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UFSJ, Universidade Federal de São João del Rei – Letras13 de outubro de 2009Módulo: Análise do EspetáculoDAVIS, Patrice. O Ator. In:
A Análise dos Espetáculos.
São
Paulo: Perspectiva, 1996, p.49-62, 88-99. - O ator está no centro da encenação e tende a chamar o resto darepresentação para si. O TRABALHO DO ATOR - Problema de uma Teoria das Emoções:
(p.49-50)
As emoções devem, antes de tudo, ser visíveis; não têm deser reais ou vividas.
Há uma convenção de como representá-las, o que as tornapadronizadas
e^
codificadas.
=^
perda
das
sutilezas
psicológicas
Seria insuficiente para descrever o ator-dançarino.
Vale
apenas
para
as
formas
miméticas,
que
imitam
o
comportamento
humano.
No
caso,
espetáculos
extra-
europeus ultrapassam esta teoria.
- Questão: seria possível uma Teoria Global do Ator?
A ação do ator é comparável à do ser humano em situaçãonormal, mas acrescida do “faz de conta”. (p.50)
^
É^
importante
que
a
teoria
não
esteja
limitada
ao
ator
ocidental. ^
O ser humano se encontra em situação de ator assim queum
observador
externo
o^
considera
portador
de
uma
situação, de um papel. ^
O^
observado
precisa
ter
consciência
de
que
está
representando,
para
que
se
tenha
uma
situação
teatral
claramente definida. (p.51, 2º p.) ^
Diferença entre o ator ocidental e o
performer
oriental: no
caso
do
ator
ocidental,
que
finge
ser
um
outro,
é
estabelecida uma convenção ficcional com o espectador; jáo^ performer
oriental realiza ações como ele mesmo, ou seja,
canta, dança ou recita como
performer.
(p.51-52)
- Componentes e Etapas do Trabalho do Ator:
(p.51)
^
O^
ator
ocidental
compõe
sistematicamente
um
papel,
objetivando a ilusão do espectador; achando que estamosdiante do real, esquecemos a técnica do ator para nosidentificarmos com a personagem. ^
Difícil distinção entre a preparação do ator e a preparaçãoda personagem. (Stanislávski e Strasberg) Indícios da presença ^
Primeiro “trabalho” do ator: estar presente, “ao vivo”, semintermediário. ^
O ator assume status duplo: é uma pessoa real, presente; éum personagem imaginário, “ausente”. (p.53) Relação com o papel ^
É importante que o ator não “perca” o personagem e sejasempre o dono da codificação escolhida e das convençõesde atuação que aceitou.
Dicção
Pode
ser
ora
verossímil,
ora
desconectada
de
qualquer
mimetismo. Na encenação
Possíveis situações de encenação, nas quais texto e açõestomam um sentido. Essas situações são apenas sugeridaspor alguns índices em cena.
Aqui a teoria do ator se inscreve numa teoria da encenação,da recepção teatral e da produção do sentido. Gestão e leitura das emoções
O ator não precisa sentir, mas saber gerir e dar a ler suasemoções;
saber
fingir
e
reproduzir;
não
depender
da
espontaneidade. (p.54)
Importância da
legibilidade
No teatro contemporâneo há a possibilidade de se construirsignificações a partir de elementos isolados, não remetendoa uma pessoa verdadeira.
O ator não se esquece de que está atuando. (p.56) Identificação ou distância
O ator, muitas vezes, procura se identificar com o papel,fingindo crer que seu personagem é real.
Pode, por outro lado, indicar sua “não ilusão”, por umaruptura
da
atuação
que
demonstre
seu
“testemunho
pessoal”.
- Métodos de Análise da Atuação Cênica:
(p.56)
Categorias históricas ou estéticas (romântico, naturalista,simbolista, realista, expressionista, épico etc.); as escolasde
atuação
(“naturalista”,
brechtiana,
artaudiana,
actor’s
studio
, grotoviskiana) são uma histórica rudimentar para o
espectador moderno.
O melhor seria tentar uma hipótese a partir de modelosculturais. Descrições semiológicas
^
Dizem respeito aos componentes da atuação, setorizados:gestualidade, voz, ritmo da dicção e dos deslocamentos. Oator
é^
visto
como
realizador
de
uma
montagem.
A
dificuldade
está em não perder de vista a globalidade da
significação, preservando uma coerência. ^
É possível distinguir vetores (força e deslocamento desdeuma
origem
até
um
ponto
de
aplicação,
acrescidos
da
direção) no trabalho de atuação. (p.57-58)
Acumuladores
Conectores
Secionantes
Embreadores
^
O ator só tem sentido em relação a seus parceiros de cena;é preciso observar o contexto global da encenação. Pragmática da atuação corporal (p.58) ^
Para descrever o ator existem sete operadores, segundoMichel Bernard, aos quais a autora acrescenta dois outros:
Extensão e diversificação da visibilidade corporal
Orientação/disposição das faces corporais
Posturas/gestão da gravitação corporal
Atitudes/posições em relação com o ambiente
Deslocamentos
Mímicas fisionômicas e gestuais/expressividade
Vocalidade do corpo e dos elementos (barulhos)
Efeitos sobre o corpo do espectador
Percepção interna do corpo do outro pelo espectador(“Propriocepção”)
“Técnicas do corpo” – perguntas para uma análise sistemáticarumo a uma antropologia do ator (p.59-60) EXPLICAÇÃO DE GESTOS OU VETORIZAÇÃO DO DESEJO?- Diferentes Pontos de Vista sobre o Gesto
(p.60-62)
^
O^
ator
em
seu
sentido
amplo
e^
sua
situação
na
representação; ^
O corpo e a corporeidade;
