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Estudo básico sobre "tipos"
Tipologia: Notas de estudo
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marcus vinícius de souza
tipografia
marcus vinícius de souza
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tipografia
A largura de composição é igual ao corpo da letra mais o espaço lateral.
As letras da versão estreita possuem uma largura de composição menor.
CRIME TIPOGRÀFICO: As proporções das letras foram distorcidas digitalmente para criar letras mais largas ou mais estreitas.
tipografia
marcus vinícius de souza
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Itiro Iida (1998) recomenda que as dimensões das letras, números e símbolos devem estar de acordo com a esperada distância entre o olho e a informação oferecida e sejam, no mínimo, de 1/200 (mm) para diferentes distâncias de leitura, conforme apresenta- se na tabela
marcus vinícius de souza
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A proporção é determinada pela relação das partes de um caractere ou do mesmo com os demais, autores como Iida (1989), Grandjean (1995) e Couto (1995) recomendam as seguintes proporções, a fim de obter-se uma boa legibilidade:
classificação
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marcus vinícius de souza
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tipografia
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As fontes romanas dos séculos XV e XVI baseadas na caligrafia clássica.
Possuem serifas mais afinadas dos que as letras humanistas. Suas formas são precisas e seu alto contraste foi considerado chocante
marcus vinícius de souza
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Desenhadas no final do século XVIII e início do século XIX, são radicalmente abstratas, com serifas finas e retas, eixo vertical e forte contraste entre os traços grossos e finos.
Diversas fontes pesadas e decorativas foram adotadas no século XIX para utilização em propaganda. Nas egípcias destacam-se as serifas pesadas e retangulares.
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Também originarias do século XIX e utilizada freqüentemente em cartazes publicitários. As serifas decoradas vinham com todo tipo de decorção, em vários estilos. Seriam as precursoras das fontes fantasia.
marcus vinícius de souza
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tipografia
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A idéia de organizar fontes em famílias combinadas data do século XVI, quando os impressores começaram a coordenar tipos romanos e itálicos. O conceito foi formalizado na virada do século XX
A fonte romana é o núcleo de onde deriva uma família tipográfica.
A forma romana, também chamada de “regular”, é a versão normal e ereta de uma fonte. É tipicamente concebida como o pai de uma família maior.
As fontes itálicas, baseadas na escrita cursiva, são bem diferentes.
Elas não são simplesmente uma versão mecanicamente inclinada da romana: é uma outra fonte.
marcus vinícius de souza
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São projetados para integrarem-se as linhas de texto, onde as versais se sobressaem desajeitadamente. São levemente mais altos que a altura-x.
Fontes bold (e semibold) são usadas para criar ênfase.
Forma criadas para satisfazer a necessidade de formas enfáticas. Famílias não serifadas normalmente incluem uma ampla gama de pesos.
Fontes bold (e semibold) também necessitam versão itálica.
Os designers procuram fazer versões bold similares às romanas, sem tornar sua forma muito pesada. Os vazios precisam permanecer claros e abertos.
tipografia
As famílias tem dois tipos de numerais: alinhados (123) e não alinhados (12 (^) 3). O numerais alinhados ocupam unidades uniformes de espaço horizontal para que os números fiquem alinhados em colunas tabulares. Numerais não alinhados (algarismos de texto ou estilo antigo), possuem ascendentes e descendentes para mesclarem-se bem a linhas de caixa baixa.
Os tipos podem SER falseados por inclinação, inflação ou ENCOLHIMENTO. As formas largas do pseudo-itálico parecem desajeitadas, forçadas e artificiais. O falso bold estufado nas bordas deixa as letras inertes e sem brilho. E a versão encolhida das versais são fracas e subnutridas.
marcus vinícius de souza
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tipografia
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O Tipo Linear modernidade, poder, mecânica, tecnologia, industrial. O Tipo Romano classicismo, tradição, religião,arte.
O TIPO BLACK força, potência, energia.
O Tipo Light fragilidade, luminosidade, elegância e luxuria O tipo cursivo indica dinamismo, movimento O TIPO MAIÚSCULO títulos, aberturas e advertências O tipo minúsculo casualidade, conversa
marcus vinícius de souza
marcus vinícius de souza^ tipografia
O conhecimento adequado do uso da tipografia é essencial aos designers que trabalham com diagramação. Logo a tipografia é um dos pilares do design gráfico e uma matéria necessária aos cursos de design. Para o designer que se especializa nessa área, a tipografia costuma se revelar um dos aspectos mais complexos e sofisticados do design gráfico.
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Em suma, a boa tipografia deve:
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A usabilidade do tipo é uma importante área de pesquisa em tipografia. O elemento básico da impressão é a letra. Ela, portanto, está na base de tal investigação.
O nível de atendimento dos requisitos de usabilidade são determinados por três critérios ergonômicos: legibilidade, leiturabilidade ( readability ) e pregnância.
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É a qualidade de um caractere ou símbolo que faz com que ele seja visível separadamente do seu entorno. Quanto mais uma linha do texto se destaca entre as outras informações dispostas, mais pregnante ela é considerada.
Esta é a qualidade prioritária que se persegue no design de mensagens de advertência e de cartazes.
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O corpo de texto em livros não precisa ser pregnante. Entretanto, quando algumas palavras em um texto devem atrair mais atenção que outras, elas ganham destaque. Para isso, são compostas de uma forma que contrastem com as demais partes do texto – seja através do
entrelinhamento, do e s p a c e j a m e n t o, da
indentação (ou recuo), etc.
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É a qualidade que torna possível o reconhecimento do conteúdo da informação em um suporte quando ela está representada por caracteres alfanuméricos em grupamentos com significação, como palavras, frases ou texto corrido. A leiturabilidade depende do espacejamento entre caracteres e grupos de caracteres, de sua combinação em frases ou sob outras formas, do espaçamento entre linhas, do comprimento de linha e das margens, mais do que da configuração específica do caractere em si.
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recursos
tipográficos
tipografia
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Diferentemente do ajuste do espaço entre dois caracteres, o ajuste do espaço global entre as letras é chamado de espacejamento. Espacejar versais e versaletes enobrecem-as e é uma pratica comum. O designer pode criar um campo visual mais arejado ao espacejar levemente um corpo de texto. O espacejamento negativo raramente é desejável e pode ser usado com parcimônia para ajustar uma ou mais linhas de texto justificado.
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tipografia
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O verbo entrelinhar significa aumentar o espaço, no sentido vertical, entre as linhas de um texto. A entrelinha também é freqüentemente chamada de leading no ramo gráfico, como referência às tiras de chumbo ( lead ) que era colocadas entre as linhas do texto compostos em tipos de metal. O espaço da entrelinha corresponde à distância entre a linha de base de uma linha do texto e a linha de base seguinte.
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