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FOTOGRAFÍA
IMAGEN: Es una representación visual que parte de la realidad Todo lo que existe en las imágenes existe en la realidad, tiene un referente. Toda imagen responde a una acción de orden. Toda imagen responde a un proceso de sintaxis. La primera idea de composición que tenemos es seleccionar el medio de representación: foto, pintura, literatura, escultura… Toda imagen tiene una significación plástica.
TRABAJO: Plantear un tema de manera alegórica. Tiene que ser consistente. Temática libre. Max 2MB. 18cm. 72 ppp Entrega: Viernes 16. 23.55.
TEMA 5: FORMACIÓN DE LA IMAGEN
1- La cámara oscura: referencias históricas. 2- La cámara estenopeica: Formación de la imagen 3- Tipos básicos de lentes 4- Conceptos de optica elemental 5-
5.1 La cámara oscura
- Aristóteles (s.IV a.C): rimera referencia: la emplea para estudiar el comportamiento de la luz.
- Abu Ali ibn al-Hasan (s.X): aplica la cámara oscura para explicar la formación de la imagen en el interior del ojo.
- Leonardo da Vinci (s.XV): la emplea como herramienta de dibujo. Se cree qee ya usaba lentes.
- Girolano Cardano (s.XVI):primera referencia escrita del uso de lentes biconvexas.
- Giovanni Battista della Porta (s.XVII): divulgador del uso de las lentes.
- Robert Hook (s.XVII): construye cámaras portátiles para dibujo de paisajes y para estudios de topografía. Empieza a comercializar.
- Johan zahn (s.XVII): elabora un compendio sobre la cámara oscura y la construye para uso generelaizado de dibujo.
- La cámara oscura se emplea de manera extensa sin cambios relevantes.
A principios del s XIX, en 1827, Nicephore Niepce aúna cámara oscura y superficie fotosensible, lo que da lugar a la cámara fotográfica.
5.2 La cámara estenopeica
- Característica :
- La imagen se forma punto por punto. -La imagen aparece invertida.
- El diámetro del orificio determina la nitidez y la luminosidad. Problema:
- Demasiado pequeño: pérdida por difracción y falta de luz.
- Demasiado grande: pérdida por tamaño de los puntos. Sensación visual de desenfoque. Pierde definición.
- Para aumentar la nitidez: la lente convergente (concentrador).
- Circulo de confusión (COC) : diámetro máximo del círculo que el ojo humano es capaz de percibir como un punto en la imagen fotográfica.
- Si es mayor a ese diámetro: percibimos desenfoque.
- Depende de:
- Ventajas :
- Gran profundidad de campo.
- Escasa distorsión geométrica. Aberraciones muy reducidas, al no haber lentes.
- Estética muy "artística"
- Inconvenientes :
- Exposiciones muy largas
- Mucho grano.
- Distorsión cromática.
5.3. Tipos básicos de lentes
- Lentes convergentes: la luz va hacia el centro. El foco de la lente esta a la derecha. Va ser positivo.
- Aberración cromática : la lente provoca dispersión.
- Distorsión geométrica: expansiva: barril ; comprensiva: cojín - Viñeteado: recorte del objetivo.
- Angular
- Gran Angular
- Para un negativo de 35mm. Las distancias focales son:
- Objetivo normal: 1 Diagonal del negativo 50 mm.
- Objetivo angular: 2/3 diagonal = 24 a 28 mm.
- Teleobjetivo: 2 diagonales de negativo > 100 mm.
- Zoom: Distancia focal variable.
En las cámaras digitales, el formato equivalente al negativo de 35 mm. (paso universal) se denomina FULL FRAME o FORMATO COMPLETO El resto de sensores tienen un tamaño menor, por lo que se emplea el concepto de Focal Equivalente: 1,3x - 1,5x - 2x respecto de la focal del objetivo. DF de 50mm: focal equivalente para 1.5x = 75mm. Pregunta tipo focal equivalente para un 2x= 100mm
Objetivos Especiales Macro: "Objetivo miope": permite fotografiar a muy corta distancia consiguiendo una relación de ampliación de hasta 20:1 Profundidad de campo crítica
Alternativas Macro más económicas: Usar una lent close up o de aproximación (+2 +3…) Invierte tu objetivo normal.
Tilt/Shift: permiten desviar el eje del objetivo con respecto a la cámara para corregir desviaciones de perspectiva.
Anamórficos: Comprimen la imagen, generalmente en horizontal, para conseguir registrar un formato panorámico en un negativo estándar. Necesitan desanamorfización de la imagen.
TEMA 6: LA CÁMARA FOTOGRÁFICA
6.1. La cámara fotográfica
- Función básica de una cámara fotográfica: Controlar la cantidad de luz, en función de la rapidez de reacción de una superficie fotosensible.
- Determinación de la sensibilidad.
- Control del caudal de luz.
- Control del tiempo de exposición de la luz: obturador. 6.2. Diafragma
- FUncion: control de la cantidad de luz que entra en la cámara.
- Se ajusta mediante la "escala de diafragmas"
- Afecta a la luminosidad.
- Afecta a la profundidad de campo.
- Diafragma de Waterhouse: placa con orificios con diferentes diámetros o únicos intercambiables.
- Diafragma móvil o de iris: conjunto de 5 a 15 láminas montadas en un anillo que, al girar, hace que éstas se desplacen modificando el diámetro del orificio central.
- Escala de Diafragmas: Anterior x Raiz Cuadrada de 2 (1,4). Nº f f= Distancia Focal/ Diámetro de Apertura Distancia Apertura= Distancia Focal/ f
- Escala: 1 1,4 2 2,8 4 5,6 8 11 16 22 32
f 1 1,4 2 2,8 4 5,6 8 11 16 22 32 Diám etro
Luz 1 1/2 1/4 1/8 1/16 1/32 1/64 1/ 8
- Cámaras de gran formato.
- Encarece la óptica. DE PLANO FOCAL:
- Más barato en conjunto.
- Provoca distorsiones en la dirección de apertura.
- Sincronización crítica con flash electrónico.
- Cámaras SLR 35mm
- Tipos:
- de cortinilla
- de persiana
- Escala de obturación o de velocidades: 4,3,2,1B 2,4,8,15,30,60,125,250,500,1000,2000,4000…
- Escala de segundos
- Posición manual.
- Fracciones de segundos.
- Sincronización de obturador.
- Velocidades lentas < 60:
- Iluminación escasa.
- Captación creativa del movimiento:
- Desenfoque de movimiento.
- Contraste motivo enfocado, fondo borroso.
- Contraste fondo enfocado, motivo borroso.
- Velocidades medias 60 - 125, rápidas > 125
- Iluminación óptima o intensa.
- Captación creativa del movimiento:
- Congelación del movimiento.
- Mecanismos de disparo del obturador:
- Disparador automático.
- Autodisparador.
- Disparador por control remoto.
- Intervalómetro.
- Disparador de retardo.
- Cables de disparo.
6.4. Objetivo
- Características:
- Distancia Focal (equivalente)
- Luminosidad
- Resolución
- Bokeh
- Estabilización de imagen - Distancia focal equivalente: medida en mm, es la distancia que media entre el punto nodal posterior y el foco. - Luminosidad:
- Diámetro del haz de luz que entra en el objetivo.
- Abertura física: diámetro del esténopo del diafragma.
- Abertura efectiva: diámetro del haz de luz.
- Abertura relativa: Abertura efectiva/ Distancia Focal (F)
- Distancia del objetivo al plano de imagen.
- Ley de cuadrado inverso : en un foco de luz puntual, la intensidad de las luz varía de forma proporcional al cuadrado de la distancia.
- Cada vez que duplicamos la distancia, la intensidad se reduce a la cuarta parte. Explicación: la Luz se reparte por una superficie cuatro veces mayor.
- Como la luminosidad relativa toma en cuenta la distancia focal y la abertura del diafragma, la escala de números f es consistente : un diafragma f4 deja entrar una cantidad de luz idéntica en cualquier objetivo, sea cual se su distancia.
DF/AE= f 400/100= f4 50/125= f4 28/7= f
AE: apertura afectiva
- Diafragmas óptimos: de f4 a f8 en cualquier objetivo: Son los que menos aleran la trayectoria de la luz, por tanto, los que presentan menor grado y número de aberraciones.
- La luminosidad o rapidez de objetivo se establece dividiendo la distancia focal por la apertura máxima del diafragma y se indica en el frontal del objetivo.
- ej: Un objetivo de 240 mm cuya abertura máxima sea 60 mm tendría un valor de luminosidad de 1:4 y aparecería indicado 1:4/240.
- Bokeh (borroso): valor subjetivo que hace referencia al tipo o calidad del desenfoque que ofrece un objetivo.
- Sistemas de estabilización de imagen:
- Estabilizadores mecánicos: Steadycam.
- Estabilizadores ópticos: en el objetivo -IS, VR, OIS- o en el sensor.
- Estabilizadores digitales: la estabilización la realiza el procesador reorganizado la información del sensor.
- Sistemas mecánicos de estabilización.
- Sistemas ópticos de estabilización en el sensor: un mecanismo mueve el sensor para compensar el desplazamientos de la imagen sobre su superficie.
- Sistemas digitales de estabilización: se realiza por software. El software muestra el sensor en función del desplazamiento producido. No hay movimiento físico.
6.5 Sensor
- Función: Convertir energía luminosa en energía electrónica: fotones en electrones.
- Funciones en modo monocromático. Separa cada longitud de onda RGB mediante filtros.
- Recoge la información de cada pixel y la envía al procesador.
- Su sensibilidad estándar es 100 ASA, el resto de sensibilidades se obtiene por amplificación.
- Trabajan siempre en modo analógico.
- Tipos de sensores más comunes:
- CCD
- Super CCD
- CMOS (APS)
- Foveon X CCD: Charge Coupled Divide : ofrece una señal analógica que se procesa fuera del sensor.
- Buen rango dinámico.
- Maneja bien las luces altas.
- Menor ruido.
- Efecto Blooming.
- Interpolación.
- Necesita un procesador, por ello…
- Consume más bateria.
CMOS: Complementary Metal Oxide Semiconductor. Tipo APS: Active Pixel Sensor. La imagen se procesa en el propio sensor que ofrece directamente una imagen digital.
- Mayor rapidez de proceso.
- Menos tamaño de cámara.
- Menos consumo.
- Más ruido.
- Interpolación.
- Se están equiparando a la calidad CCD.
Foveon X3: es un sensor de tipo CMOS estructurado en 3 capas superpuestas: permite trabajar con el triple de resolución en el mismo tamaño de sensor. (Un Foveon X3 de ·Mp= CMOS de 9Mp).
- Mejor resolución del detalle en las texturas: reduce el efecto moiré.
- Mejor respuesta cromática.
- No hay interpolación.
- Mala respuesta en exposiciones largas.
- Lo utilizan Sigma y Polaroid
TEMA 7. LA EXPOSICIÓN
7.1 Factores de la exposición
- La exposición correcta surge de la relación correcta de tres factores: - Sensibilidad lumínica del soporte: velocidad de respuesta de la película/ sensor a la acción de la luz. - Velocidad de obturación: tiempos de cada punto del soporte está expuesto a la acción de la luz. - Abertura de diafragma: cantidad de luz accede al soporte. Existe más de una combinación para conseguir la cantidad de luz adecuada en la toma. La elección depende de las necesidades técnicas y estéticas de cada situación:
- Congelar movimiento: mayor velocidad.
- Reducir P.D.C: diafragma más abierto. Ley de reciprocidad ()Ley de Bunsen-Roscoe) Exposición Relativa= Cantidad de luz que llega al plano focal durante un periodo de tiempo.
E=IxT
Diafragma (flujo de luz)- Obturación (tiempo)
7.2 Ley de reciprocidad
Escalas de reciprocidad. Establecen la relación: Diafragma/ V. Obturación / Sensibilidad.
1 1,4 2 2,8 4 5,6 8 11 16 22 32 100 500 250 125 60 30 15 8 4 2 1
Regla del 16: Cuando ajustamos el diafragma a f:16, la velocidad de obturación correcta es la fracción más próxima al valor de sensibilidad.
- 400 ASA: f:16- 1/
- 100 ASA: f:16- 1/
7.3. Errores de Exposición
Errores de la Ley de Reciprocidad
- En velocidades extremas, especialmente en las lentas, se producen desviaciones en la relación de reciprocidad.
- Los errores son de distinto grado según el soporte:
- Sensores electrónicos.
- Película en B/N.
- Película en color (más notable).
- Se deben a desajustes entre diafragma y obturador:
- Subexposición:
- Entra poca luz: diafragma excesivamente cerrado.
- El obturador se abre menos tiempo del necesario. El resultado es una imagen oscura o con poco detalle en la sombras.
- El histograma ofrece un representación gráfica del equilibrio tonal de la imagen.
Sobra máx. Luz máx.
