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Pregnancia: cualidad que poseen las figuras que pueden captarse a través del sentido de la vista. Dicha cualidad está vinculada a la forma, el color, la textura y otras características que hacen que la persona que la observa pueda captarla de manera más rápida y simple. Ej: simplicidad de un estímulo, ausencia de ambigüedad visual, satisfacción de la imagen, legibilidad de la imagen…etc.
-Composición: estructura interna claramente definida, repertorio limitado de elementos plásticos, inducciones perceptivas (ej: lectura de las imágenes de arriba abajo y de izquierda a derecha).
-Correspondencia estructural entre contenido/forma; correspondencia espaciotemporal (estructura del contenido + estructura temporal).
La definición estructural:
- Organización sintáctica de la imagen.
- Dinámica objetiva: imágenes fijas/ móviles.
- Representación de la tercera dimensión: imágenes planas/ estereoscópicas.
- Representación de la estructura temporal: imágenes estáticas o dinámicas.
- SISTEMA VISUAL:
- Aspectos neurofisiológicos: [La luz ha llegado al fondo del globo ocular]
- La imagen retiniana es el principio de un proceso que termina en el cerebro en forma de experiencia visual. Es la proyección óptica obtenida en el fondo del ojo gracias al sistema Córnea + Iris + Cristalino; ésta es la imagen que es tratada por el sistema químico retiniano, el cual transforma en una información de naturaleza totalmente diferente. (Existen 127 millones de células en la retina que procesan un millón de datos)
- SISTEMA NERVIOSO CENTRAL: Neuronas (unidad básica de nuestro SNC).
- Conos y bastones: células foto- receptoras del ojo (receptores ubicados en la retina humana).
- Córtex visual primario (El nervio óptico va desde la retina hasta el
La conciencia también se concentra en algo.
2. LEY DE CIERRE (GESTALT):
“Una figura incompleta es completada gracias al trabajo perceptivo” Es la primera ley intrínseca de la organización perceptiva, en función de la cual una figura incompleta (real o virtualmente) es completada por el observador gracias a un trabajo perceptivo que se manifiesta fenoménicamente en dicho completamiento.
- LEY DE PROXIMIDAD (GESTALT): “Los estímulos más próximos se perciben como parte de una misma figura” (Fuerzas cohesivas). Nos indica que, en condiciones perceptivas normales, los estímulos más próximos tienden a ser percibidos como integrantes de una misma figura.
2. LEY DE SEMEJANZA (GESTALT):
“Estímulos semejantes se organizan como constitutivos de una misma figura”
Nos dice que si se mantiene la paridad del resto de las condiciones que
intervienen en la segregación, aquellos elementos que posean alguna semejanza tenderán a organizarse como elementos constitutivos de una misma figura.
EL ESPACIO ICÓNICO:
- Elementos morfológicos de la imagen: son los responsables de la estructura espacial de la imagen; quienes construyen formal y materialmente el espacio icónico, al cual quedan irreversiblemente asociados desde el punto de vista de la significación plástica. “Forman parte de y construyen el espacio” 6 elementos morfológicos: plano, textura, color, forma, punto y línea.
- Representación: alfabeto visual + sintaxis
- Naturaleza espacial
- Presencia material
- Actividad plástica variable (la significación depende del contexto)
EL PUNTO
▪ Puntos implícitos (intangibles): [Domínguez, 1993, 172]: centros geométricos (coexisten con otros centros de la composición visual entre los cuales
establecido por la dirección de los puntos [dimensiones]
- El punto puede convertirse en el foco de la composición (el punto focal)
- Capacidad de este elemento para crear texturas y, por tanto, espacialidad al plano
- (^) Crear pautas figurales/patrones de forma: mediante la agrupación y repetición de unidades de puntos (ej: combinación + síntesis de colores: PUNTILLISMO)
LA LÍNEA
- (^) Trayectoria entre dos puntos o punto en movimiento
- Naturaleza intangible (no necesariamente requiere la presencia material), propiedades inductoras, cierta naturaleza sinestésica
- Tipología:
- Líneas implícitas → por intersección de planos, líneas geométricas del marco, líneas de asociación [Las que mejor ilustran esa naturaleza intangible de este elemento]
- Líneas aisladas (rectas o curvas) → línea recta (vertical, horizontal, oblicua, quebrada) y línea curva
[quedan asociadas al espacio del cuadro, el cual se vuelve más dinámico con la presencia de éstas]
- Haces de líneas → líneas rectas entrecruzadas, líneas rectas convergentes, estructuras de fugas. La línea pierde su individualidad como elemento en beneficio de una nueva configuración que puede adoptar diversas formas [ej: hatch line , tramas formadas por líneas rectas entrecruzadas muy utilizadas para sombrear y dar volumen a los objetos]
- Línea objetual → la línea es el objeto (unidimensional)
- Línea figural → línea contorno (marca el contorno de la figura en un espacio 3D) y línea de recorte. Describe la forma de un rostro o de cualquier otro objeto. → Funciones plásticas:
- Crea vectores de dirección de diversa naturaleza (básicos para organizar la composición)
- Aporta profundidad a la composición
- Separa planos/organiza el espacio
- Da volumen a los objetos bidimensionales
- Manifestaciones sinestésicas [“colores cálidos, fríos, susurrantes, chillones… etc.”]
- Elemento altamente dinamizador de la composición a través del procedimiento dinámico más simple: el contraste
COLOR BLANCO Extremo, límite, neutro. Paz, pureza, infinito, vida, futuro
COLOR NEGRO Silencio eterno e impenetrable. Sin resonancias. Nobleza y elegancia
COLOR GRIS Color neutro. Idea de pasado. Metales
COLOR VERDE Naturaleza (vegetación, mar). Renovación, tranquilidad y esperanza
COLOR MARRÓN Severo, otoñal, confortable, tierra
COLOR ROSA Timidez, ingenuidad, pureza, suavidad, romanticismo, fantasía, dulzura, ternura, intensidad
COLOR NARANJA Activo, radiante, expansivo, acogedor, cálido, estimulante, dinámico COLOR ROJO Vitalidad, pasión, sangre, fuego, sensualidad, energía, erotismo, sensualidad, agresividad, exaltación COLOR AMARILLO El Sol, la luz, el oro. Es el más luminoso, cálido, ardiente, expansivo. Es violento, intenso y estridente COLOR MORADO Es místico y melancólico (mezcla de rojo y azul)
LA FORMA
▪ Elemento con una naturaleza híbrida a medio camino entre lo perceptivo y la representación ▪ Estructura: rasgos espaciales que son esenciales para identificar una clase de objetos (esqueleto)
lugar, situados en distintos términos del espacio de la representación:
▪ Jerarquización que toda superposición implica a favor de la figura que se representa en primer término ▪ Pueden crear itinerarios de lectura dentro de la composición ▪ Unidad, cohesión, agrupación de masas ▪ Favorece la tridimensionalidad
- La forma se modifica con el movimiento y la iluminación (COLOR).
LA TEXTURA
→ Agrupación de pautas equidistantes sobre un espacio bidimensional y, en algunos casos, con algo de relieve. → Elemento morfológico con naturaleza plástica asociada, como ningún otro, a la superficie (frecuentemente indisociable del plano y del color). → Dimensión perceptiva: puede decirse que la percepción de las distancias se debe en gran parte a las texturas de las superficies presentes en el espacio. → Dimensión plástica: la textura define a un material igual que su estructura y el
tratamiento superficial que finalmente adopte dicho material. → Propiedades ópticas y táctiles. → Capacidad para sensibilizar superficies. → Codificación del espacio en profundidad.
- LA TEMPORALIDAD:
- El espacio en la imagen secuencial:
Espacio cambiante y abierto en la imagen secuencial frente al espacio permanente y cerrado en la imagen aislada (transf. / duración) El poderoso espacio FUERA DE CAMPO de la imagen secuencial es, sin duda, uno de los elementos que más influye en la peculiar espacialidad de este tipo de imágenes Perspectiva y profundidad de campo potenciados de manera extraordinaria por la dimensión temporal de la imagen secuencial Punto de vista complejo
CUADRO
Es el elemento que marca esa operación de selección consistente en acotar o
CAMPO
El interior del cuadro recoge una porción del espacio imaginario o representado y es precisamente ese trozo de espacio lo que denominamos CAMPO.
Porción de espacio imaginario representado
DOBLE CONSIDERACIÓN:
Espacio para la representación: visiblemente bidimensional Espacio-representado: es leído por el espectador como un espacio tridimensional gracias a la representación del movimiento y de la profundidad
Es percibido por el espectador como la parte visible de un espacio que se extiende más allá del cuadro
Se puede definir como todo aquello que, no formando parte propiamente del campo visible, es conceptualizado por el espectador como un elemento más del espacio legible
No es un espacio neutro: incide y opera sobre el espacio mostrado. Se utiliza para censurar, generar sorpresa y ambigüedad → Cine de terror.
Reversibilidad de la imagen cinematográfica: el campo puede convertirse en FDC y el FDC se puede convertir en campo en cualquier momento.
- Seis segmentos de Nöel Burch: [Marcados por el cuadro de la imagen]
“El espacio fuera de campo está constituido por seis segmentos: los cuatro primeros segmentos están determinados por los cuatro bordes del encuadre, es decir, por las proyecciones imaginarias de las cuatro caras de la pirámide visual; el quinto segmento es el espacio que hay detrás de la cámara y que es subrayado cuando un personaje sale de campo rozando la cámara; el sexto segmento comprende todo lo que se encuentra detrás del decorado y se accede a él, por ejemplo, saliendo por una puerta, doblando una esquina o escondiéndose detrás de unas cortinas”
Fórmulas de creación.
de los indicadores utilizados en la percepción natural de la realidad).
Convenciones (perspectiva invertida, caballera…etc.).
- Trasfondo ideológico: El sistema visual humano se convierte en modelo de representación adoptando unas veces y adaptando otras distintos mecanismos La racionalidad como fórmula de aproximación al mundo instituye un orden visual que se puede reducir a una serie de leyes matemáticas. El antropocentrismo permite concebir el punto de vista como lugar privilegiado del sujeto observador que recuerda la manera divina de investir el universo.
▪ Profundidad de campo:
Se trata de la extensión del campo a lo largo del eje de la tercera dimensión en que el espacio es representado con nitidez.
Puede ser un elemento convencional de la representación Factores técnicos que limitan la libertad del autor en la elección de la profundidad de campo: la apertura del diafragma (a
medida que aumenta hace disminuir la profundidad de campo) y la distancia focal del objetivo utilizado (cuanto menor es la distancia focal, mayor es la profundidad de campo)
- BAZIN: imagen + realista, espectador
- (^) MITRY: es el “montaje en el plano”. Está presente en la acción Una gran profundidad de campo crea distanciamiento y objetividad Cuanto + es la profundidad de campo, el espectador está + activo
→ Encuadre:
-Se toma como referencia la figura humana; amplísima variedad de posibilidades con denominaciones no siempre coincidentes: PG, PC, PA (Plano General, Plano de Conjunto, Plano Americano)
-Dependen del punto de vista y la angulación
- Proporción de la figura humana en encuadre:
- Plano General
