Cine e o patrocínio do banco estatal Caixa Econômica Federal.
C O N J U N T O
N A C I O N A L
Nome atribuído: Conjunto Nacional Localização: Av. Paulista, nº 2073 - São Paulo - SP Número do Processo: 010. 150 / 53 Publicação do Diário Oficial: Poder Executivo, Seção i, 15 / 01 / 1955
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As Mais do que o reconhecimento por parte do Poder Público, no caso, o Condephaat, do valor histórico e arquitetônico atribuído ao Conjunto Nacional como parte do conjunto de bens tombados pelo Estado, é importante reconhecer que a preservação de qualquer imóvel se consolida pelo seu uso adequado e racional. E, mais do que isso, entendemos também que a apropriação dos imóveis, sobretudo aqueles que tenham sido preservados oficialmente, deve necessariamente obedecer à dinâmica social
que se impõe no tempo, seja pelas novas demandas de uso ou novas tecnologias oferecidas, mas que sigam critérios que não conflitem com as razões principais que eram margem ao aparecimento de bens imóveis de valor tão significativo para a sociedade. Sem essa visão, corremos o risco da perda de outros tantos imóveis igualmente significativos ainda existentes em São Paulo. É nesse quadro, portanto, que se configura o Conjunto Nacional.
ocupação da avenida. Construído em 1905 , inteiramente recuado, em alvenaria de tijolos, possui um pavimento e um porão alto, constituindo um bom exemplo do estilo eclético na cidade. Em 1921 , foi reformado e ampliado. A vegetação existente no lote vizinho ao desta residência fazia parte dos jardins da antiga “Vila Fortunata”, atualmente demolida, que pertenceu à família Thiollier.
C A S A R Ã O
V I L A F O R T U N A T A
No final do século XIX, Joaquim Eugênio de Lima iniciou o loteamento que definiu o traçado da atual Avenida Paulista. Em pouco tempo, luxuosas residências foram implantadas em extensos lotes, refletindo o desenvolvimento da aristocracia cafeeira e o desprestígio dos hábitos tradicionais em detrimento da valorização de novos costumes de influência européia.Este edifício é um dos únicos remanescentes desses antigos casarões da primeira fase de
Nome atribuído: Casarão e Mata Remanescente da Vila Fortunata Localização: Av. Paulista, nº 1919 – Centro – São Paulo-SP Número do Processo: 22121 / 82 Resolução de Tombamento: Resolução 36 , de 16 / 11 / 1992 Publicação do Diário Oficial: Poder Executivo, Seção I, 17 / 11 / 1992 , p. 32 Livro do Tombo Histórico : Nº inscr. 209 , p. 57 , 09 / 02 / 1983
E D I F I C I O
I T A U
A expressão da obra do arquiteto Rino Levi e de seus colaboradores teve caráter modelar em diferentes tipos de programas arquitetônicos, sempre em intensa relação com a paisagem, urbana ou natural; Que essa obra é parte integrante dos processos de transformação e modernização da cidade de São Paulo na segunda metade do século XX; Que o imóvel situado à av. Paulista, 1938 e 1948 , na cidade de São Paulo, projeto de 1962 , é significativo exemplar da arquitetura moderna;
Que o prédio é resultado de criativa concepção caracterizada pela associação de edifício de escritórios e agência bancária, implantados em terreno de esquina: uma torre afastada dos alinhamentos do lote e perpendicular à avenida principal sobre ampla base horizontal ocupando os limites do terreno nas duas vias; Que a solução arquitetônica, associando ventilação cruzada e uso de brises soleil, proporcionou, na origem, um edifício não dependente de recursos artificiais de conforto
Que o prédio é representativo de uma relação exemplar entre a arquitetura dos edifícios comerciais verticais e o urbanismo da cidade, particularmente se comparado ao desenvolvimento posterior da verticalização na Avenida Paulista; Que a construção demonstra em sua configuração a riqueza de detalhes, cuidado na escolha de materiais e soluções técnicas primorosas, associando arte e ciência, estética e função;